德国外长伯博克在 G20 峰会上说:
“俄罗斯外长在巴厘岛的大部分会谈不是在室内而是在室外进行的,这一事实突显了俄罗斯政府目前还没有准备好谈话。”[微风]
话不投机半句多,你要装的大气凛然摆一副臭脸,又要像乞丐一样需要人家石油天然气,人家都懒得鸟你,室内谈也不会跟你谈
#G20外长会议##G20德国外长#
“俄罗斯外长在巴厘岛的大部分会谈不是在室内而是在室外进行的,这一事实突显了俄罗斯政府目前还没有准备好谈话。”[微风]
话不投机半句多,你要装的大气凛然摆一副臭脸,又要像乞丐一样需要人家石油天然气,人家都懒得鸟你,室内谈也不会跟你谈
#G20外长会议##G20德国外长#
水调歌头 快哉亭作
落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。
1083年,苏轼已经贬官黄州,是年苏轼将往张怀民暂新居西南筑亭,以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度,为其所建的亭起名为“快哉亭”,并赠其这首《水调歌头》。全词熔写景、抒情和议论于一炉,表现作者身处逆境,泰然处之,大气凛然的精神世界,在艺术构思和结构上,具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点,充分体现了苏词雄奇奔放的风格。
落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。
1083年,苏轼已经贬官黄州,是年苏轼将往张怀民暂新居西南筑亭,以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度,为其所建的亭起名为“快哉亭”,并赠其这首《水调歌头》。全词熔写景、抒情和议论于一炉,表现作者身处逆境,泰然处之,大气凛然的精神世界,在艺术构思和结构上,具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点,充分体现了苏词雄奇奔放的风格。
【冯冯:出 处】
我的笔名诗经里有解释
冯冯是繁盛的样子
还有一说,形容凿土的声音
筑之登登,削屡冯冯
两个孤伶的声音遇见,不会分开
一生凿土刻碑
听不到我时,碑上的字,凉了
白茅花繁盛季节,我的声音
会叩响天堂的铜环或地狱的门钟
#诗评#
小诗《出处》不是证明“出处”,而是寻找“证据”。这种事,古往今来,多如牛毛,理由也是各式各样,那么,目的又是什么?无一例外的就是证明“出处”的正统性和正确性。其实这很虚,虚就虚在,获得证明后,事情依然是原样子。
来看《出处》原诗,作者说笔名“冯冯”来自《诗经》的“筑之登登,削屡冯冯”,这一点我也查了,出自《大雅·绵》中。这里的诗经内容代表着筑墙夯土的声音和凿石刻字的声音,有了这样的声音,才会体现“古公亶父”大兴土木,建设城邦的氛围和决心。诗人由此引发了对“声音”和“凿石”的联想与探究。最后三行诗凝聚了两个振聋发聩的概念。“听不到我时,碑上的字,凉了”这是在证明“我”是何等的重要,把“我”刻在碑上就得活着,叫不出声来就不是活的,这碑也就“凉了”。“白茅花繁盛季节,我的声音∕会叩响天堂的铜环或地狱的门钟”。与前一行比,这两行诗就显得更加壮怀激烈,英勇悲怆。春天里,万物勃发的时候,“我”的声音直指两个向度:“天堂的铜环”或者“地狱的门钟”。大气慨凛然,一语定乾坤,不是上天堂,就是下地狱。
一首小诗,总共不过九行,前六句仅仅说明寻“冯冯”二字的出处,似乎是套路中常有的寻到名人那里,亦或“高大上”地傍上了来钱的交易。可是最后三行却石破天惊,让我们也有了上天入地的感觉。诗人冯冯以自己的笔名说开去,似乎信手拈来,却是另藏深意,最后的意外之举,赋予了整首小诗另一种光芒。因此,还是我那句话:诗歌在于发现,发现了就是另一个世界。(十品)
我的笔名诗经里有解释
冯冯是繁盛的样子
还有一说,形容凿土的声音
筑之登登,削屡冯冯
两个孤伶的声音遇见,不会分开
一生凿土刻碑
听不到我时,碑上的字,凉了
白茅花繁盛季节,我的声音
会叩响天堂的铜环或地狱的门钟
#诗评#
小诗《出处》不是证明“出处”,而是寻找“证据”。这种事,古往今来,多如牛毛,理由也是各式各样,那么,目的又是什么?无一例外的就是证明“出处”的正统性和正确性。其实这很虚,虚就虚在,获得证明后,事情依然是原样子。
来看《出处》原诗,作者说笔名“冯冯”来自《诗经》的“筑之登登,削屡冯冯”,这一点我也查了,出自《大雅·绵》中。这里的诗经内容代表着筑墙夯土的声音和凿石刻字的声音,有了这样的声音,才会体现“古公亶父”大兴土木,建设城邦的氛围和决心。诗人由此引发了对“声音”和“凿石”的联想与探究。最后三行诗凝聚了两个振聋发聩的概念。“听不到我时,碑上的字,凉了”这是在证明“我”是何等的重要,把“我”刻在碑上就得活着,叫不出声来就不是活的,这碑也就“凉了”。“白茅花繁盛季节,我的声音∕会叩响天堂的铜环或地狱的门钟”。与前一行比,这两行诗就显得更加壮怀激烈,英勇悲怆。春天里,万物勃发的时候,“我”的声音直指两个向度:“天堂的铜环”或者“地狱的门钟”。大气慨凛然,一语定乾坤,不是上天堂,就是下地狱。
一首小诗,总共不过九行,前六句仅仅说明寻“冯冯”二字的出处,似乎是套路中常有的寻到名人那里,亦或“高大上”地傍上了来钱的交易。可是最后三行却石破天惊,让我们也有了上天入地的感觉。诗人冯冯以自己的笔名说开去,似乎信手拈来,却是另藏深意,最后的意外之举,赋予了整首小诗另一种光芒。因此,还是我那句话:诗歌在于发现,发现了就是另一个世界。(十品)
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