17岁的宋亚轩很棒一直都很稳也一直是行动大于言语孩子 纪录片里的轩轩《男儿歌》舞台大家下来第一件事都是先诉苦，你默默在一旁擦汗，拿手机默默复盘舞台。宿舍抓猫，没有多说的话，上来就是先用手机查方法。好像真的长大了很多 耳返没有声音没有抱怨，上台前紧张也是傻傻发呆 时而安静 时而活泼 哥哥发红包超兴奋 也会教弟弟包饺子，哥哥们搬出去住了你好像也慢慢变成了一个哥哥的样子！我的小福星一定会好运降临，请相信世上没有一条白走的路 每一步都算数，最后希望你能金榜题名！

《预言》这个舞台真的好啊，算是两位从避嫌到不避嫌的第一个完整的正式的舞台。这个舞台感动大于其他，同时也折服于两位对舞台的负责对这份事业的热爱。时间和外界好像没有将我们分开，而是让我们各自成为更好的人，再更好的重新遇见彼此。不知道这场比赛你们会走多远，既然选择了就不留余力的在舞台上发光吧。抛去一切，舞台就是你们“相爱”的地方。

四川好人 |

剧本内容出彩度大于舞台演绎的一部作品。不过，荒诞表演的艺术形式对角色本身的矛盾冲突有所加成。舞台之上，演员原始而歇斯底里的癫狂使得一个「好人」符号的分崩离析有了充分证据。

「好人」究竟是什么？女主沈黛用一切行为证明「好人」是损己利人的「工具人」。「好人」是一个绝对概念么？沈黛用强行分裂出的与本我截然相反的「表哥」人格证明好与坏仅一念之差，共生但不可共存。「表哥」又真的坏么？至少对沈黛而言，它是利于自己的好人，是作茧自缚、不暇自顾后的无妄自救。很喜欢最后沈黛「诞下一块巨石」的设置，联想起希腊神话中的西西弗斯。《四川好人》里有神仙，但他们却并不是救世主。在复杂人性面前，诸神仅是袖手旁观的众人。

至于部分演员的音准，不知是无心之举还是刻意而为。出于保持戏剧整体美感的考虑，或许需要校正。

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