#古偶剧为什么受欢迎# 为什么当人们穿上古代人的衣服,演绎那个时代的故事,会让屏幕外的一批人,看得如痴如醉、不能自已?它勾勒了一种幻境,但又不像是离你很远的幻境。
“好看”是一部成功的古偶剧的重要标志。它既包括人好看,也包括剧情好看。古偶鼻祖《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》,都改编自中国台湾作家的言情小说,当时剧中的演员,大部分是新人,播出以后一炮而红,也和那些花团锦簇的脸,有不可分的关系。
古偶剧的核心就是谈恋爱。无论是郊外策马谈恋爱,还是在从高处摔下必有一双强有力的臂膀接住你的谈恋爱,总之就是必须在各种场景、各种朝代,让男女主角变着花样谈恋爱。
那么,恋爱怎么谈,才能引人入胜?好莱坞最成功之一的电影编剧布莱克·斯奈德在他的《救猫咪——电影编剧宝典》里写,一条好故事线的标志,是必须有“意外”。这种“意外”,放在古偶剧中,就是无巧不成书。
比如《还珠格格》,紫薇和小燕子相遇,一见如故后小燕子带着紫薇去寻找生父,这时,众所周知地,五阿哥那支箭是意外,一箭射出了个格格。另一部经典古偶剧《上错花轿嫁对郎》,它的“意外”则在标题中就体现了。两个扬州城的女子,在同一天出嫁,于庙中避雨,天晴重新启程时,两新娘上错了花轿。
写好爱情故事的另一个要素,就是一定要有“被阻止”。被影视圈奉为圣经编剧书的《故事》里有这样一句话:写爱情故事的时候,我们要问的最重要问题是,“什么东西会阻止他们?”
分析很多成功的古偶剧,发现它们都声泪俱下地诉说了一个爱情“被阻止”的过程。琼瑶的很多作品都有这一规律。《水云间》里梅若鸿和杜芊芊,几乎只有相遇时那段美好,剩下更多是一个遗憾、错过、被阻止和充满波折的过程。小时候我看这部剧一个最不理解的点是,男主角为什么总向女主角发火?杜芊芊好心买给梅若鸿画画的颜料,为什么要被他全部扔在地上、还气得脸都通红?长大后才知道,那是戏剧冲突。无冲突不成剧。
为什么一定要设置“被阻止”?《故事》中又指出了,是因为人们想看爱情的考验、磨难和胜利。“观众一直在等着看这些恋人的故事在命运之手中将如何被安排。通过巧妙地将恋人的见面延迟到高潮,故事回避了现代恋爱的棘手问题,用相见难取代了相处难。”
或许,写的人也不知道真正爱情相处后的样子,创作者也深谙,爱情最美好的,是它的前奏,是双方想得而得不到的那一暧昧朦胧的阶段,所以,不惜长篇地刻画爱情的被阻止和磨难。“这并不是爱情故事,而是渴望爱情的故事”。
古偶剧好看的另一原因,是因为在各个时代的观看背景中,它们能成功达到了心理角度的“移情”。一部好的古偶剧,能让观众把自身投射到其中的角色,相信剧中人物比真人更“真实”,相信虚构世界要比具体世界更深刻,在亦真亦幻中,所有美好都能在眼前观看的屏幕上实现,而更惨白的真相,则被抛到现实角度的九霄云外。
比如古偶剧中一种比较常用的时空穿越模式,就典型用到了移情心理。谁不想一堆那么帅的阿哥都爱自己?谁不想在虚构的时空中,谈一场惊天动地的恋爱?他们为你生,为你死,为你颠覆一整个城池;为了你,可以皇位、荣华都不要。一些觉得现实生活太过平凡的观众,能在这种极美好的艺术烂漫里找到共情,至少在观剧的那一刻,产生了假性充实心理。
无论在何种朝代,古偶所编织的虚构世界总能让人有不同程度的沉沦。以前的古偶,现在看总能产生一种古早味的怀念。就算你甚至能看出一些演员的妆发,不赞成她们假睫毛的贴法,但这些剧却总还是美好的,因为有很多“真”,在那个屏幕上被保鲜、还原出来。而现在的古偶,或许它的滤镜和妆容更完美,但总觉得和你是有距离感的。无论如何,这一题材既已证明了市场的价值、在观众中的受欢迎,它当然是有存在的必要,希望更多精品古偶能出现,带着新思路、新玩法,让多年后,它们也能成为一种情结和回忆。
节选自《年轻人为什么爱看古偶剧?》文 | 悦涵
“好看”是一部成功的古偶剧的重要标志。它既包括人好看,也包括剧情好看。古偶鼻祖《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》,都改编自中国台湾作家的言情小说,当时剧中的演员,大部分是新人,播出以后一炮而红,也和那些花团锦簇的脸,有不可分的关系。
古偶剧的核心就是谈恋爱。无论是郊外策马谈恋爱,还是在从高处摔下必有一双强有力的臂膀接住你的谈恋爱,总之就是必须在各种场景、各种朝代,让男女主角变着花样谈恋爱。
那么,恋爱怎么谈,才能引人入胜?好莱坞最成功之一的电影编剧布莱克·斯奈德在他的《救猫咪——电影编剧宝典》里写,一条好故事线的标志,是必须有“意外”。这种“意外”,放在古偶剧中,就是无巧不成书。
比如《还珠格格》,紫薇和小燕子相遇,一见如故后小燕子带着紫薇去寻找生父,这时,众所周知地,五阿哥那支箭是意外,一箭射出了个格格。另一部经典古偶剧《上错花轿嫁对郎》,它的“意外”则在标题中就体现了。两个扬州城的女子,在同一天出嫁,于庙中避雨,天晴重新启程时,两新娘上错了花轿。
写好爱情故事的另一个要素,就是一定要有“被阻止”。被影视圈奉为圣经编剧书的《故事》里有这样一句话:写爱情故事的时候,我们要问的最重要问题是,“什么东西会阻止他们?”
分析很多成功的古偶剧,发现它们都声泪俱下地诉说了一个爱情“被阻止”的过程。琼瑶的很多作品都有这一规律。《水云间》里梅若鸿和杜芊芊,几乎只有相遇时那段美好,剩下更多是一个遗憾、错过、被阻止和充满波折的过程。小时候我看这部剧一个最不理解的点是,男主角为什么总向女主角发火?杜芊芊好心买给梅若鸿画画的颜料,为什么要被他全部扔在地上、还气得脸都通红?长大后才知道,那是戏剧冲突。无冲突不成剧。
为什么一定要设置“被阻止”?《故事》中又指出了,是因为人们想看爱情的考验、磨难和胜利。“观众一直在等着看这些恋人的故事在命运之手中将如何被安排。通过巧妙地将恋人的见面延迟到高潮,故事回避了现代恋爱的棘手问题,用相见难取代了相处难。”
或许,写的人也不知道真正爱情相处后的样子,创作者也深谙,爱情最美好的,是它的前奏,是双方想得而得不到的那一暧昧朦胧的阶段,所以,不惜长篇地刻画爱情的被阻止和磨难。“这并不是爱情故事,而是渴望爱情的故事”。
古偶剧好看的另一原因,是因为在各个时代的观看背景中,它们能成功达到了心理角度的“移情”。一部好的古偶剧,能让观众把自身投射到其中的角色,相信剧中人物比真人更“真实”,相信虚构世界要比具体世界更深刻,在亦真亦幻中,所有美好都能在眼前观看的屏幕上实现,而更惨白的真相,则被抛到现实角度的九霄云外。
比如古偶剧中一种比较常用的时空穿越模式,就典型用到了移情心理。谁不想一堆那么帅的阿哥都爱自己?谁不想在虚构的时空中,谈一场惊天动地的恋爱?他们为你生,为你死,为你颠覆一整个城池;为了你,可以皇位、荣华都不要。一些觉得现实生活太过平凡的观众,能在这种极美好的艺术烂漫里找到共情,至少在观剧的那一刻,产生了假性充实心理。
无论在何种朝代,古偶所编织的虚构世界总能让人有不同程度的沉沦。以前的古偶,现在看总能产生一种古早味的怀念。就算你甚至能看出一些演员的妆发,不赞成她们假睫毛的贴法,但这些剧却总还是美好的,因为有很多“真”,在那个屏幕上被保鲜、还原出来。而现在的古偶,或许它的滤镜和妆容更完美,但总觉得和你是有距离感的。无论如何,这一题材既已证明了市场的价值、在观众中的受欢迎,它当然是有存在的必要,希望更多精品古偶能出现,带着新思路、新玩法,让多年后,它们也能成为一种情结和回忆。
节选自《年轻人为什么爱看古偶剧?》文 | 悦涵
海清时隔多年后和老搭档滕华涛导演再次合作,在《心居》里再次演了一个一心想在上海买房的外来人。
电视剧从想买房开始,但走向却和他们多年合作的《蜗居》不一样。
这一次,买房只是一个,焦点其实还是海清演的冯晓琴这个角色。
从顾磊意外去世后,冯晓琴以“单亲妈妈”的身份活跃在剩下的剧集里。
海清对婚恋感情咨询师周小鹏提问说:单亲母亲在教育孩子时应该注意哪些问题?以及,如何让孩子拥有健康的心理?
周小鹏给出的建议,是让单亲妈妈先从改变自己开始,具体有三点:
对标这三点,重新看看冯晓琴在顾磊去世之后,作为一个单亲妈妈,她真的算合格吗?
首先,是妈妈对待孩子的态度。
周小鹏认为,单亲妈妈要明确一点:妈妈没有亏欠孩子。
因为不少单亲妈妈会觉得,孩子没有爸爸在身边,对他们来说是一种欠缺。
而造成这种欠缺,至少有一半的原因是妈妈自己。
所以,在成为单亲妈妈之后,她们会把所有的精力都放在孩子身上,对孩子更是有求必应。
也因为存在很多这样的情况,孩子长大后,如果个性上有欠缺,大家又很自然地把原因归结于单亲家庭。
于是,单亲妈妈又会觉得更加的亏欠。
这就陷入死循环了。
冯晓琴对于儿子小老虎的态度,实际上在顾磊去世前后,并没有明显的变化。
顾磊去世前,她的钱就几乎都用在小老虎身上。
顾磊去世后,她基本没积蓄,但在顾清俞和顾爷爷的帮衬下,小老虎的那些培训课、兴趣班,照常去上。
小老虎当面说顾爷爷在背后说冯晓琴,冯晓琴仍然把他叫到一边,批评他不可以这样跟爷爷说话。
孩子做错事,该批评还是会批评,而且仍然是能在控制好自己情绪的情况下去教育,这点就很难得了。
冯晓琴对小老虎还有一点做得很好的,就是在顾磊去世后,总是会在不同的情况下,给予他足够的安全感。
所以说,在对待孩子这方面,冯晓琴作为单亲妈妈并没有觉得亏欠,因为她更多地是希望孩子能成长得更好。
这一点,无论顾磊在不在,一直没有变。
其次,再来看看冯晓琴在成为单亲妈妈之后的变化。
周小鹏说单亲妈妈要把自己放到更重要的位置,同时要向前走,开始自己的新生活。
冯晓琴是否把自己放到更重要的位置?
顾磊去世后,她没有收入,房产证也没有她的名字,除了养育儿子,她还要照顾自己的妹妹。
姐妹俩真正地变成“寄居”在顾家。
现实摆在眼前,冯晓琴恐怕也没法把自己放到更重要的位置。
但她和孩子的关系和从前没有太大变化,那至少也说明她没有忽略自己。
至于向前走,开始新生活,冯晓琴真正地做到了。
虽然一开始她也不知道该做什么,但她知道自己一定要找点事来做,不能一直沉浸在顾磊离世这件事里。
于是,她去起诉在楼道里放玻璃的邻居了。
很多观众的第一反应和顾爷爷一样:都是多年的邻居,冯晓琴这样做有什么意义?起诉了,顾磊也回不来。
但是,在那个当下,耗时几个月的起诉,其实是转移了冯晓琴的注意力,同时也给了她自己时间去缓冲。
之后,生活回归正轨,冯晓琴开始去考虑现实的问题,那就是挣钱。
她做了8年全职家庭主妇,如今不得已要出去工作,但家里还有小孩和两个老人要照顾,所以也不可能去找一份朝九晚五的生活。
最终,她去做外卖送餐员。
也在送餐的过程中和小区附近的老人接触,最后促成她和展翔一起创业开养老院。
这是冯晓琴在事业上从迈开步到质的飞跃,也是有了这个大的改变,她想要在上海拥有独立自主的生活,才得以实现。
感情方面,冯晓琴也是这么做的。
冯晓琴成为单亲妈妈,是因为顾磊的去世,这样的原因和一边的夫妻感情不和而分开,还是很不一样的。
一个多少因她而突然故去的人,占据她心理的时间,必然会更长。
有的人,甚至一辈子因为心里记挂着,而无法去和别人建立新的亲密关系。
但是在顾磊离世一年后,冯晓琴走出来了,开始尝试去和追求她的男人接触、交往。
虽然,她最终还是拒绝了富二代、有大别墅的小丁。
但那并不是因为顾磊,而是她的感情观在这一年里已经发生了变化。
所以说,如果按照周小鹏的三个标准来分析,冯晓琴应该算是个很好的单亲妈妈了。
但是从整部剧来看,冯晓琴这个角色又不仅仅只是“单亲妈妈”这个身份。
作为一个独立的个体来看,在人生遇到重大变故之后,她会反省自己,也能快速从悲伤中走出来,真正靠自己的努力去实现自己梦想,这才是一个人真正成长了。
没有谁生来就是完全正直、宽容大方、完美无缺,但在经历各种事之后,不断地对自我进行修正,成长为更好的人。
这才是人生的丰富与珍贵之处。
电视剧从想买房开始,但走向却和他们多年合作的《蜗居》不一样。
这一次,买房只是一个,焦点其实还是海清演的冯晓琴这个角色。
从顾磊意外去世后,冯晓琴以“单亲妈妈”的身份活跃在剩下的剧集里。
海清对婚恋感情咨询师周小鹏提问说:单亲母亲在教育孩子时应该注意哪些问题?以及,如何让孩子拥有健康的心理?
周小鹏给出的建议,是让单亲妈妈先从改变自己开始,具体有三点:
对标这三点,重新看看冯晓琴在顾磊去世之后,作为一个单亲妈妈,她真的算合格吗?
首先,是妈妈对待孩子的态度。
周小鹏认为,单亲妈妈要明确一点:妈妈没有亏欠孩子。
因为不少单亲妈妈会觉得,孩子没有爸爸在身边,对他们来说是一种欠缺。
而造成这种欠缺,至少有一半的原因是妈妈自己。
所以,在成为单亲妈妈之后,她们会把所有的精力都放在孩子身上,对孩子更是有求必应。
也因为存在很多这样的情况,孩子长大后,如果个性上有欠缺,大家又很自然地把原因归结于单亲家庭。
于是,单亲妈妈又会觉得更加的亏欠。
这就陷入死循环了。
冯晓琴对于儿子小老虎的态度,实际上在顾磊去世前后,并没有明显的变化。
顾磊去世前,她的钱就几乎都用在小老虎身上。
顾磊去世后,她基本没积蓄,但在顾清俞和顾爷爷的帮衬下,小老虎的那些培训课、兴趣班,照常去上。
小老虎当面说顾爷爷在背后说冯晓琴,冯晓琴仍然把他叫到一边,批评他不可以这样跟爷爷说话。
孩子做错事,该批评还是会批评,而且仍然是能在控制好自己情绪的情况下去教育,这点就很难得了。
冯晓琴对小老虎还有一点做得很好的,就是在顾磊去世后,总是会在不同的情况下,给予他足够的安全感。
所以说,在对待孩子这方面,冯晓琴作为单亲妈妈并没有觉得亏欠,因为她更多地是希望孩子能成长得更好。
这一点,无论顾磊在不在,一直没有变。
其次,再来看看冯晓琴在成为单亲妈妈之后的变化。
周小鹏说单亲妈妈要把自己放到更重要的位置,同时要向前走,开始自己的新生活。
冯晓琴是否把自己放到更重要的位置?
顾磊去世后,她没有收入,房产证也没有她的名字,除了养育儿子,她还要照顾自己的妹妹。
姐妹俩真正地变成“寄居”在顾家。
现实摆在眼前,冯晓琴恐怕也没法把自己放到更重要的位置。
但她和孩子的关系和从前没有太大变化,那至少也说明她没有忽略自己。
至于向前走,开始新生活,冯晓琴真正地做到了。
虽然一开始她也不知道该做什么,但她知道自己一定要找点事来做,不能一直沉浸在顾磊离世这件事里。
于是,她去起诉在楼道里放玻璃的邻居了。
很多观众的第一反应和顾爷爷一样:都是多年的邻居,冯晓琴这样做有什么意义?起诉了,顾磊也回不来。
但是,在那个当下,耗时几个月的起诉,其实是转移了冯晓琴的注意力,同时也给了她自己时间去缓冲。
之后,生活回归正轨,冯晓琴开始去考虑现实的问题,那就是挣钱。
她做了8年全职家庭主妇,如今不得已要出去工作,但家里还有小孩和两个老人要照顾,所以也不可能去找一份朝九晚五的生活。
最终,她去做外卖送餐员。
也在送餐的过程中和小区附近的老人接触,最后促成她和展翔一起创业开养老院。
这是冯晓琴在事业上从迈开步到质的飞跃,也是有了这个大的改变,她想要在上海拥有独立自主的生活,才得以实现。
感情方面,冯晓琴也是这么做的。
冯晓琴成为单亲妈妈,是因为顾磊的去世,这样的原因和一边的夫妻感情不和而分开,还是很不一样的。
一个多少因她而突然故去的人,占据她心理的时间,必然会更长。
有的人,甚至一辈子因为心里记挂着,而无法去和别人建立新的亲密关系。
但是在顾磊离世一年后,冯晓琴走出来了,开始尝试去和追求她的男人接触、交往。
虽然,她最终还是拒绝了富二代、有大别墅的小丁。
但那并不是因为顾磊,而是她的感情观在这一年里已经发生了变化。
所以说,如果按照周小鹏的三个标准来分析,冯晓琴应该算是个很好的单亲妈妈了。
但是从整部剧来看,冯晓琴这个角色又不仅仅只是“单亲妈妈”这个身份。
作为一个独立的个体来看,在人生遇到重大变故之后,她会反省自己,也能快速从悲伤中走出来,真正靠自己的努力去实现自己梦想,这才是一个人真正成长了。
没有谁生来就是完全正直、宽容大方、完美无缺,但在经历各种事之后,不断地对自我进行修正,成长为更好的人。
这才是人生的丰富与珍贵之处。
任晓玄日记里描述的可能根本就不是男孩子,而是一个女生,或者说她暗恋的是女生。
但她的死因是什么?又是谁偷换了她的头骨?
很显然,凶手和换头骨的不是一个人。
沈翊说他想不瞿老师明明有很高的绘画天赋,为什么会甘愿只做一名老师,而这可能就是关键所在。
多年后,瞿老师再回到中学师就读的学校和任晓玄有关,她不仅不是凶手,恰恰还是寻找凶手的那个人。
说不定还是任晓玄日记里的那个人——当年任晓玄表白了,却也被拒绝了,随后没多久,她就死了,瞿老师很内疚,回来寻找真相了。
但她的死因是什么?又是谁偷换了她的头骨?
很显然,凶手和换头骨的不是一个人。
沈翊说他想不瞿老师明明有很高的绘画天赋,为什么会甘愿只做一名老师,而这可能就是关键所在。
多年后,瞿老师再回到中学师就读的学校和任晓玄有关,她不仅不是凶手,恰恰还是寻找凶手的那个人。
说不定还是任晓玄日记里的那个人——当年任晓玄表白了,却也被拒绝了,随后没多久,她就死了,瞿老师很内疚,回来寻找真相了。
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