#理想国# 柏拉图的理想国好像没有那么“理想”,删改神话、驱逐诗人、严格等级、择优生育…但又好像真的很“理想”,国民生来不知悲伤懦弱为何物,各司其职直至终老,不受欲望的操控,只向往智慧和真理。
对柏拉图驱逐诗人的原因印象比较深:他认为那些感性的艺术作品距离真实太遥远,创作者对于他们自己所描摹的东西可能并无真正的经验和认知,就好像是脱离真实事物而不断制造片面失真的“影像”,这最终会导致国民被一味地激发情感而忽略理性的约束。
刚开始读觉得理想国的设计太没人性,读完回味起来,好像处处都是治国的动机和逻辑。
并不想读书读成迂腐卖弄的“掉书袋”!但很多好书里的内容真的能让人时常想起,忍不住在脑子里偷偷给眼前的生活图景加个“批注”。
对柏拉图驱逐诗人的原因印象比较深:他认为那些感性的艺术作品距离真实太遥远,创作者对于他们自己所描摹的东西可能并无真正的经验和认知,就好像是脱离真实事物而不断制造片面失真的“影像”,这最终会导致国民被一味地激发情感而忽略理性的约束。
刚开始读觉得理想国的设计太没人性,读完回味起来,好像处处都是治国的动机和逻辑。
并不想读书读成迂腐卖弄的“掉书袋”!但很多好书里的内容真的能让人时常想起,忍不住在脑子里偷偷给眼前的生活图景加个“批注”。
#戏剧演员罗鹏[超话]#
[蜡烛]天堂是剧院[蜡烛]
戏剧绝不能让人觉得没劲
绝不能墨守成规
必须让人意想不到
戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩来把我们导向真理
重要的是此时此刻的真实
只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服
这时候
形式就完成了它的使命
把我们带到了这个独一无二的
不可重复的时刻
这时候
门敞开了
我们的视界改变了
——彼得 ·布鲁克
[蜡烛]天堂是剧院[蜡烛]
戏剧绝不能让人觉得没劲
绝不能墨守成规
必须让人意想不到
戏剧通过惊讶、通过刺激、通过游戏、通过好玩来把我们导向真理
重要的是此时此刻的真实
只有当演员和观众完全一致的时候才会出现的绝对的信服
这时候
形式就完成了它的使命
把我们带到了这个独一无二的
不可重复的时刻
这时候
门敞开了
我们的视界改变了
——彼得 ·布鲁克
印光大师在《文钞》中说:
有些人他愈用功,佛念得愈多、拜佛愈多,他的烦恼反而更重,
瞋心、慢心更重。印光大师说:
为什么一个人念佛,
没有使令他内心改造呢?
就是这个人的修行属于心外求法!
他内心当中,没有产生正念的观照,
观察“我空”的真理。也就是说,
他内心当中的想法,
是有一个真实的自我,
这个我积集很多的善业,
使令我以后的生命,
因为这个善业的力量,
得到安乐的果报。这个自我,
以前没有善业、没有资粮的时候,
他当然很低调的。但是他现在不同,
他现在一天拜五百拜、一千拜,
他的善业力加强以后,
也就把这个自我膨胀。
所以这就是为什么他愈修行,
烦恼愈重、瞋心愈重、高慢心愈重的道理,就是他没有回光返照。
有些人他愈用功,佛念得愈多、拜佛愈多,他的烦恼反而更重,
瞋心、慢心更重。印光大师说:
为什么一个人念佛,
没有使令他内心改造呢?
就是这个人的修行属于心外求法!
他内心当中,没有产生正念的观照,
观察“我空”的真理。也就是说,
他内心当中的想法,
是有一个真实的自我,
这个我积集很多的善业,
使令我以后的生命,
因为这个善业的力量,
得到安乐的果报。这个自我,
以前没有善业、没有资粮的时候,
他当然很低调的。但是他现在不同,
他现在一天拜五百拜、一千拜,
他的善业力加强以后,
也就把这个自我膨胀。
所以这就是为什么他愈修行,
烦恼愈重、瞋心愈重、高慢心愈重的道理,就是他没有回光返照。
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