怎样寻找财位与催财
财是人的养命之源，人们对钱财的追求是天经地义的；“一个人什么时间发财，什么时间破财，在什么方位利于求财，在什么方不利求财，一生中能拥有多少财富等等，在一个人的四柱中储存着相关的命理信息，是要我们掌握了这些信息并用这些信息来指导谋事求财，就会避免盲目决策而造成的失误，以达到事半功倍的效果。实际上从命理学的角度探索一个人的财运与求财方法，始终是处在一种被动的处境，唯一的方法就等待好运的到来，在有利条件下才能谋事求财，但阳宅风水学却是改变了这种被动的状态，一般来说一个人走财运时在身强能胜任财星，必然会发财，但发财必然有存在大小的差异，如果这个人住在一间旺财的房屋，自然会发更大更多的财富，如果这个人住在一间破财的住宅内，这个人的财运自然会受到命运的牵制，发财也会有限，绝不会达到他命局应该得到一定数量的钱财，反之，如果一个人的财运很差，不但赚不到钱，反而一直不断地破财，如果这人住在一间旺财的房屋。虽然不能使他忽然变富，必须会减少一些不必要的损失，如果能尽量利用房屋中财位并且能在财位上运用一些妥当调整，增强起财星的活力，相信不久的将来，这个人必然渐渐地步出困境，这就是阳宅潜移默化的效果。也就是解灾或调整运程最佳的方法”。
现在我们已经知道阳宅风水财位重要性，也许有的人会问：什么是财位？财位有什么标志？我们要运用什么方法来确定房屋的最佳财运呢？这些问题，也就是笔者在下面要论述的内容。
财位实际上分成二种：一是个人财位，二是住宅财位。
住宅财位是以整个房屋为中心，财位好坏影响整个家庭的财运。确定此财位不必分析个人命局。确定住宅财位有二种方法：
（1）“八宅派”确定住宅财位：
是以“八宅派”来确定住宅财位，所谓“八宅”实际上有房屋坐向都没有脱离这八个卦位。八是指八卦位置，宅是指房屋。
关于八宅的运算方法，很多书中都以房屋的大门与八个卦位关系来确定，笔者认为这种方法有不妥之处，特别对一些城市中的单元套房，房屋大门实际上只是代表一个进出口，却不能代表房屋的坐向和采光与纳气，因此，我建议仍然以房屋的坐山来确定八宅，八宅与九宫的关系仍然以坐山起伏位。
八宅，就是房屋所坐的八个卦山，“八宅派”的风水理论，都是以房屋所坐的八个卦山卦名来命名房屋。例如，某房屋坐子山午向，子在北方属坎，坎卦管壬、子、癸三山，是指坐这三个方位上的房屋，坐这三方位的房屋都算坎宅。现在我们已经明白什么是八宅，接下来我们进一步论述八宅与游年的关系。
年，是“八宅派”风水理论的核心内容，也就是运用“八宅派”风水理论判断风水吉凶重要的依据。游年实际上是八种不同吉与凶气的游星：
四吉：生气、延年、天医、伏位。
四凶：绝命、祸害、五鬼、六杀。
“八宅派”风水理论就是这上面这几外吉凶星依据一定的规律分别飞布在房屋的八个数位。
"八宅派确定“财位”在生气、延年、天医的方位，例如，震宅房屋的财位在东南巽宫和南方离宫以及北方坎宫。
（2）飞星派确定住宅“财位”方法：
风水学上有一句话：山管人丁水管财。这句话在一定程度上泄露了风水的天机。自风水学性质分析，看“财位”的基本原则是看水。水动山静，住宅中属水的流动性质的东西有喷水池、鱼池、水箱（鱼缸）、洗衣机、自来水、冷气孔、门路、窗户、空缺处、凹处等，凡是透光的流动的，低洼之处都算水。
玄空学的“水”，在每一座住宅，每一个元运，都有不同的变化，并不是永恒不变的。运用玄空飞星来确定住宅“财位”，一般都是以住宅飞星盘上向盘当旺或未来当旺之星所在的方位为财位。
例如：下元七运巽山乾向下卦，飞星盘如下：
向盘旺星“七”在巽，“八”未来当旺之星在中宫，此二星所在的方位为房屋的财位。
运用玄空飞星方法来确定住宅的“财位”，除了以向盘当旺和未来当旺之星所在的方位来确定外，还可以运用飞星组合含义来确定财位，不过这些飞星（包括山星、向星、运星）五行组合，具有连续相生和飞星组合含义有现体出一种富裕的特征。
例如，六八、七八、六二、七二，这些飞星当旺之时组合的含义是：富近陶朱，断是坚金遇土。
再例：下元七运：午山子向下卦，飞星盘
现在我们以山盘当旺或次旺来确定住宅财位。山盘旺星“7”到向方坎宫，次旺之星“8”到西南坤宫。坤宫山向二星组合：八与六，八白土生六白金。其组合含义是：坚金遇土，富近陶朱。这个方位可以作为住宅山盘的财位。
下面，笔者列出一些具有连续相生，而且飞星组合又能体现出，财富的信息不同飞星组合：
（1）2、8组合含义：“巨人艮坤，田连阡陌”。
（2）2、1、6,2、1、7组合含义：“土制水复生金，定主田庄之富”。
（3）8、2、9组合含义：“天市合丙坤，富堪敌国”。
（4）68、78、62、72组合含义：“富近陶朱，断是坚金遇土”。
另外如：16、17、13、14、29、31、39、41、43、49、66、67、76、86、87、99等组合，若当元得运，不但旺人丁，而且还催富贵。
（3）八宅法与玄空飞星综合确定财位：
运用二种不同方法来做同一件事情，主要是求取同步信息。如果运用八宅法与玄空飞星法综合确定财位是共同性，那么这个财位力量很强，如果有存在差异，这个财位相对来说力量衰弱。如：下元七运，巽山乾向下卦飞星盘：
八宅法一般以天医、生气、延年为财位。东方震宫延年，南方离宫天医，北方坎宫生气。这三个方位是以“八宅派”理论巽宅的财位。
玄空飞星法一般是以向盘的旺星或次旺之星所方位，或者山盘旺星以及次旺之星所在的宫位的飞星组合含义有体现出富裕的信息为财位。
向盘旺星“7”飞到巽宫，次旺之星“8”到中宫。
山盘旺星“7”飞到乾宫，“7”为先天火，和九紫火组合，7与9组合并为火，旺星变质，不能为财位，次旺之星“8”到兑宫，八白土克一白水，亦不能为财位。现在只剩下巽宫和中宫为房屋的财位。
通过八宅法与玄空飞星法都没寻到共同的财位。说明此房屋的财位力量很弱。一般碰到这种情况，笔者是以玄空向盘旺星作为房屋财位，比较附合财物流动性质。
确定个人财位的方法：
个人财位，一般都在个人卧室内和个人办公室内确定某个地方，其确定个人财位的方法和确定住宅财位方法一样，当确定出卧室或个人办公室内某个方位是财位后，再分析个人命局，最后判断个人财位的真假。例如：某房屋子山午向飞星盘如下：
星盘上，向盘当旺之星到坐方位，次旺之星“8”到坤宫，坤宫六八组合，八白艮土生六白金，可以作为此房屋的财位。坤宫在八宅盘为绝位，说明此财位不是很强。
山盘的次旺之星“8”到离宫，离宫飞星六八组合，土金相生，同时又是八宅盘上延年吉位，此方位财星较强旺，但大家必须注意一下，此财位是飞星盘上的山盘旺星，显然可以作为房屋财位，但财位布局和向盘财位布局截然不同，向盘财位见水发财，山盘财位见水损丁或不利身体健康，因此初学风水的学员，千万不要在财位上按书安置其他物品。
现在，我们明白房屋财位，在南方和西坤宫，也就说房屋中各个卧室的财位均在南方离宫西南坤宫（因个各卧室的坐向，都以主房为主，因此飞星盘和八宅盘相同）。既然我们知道个人卧室的财位，要如何判断此财位是否真假呢？主要分析个人的命局。
大家都知道，一卦管三山，也就是说离宫财位有三个山分别是丙、午、丁。坤宫财位也分别有三个山未、坤、申。这二个财位占了二个天干和三个地支。这二天干和三个地支中，若其中一个干支是宅主命局中的财星或用神，此财位为个人的真财位，如果日主有力，能胜任财星，如与命局相配，更是景上添花。
" 杀 劫 日 才
"乾造：戊申、癸亥、壬辰、丁未
日主壬水生逢亥月得令，同时又通年日地支申辰中气有力，在天干上有月干癸水劫财扶助，日主旺强，取年干戊土杀星克制日主为用神。月干癸水与年干戌癸相合，难以为日主所用，时干丁火财星与日主相合，可以取为日主的用神。
子山午向，离宫午位和坤宫未方财位是这个命局的真财星，身强能胜任财星，此财星又是命局用神，可谓一举双得，必然能填补命局不足，达到宅命相配。
如果财位的二十山干支不是宅主命局的财星或用神可称为假财位。假财位虽然没有真财位发挥的力量大，但只要通过妥当布局增强财星的力量。使财位能发挥活力，必然能增强命主的财运。 https://t.cn/A6LjRIiJ
财是人的养命之源，人们对钱财的追求是天经地义的；“一个人什么时间发财，什么时间破财，在什么方位利于求财，在什么方不利求财，一生中能拥有多少财富等等，在一个人的四柱中储存着相关的命理信息，是要我们掌握了这些信息并用这些信息来指导谋事求财，就会避免盲目决策而造成的失误，以达到事半功倍的效果。实际上从命理学的角度探索一个人的财运与求财方法，始终是处在一种被动的处境，唯一的方法就等待好运的到来，在有利条件下才能谋事求财，但阳宅风水学却是改变了这种被动的状态，一般来说一个人走财运时在身强能胜任财星，必然会发财，但发财必然有存在大小的差异，如果这个人住在一间旺财的房屋，自然会发更大更多的财富，如果这个人住在一间破财的住宅内，这个人的财运自然会受到命运的牵制，发财也会有限，绝不会达到他命局应该得到一定数量的钱财，反之，如果一个人的财运很差，不但赚不到钱，反而一直不断地破财，如果这人住在一间旺财的房屋。虽然不能使他忽然变富，必须会减少一些不必要的损失，如果能尽量利用房屋中财位并且能在财位上运用一些妥当调整，增强起财星的活力，相信不久的将来，这个人必然渐渐地步出困境，这就是阳宅潜移默化的效果。也就是解灾或调整运程最佳的方法”。
现在我们已经知道阳宅风水财位重要性，也许有的人会问：什么是财位？财位有什么标志？我们要运用什么方法来确定房屋的最佳财运呢？这些问题，也就是笔者在下面要论述的内容。
财位实际上分成二种：一是个人财位，二是住宅财位。
住宅财位是以整个房屋为中心，财位好坏影响整个家庭的财运。确定此财位不必分析个人命局。确定住宅财位有二种方法：
（1）“八宅派”确定住宅财位：
是以“八宅派”来确定住宅财位，所谓“八宅”实际上有房屋坐向都没有脱离这八个卦位。八是指八卦位置，宅是指房屋。
关于八宅的运算方法，很多书中都以房屋的大门与八个卦位关系来确定，笔者认为这种方法有不妥之处，特别对一些城市中的单元套房，房屋大门实际上只是代表一个进出口，却不能代表房屋的坐向和采光与纳气，因此，我建议仍然以房屋的坐山来确定八宅，八宅与九宫的关系仍然以坐山起伏位。
八宅，就是房屋所坐的八个卦山，“八宅派”的风水理论，都是以房屋所坐的八个卦山卦名来命名房屋。例如，某房屋坐子山午向，子在北方属坎，坎卦管壬、子、癸三山，是指坐这三个方位上的房屋，坐这三方位的房屋都算坎宅。现在我们已经明白什么是八宅，接下来我们进一步论述八宅与游年的关系。
年，是“八宅派”风水理论的核心内容，也就是运用“八宅派”风水理论判断风水吉凶重要的依据。游年实际上是八种不同吉与凶气的游星：
四吉：生气、延年、天医、伏位。
四凶：绝命、祸害、五鬼、六杀。
“八宅派”风水理论就是这上面这几外吉凶星依据一定的规律分别飞布在房屋的八个数位。
"八宅派确定“财位”在生气、延年、天医的方位，例如，震宅房屋的财位在东南巽宫和南方离宫以及北方坎宫。
（2）飞星派确定住宅“财位”方法：
风水学上有一句话：山管人丁水管财。这句话在一定程度上泄露了风水的天机。自风水学性质分析，看“财位”的基本原则是看水。水动山静，住宅中属水的流动性质的东西有喷水池、鱼池、水箱（鱼缸）、洗衣机、自来水、冷气孔、门路、窗户、空缺处、凹处等，凡是透光的流动的，低洼之处都算水。
玄空学的“水”，在每一座住宅，每一个元运，都有不同的变化，并不是永恒不变的。运用玄空飞星来确定住宅“财位”，一般都是以住宅飞星盘上向盘当旺或未来当旺之星所在的方位为财位。
例如：下元七运巽山乾向下卦，飞星盘如下：
向盘旺星“七”在巽，“八”未来当旺之星在中宫，此二星所在的方位为房屋的财位。
运用玄空飞星方法来确定住宅的“财位”，除了以向盘当旺和未来当旺之星所在的方位来确定外，还可以运用飞星组合含义来确定财位，不过这些飞星（包括山星、向星、运星）五行组合，具有连续相生和飞星组合含义有现体出一种富裕的特征。
例如，六八、七八、六二、七二，这些飞星当旺之时组合的含义是：富近陶朱，断是坚金遇土。
再例：下元七运：午山子向下卦，飞星盘
现在我们以山盘当旺或次旺来确定住宅财位。山盘旺星“7”到向方坎宫，次旺之星“8”到西南坤宫。坤宫山向二星组合：八与六，八白土生六白金。其组合含义是：坚金遇土，富近陶朱。这个方位可以作为住宅山盘的财位。
下面，笔者列出一些具有连续相生，而且飞星组合又能体现出，财富的信息不同飞星组合：
（1）2、8组合含义：“巨人艮坤，田连阡陌”。
（2）2、1、6,2、1、7组合含义：“土制水复生金，定主田庄之富”。
（3）8、2、9组合含义：“天市合丙坤，富堪敌国”。
（4）68、78、62、72组合含义：“富近陶朱，断是坚金遇土”。
另外如：16、17、13、14、29、31、39、41、43、49、66、67、76、86、87、99等组合，若当元得运，不但旺人丁，而且还催富贵。
（3）八宅法与玄空飞星综合确定财位：
运用二种不同方法来做同一件事情，主要是求取同步信息。如果运用八宅法与玄空飞星法综合确定财位是共同性，那么这个财位力量很强，如果有存在差异，这个财位相对来说力量衰弱。如：下元七运，巽山乾向下卦飞星盘：
八宅法一般以天医、生气、延年为财位。东方震宫延年，南方离宫天医，北方坎宫生气。这三个方位是以“八宅派”理论巽宅的财位。
玄空飞星法一般是以向盘的旺星或次旺之星所方位，或者山盘旺星以及次旺之星所在的宫位的飞星组合含义有体现出富裕的信息为财位。
向盘旺星“7”飞到巽宫，次旺之星“8”到中宫。
山盘旺星“7”飞到乾宫，“7”为先天火，和九紫火组合，7与9组合并为火，旺星变质，不能为财位，次旺之星“8”到兑宫，八白土克一白水，亦不能为财位。现在只剩下巽宫和中宫为房屋的财位。
通过八宅法与玄空飞星法都没寻到共同的财位。说明此房屋的财位力量很弱。一般碰到这种情况，笔者是以玄空向盘旺星作为房屋财位，比较附合财物流动性质。
确定个人财位的方法：
个人财位，一般都在个人卧室内和个人办公室内确定某个地方，其确定个人财位的方法和确定住宅财位方法一样，当确定出卧室或个人办公室内某个方位是财位后，再分析个人命局，最后判断个人财位的真假。例如：某房屋子山午向飞星盘如下：
星盘上，向盘当旺之星到坐方位，次旺之星“8”到坤宫，坤宫六八组合，八白艮土生六白金，可以作为此房屋的财位。坤宫在八宅盘为绝位，说明此财位不是很强。
山盘的次旺之星“8”到离宫，离宫飞星六八组合，土金相生，同时又是八宅盘上延年吉位，此方位财星较强旺，但大家必须注意一下，此财位是飞星盘上的山盘旺星，显然可以作为房屋财位，但财位布局和向盘财位布局截然不同，向盘财位见水发财，山盘财位见水损丁或不利身体健康，因此初学风水的学员，千万不要在财位上按书安置其他物品。
现在，我们明白房屋财位，在南方和西坤宫，也就说房屋中各个卧室的财位均在南方离宫西南坤宫（因个各卧室的坐向，都以主房为主，因此飞星盘和八宅盘相同）。既然我们知道个人卧室的财位，要如何判断此财位是否真假呢？主要分析个人的命局。
大家都知道，一卦管三山，也就是说离宫财位有三个山分别是丙、午、丁。坤宫财位也分别有三个山未、坤、申。这二个财位占了二个天干和三个地支。这二天干和三个地支中，若其中一个干支是宅主命局中的财星或用神，此财位为个人的真财位，如果日主有力，能胜任财星，如与命局相配，更是景上添花。
" 杀 劫 日 才
"乾造：戊申、癸亥、壬辰、丁未
日主壬水生逢亥月得令，同时又通年日地支申辰中气有力，在天干上有月干癸水劫财扶助，日主旺强，取年干戊土杀星克制日主为用神。月干癸水与年干戌癸相合，难以为日主所用，时干丁火财星与日主相合，可以取为日主的用神。
子山午向，离宫午位和坤宫未方财位是这个命局的真财星，身强能胜任财星，此财星又是命局用神，可谓一举双得，必然能填补命局不足，达到宅命相配。
如果财位的二十山干支不是宅主命局的财星或用神可称为假财位。假财位虽然没有真财位发挥的力量大，但只要通过妥当布局增强财星的力量。使财位能发挥活力，必然能增强命主的财运。 https://t.cn/A6LjRIiJ
应网友经常提问留言问各派风水，为此今天说说当代看风水中常见各大派别，希望我的解答对网友有所帮助，如有同行所用风水派别有所冲突请别对号入座。
一：《地理五绝派》讲究：龙、穴、砂、水、向。在以前的农村做阴宅阳宅基本上不会出什么问题，也是可以的，但对于现在的城市，到处都是尖角电杆，包括现在农村电杆，这些出现以后确实达不到要求了。
二：《八宅派》，《阳宅三要派》，讲究东四命住东四宅，西四命住西四宅 ，也讲究门主灶，有向上起伏位，有座上起伏位，还有命上起伏，这一派风水简单。其一可以买以上二本书都可以自学而成，但相对比较假。它来源于其二当年福建人求学杨公风水不教然后自创的，源于其三就是中国人传入日本祸害日本人，他们知道假不用又传入中国，然后中国老百姓把他当个宝。
三：玄空风水，玄空讲究收旺气和生气与化煞，普代郭璞在《葬书》中下定义葬者乘生气也，唐代杨筠松在《天玉经》中讲翻天倒地对不同秘密在玄空，宋代吴景鸾神仙师说：全无生气进入食难一宿主贫穷。一直到民国的将氏玄空和沈氏玄空传到至今，但将氏和沈氏玄空风水当中的兼向替卦是不一样，这一点上一定要注意。
四：还有奇门遁甲风水，八卦风水，八字风水，过路阴阳风水，七十二龙风水，龙门八局 风水，看风水卖摆件为主等。
注①，以上风水派别当中有根有据能够结合天上一星地上一穴，测事准调运灵的当然是玄空风水，但玄空风水派别至今分支众多也要擦亮眼睛。
注②，看完风水还必须结合日课布置，日课讲究也很多，派别也很多，有假有真，这点也是至关重要。
注③，更多详情了解微信：A15086774803留言。 https://t.cn/EGc2DE2
一：《地理五绝派》讲究：龙、穴、砂、水、向。在以前的农村做阴宅阳宅基本上不会出什么问题，也是可以的，但对于现在的城市，到处都是尖角电杆，包括现在农村电杆，这些出现以后确实达不到要求了。
二：《八宅派》，《阳宅三要派》，讲究东四命住东四宅，西四命住西四宅 ，也讲究门主灶，有向上起伏位，有座上起伏位，还有命上起伏，这一派风水简单。其一可以买以上二本书都可以自学而成，但相对比较假。它来源于其二当年福建人求学杨公风水不教然后自创的，源于其三就是中国人传入日本祸害日本人，他们知道假不用又传入中国，然后中国老百姓把他当个宝。
三：玄空风水，玄空讲究收旺气和生气与化煞，普代郭璞在《葬书》中下定义葬者乘生气也，唐代杨筠松在《天玉经》中讲翻天倒地对不同秘密在玄空，宋代吴景鸾神仙师说：全无生气进入食难一宿主贫穷。一直到民国的将氏玄空和沈氏玄空传到至今，但将氏和沈氏玄空风水当中的兼向替卦是不一样，这一点上一定要注意。
四：还有奇门遁甲风水，八卦风水，八字风水，过路阴阳风水，七十二龙风水，龙门八局 风水，看风水卖摆件为主等。
注①，以上风水派别当中有根有据能够结合天上一星地上一穴，测事准调运灵的当然是玄空风水，但玄空风水派别至今分支众多也要擦亮眼睛。
注②，看完风水还必须结合日课布置，日课讲究也很多，派别也很多，有假有真，这点也是至关重要。
注③，更多详情了解微信：A15086774803留言。 https://t.cn/EGc2DE2
#俊明影评#香港金像奖史上十佳影片，你都看过了吗？
#金像奖#作为华语电影最具影响力的三大奖项之一，为华语影坛挖掘了大量的优质导演、演员、编剧。能够获得最佳影片提名，已属不易，更甭谈最终摘得最佳影片奖项。
香港金像奖在起伏潮落中悠然走过了38届，即将在特殊的疫情时期迎来第39届。港片作为一代代年轻人的集体记忆，被打上了深刻的回望烙印。以许鞍华导演为代表的走心文艺片、以杜琪峰导演为代表的警匪片、以周星驰为代表的充满悲喜剧的“无厘头”剧作、以成龙为代表的谐趣功夫片、以吴宇森导演为代表的“暴力美学”片……他们均用鲜明的个人风格去优雅而又尽兴阐述自己理想中的电影应该是什么样的。
过往的美好的时刻需要不断回忆，现今的美好生活更需要过往美好生活的点缀。今又是一年颁奖礼，俊明若有私心的从38部历届最佳影片中挑选10部，与大家共享。
#历届金像奖佳片回顾#
一：《英雄本色》 第6届最佳
一个失意的导演遇上几个失意的演员，要么陷入万劫不复的深渊，要么迸发出无尽的力量，一飞冲天。从历史的角度和对电影的影响力来看，毫无疑问，属于后者。
周润发深入人心的风衣墨镜，嘴刁牙签的形象，引得无数人模仿。吴宇森独辟蹊径，用唯美又让人羡慕的方式，把“暴力美学”推到人前。张国荣青春活力又荡漾着几分柔美的形象让人心动。刷过无数遍《英雄本色》，总感觉不够，或许这就是它的魅力。
二：《胭脂扣》 第8届最佳
许鞍华的得意弟子关锦鹏，作为该剧导演，对女性心理的拿捏恰到好处，展现其超强的把握异性角色的能力。
原著作者李碧华，深受《红楼梦》影响，她写的爱情带着几分戏谑又痴情，不食人间烟火味又荒谬绝伦。嫖客和妓女，硬生生把他们之间的故事演绎成千古绝唱。“人鬼恋”的题材，既痴迷于俗套，又脱胎于庸俗。摇身一变，成为华丽永恒的惊世历史。张国荣与梅艳芳，片中的十二少与如花，恰如生活中鲜活的两者，生如夏花之灿烂，死亦旷世凄美。
没有谁比张国荣更适合演十二少，一低头一皱眉全是优雅，一抬头一提眼全是风情，俯仰之间，玉树临风，潇洒倜傥。也没有谁比梅艳芳更适合演如花，她有烟花女子的风韵，有凡尘俗子的通灵，有旗袍裹身后散发的妩媚。一切烟花巷柳，都在她身上有板有眼。二者的演技，是最大的两点。如果从今天的角度回看，片中张国荣演唱的《胭脂扣》一定会让你百感交集。斯人一逝，回望全是黑夜上空的绝响。
三：《甜蜜蜜》 第16届最佳
在情窦初开的年纪，相信每一位观影人都会被这部影片所触动。感人的故事情节，细腻的情感表达，浪漫的爱情元素，成就了这部华语影坛最成功的电影之一。由黎明扮演的黎小军，由张曼玉扮演的李翘，把俊男靓女的爱情刻画的让人窒息。
邓丽君的一首《甜蜜蜜》贯穿整部戏，这是陈可辛导演，对风华年纪突然去世的邓丽君的致敬。同时，借用《甜蜜蜜》一曲，以巧妙的结构、深入的剧情，对香港回归前的历史做了概括性的描绘。如果片中一定要找出最吸睛的一幕，只能选择一幕，那一定是黎明骑着自行车载着张曼玉，背景音乐响起《甜蜜蜜》那温馨的一幕。
四：《卧虎藏龙》 第20届最佳
李安凭借该片获得奥斯卡最佳外语片奖，成为当时华语电影冲出亚洲，走向世界最好的注脚。
该片并不是传统意义上的武侠片，虽然打斗也精彩，但更多的引入了东西方可以交相辉映的元素。用内敛含蓄的方法探寻草莽丛生的江湖生存法则，用道家的智慧去表达中国式的哲理，用新颖的视角去阐述真正的武侠精神。
影片中的打斗场景很多都设置在一片幽静又唯美如画的氛围中，动静结合，一袭白色的长衣，一方方绿如翠玉的大片树林，青砖灰瓦，真是让人惬意。刀光剑影中掺杂着无为而动，静谧和睦中又夹杂中凡尘的纷繁往复。
五：《少林足球》 第21届最佳
香港电影在90年代后期逐渐走入低谷，昔日的辉煌随着时间的推移逐渐没落。直到周星驰自编自导自演的《少林足球》上映，才让阴霾得到一丝的驱散。
周星驰的电影我们都有一种先入为主，那便是无厘头的喜剧风格。在普通百姓眼里，他是神一般的存在，他塑造的人物形象能够让你眼里擒着泪花还能坦然笑出声，能够让你体会到捧腹大笑的滋味，即便这样，在主流评委眼里，他还是不入流，得不到自己想要的认可。就像金庸一样，在有华人的地方便有他的武侠世界，但仍然得不到主流文学界的认可。憋着一股气的星爷，凭借该片一举拿下14项提名，最终成为最大赢家，也为自己正了名。
星爷出身平民，对底层现实有感同身受，故他的电影擅长构筑平民的英雄梦。《少林足球》通过“体育+功夫”类型的题材，告诉了我们信仰有力量，坚持有重量，只要内心秉持这种精神，一切都会水到渠成。
六：《无间道》 第22届最佳
这部影片故事有新意，叙事手法紧凑，更是以曲折离奇的心理交锋为着重点，在大量的娱乐元素外，不为时机的阐述了与哲学相关的让人深省的东西。
它不落窠臼，走出了一般警匪片正义终将战胜邪恶的大团圆模式，除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨颇多。
在无间的黑白对立下，深处其中的每个人都很难做出自己正确的选择。小人物内心不断的彷徨和挣扎，想要做个好人，但过去的经历却是横亘在路上的最大阻拦，那些不能随意更改和抹去的过往，把人的愿望击的粉碎。
如果一定要评价港片的高峰，《无间道》一定是一个。
七：《功夫》 第24届最佳
用戏谑的镜头去表现严肃而虔诚的动作片，周星驰虽然不是第一人，但某种程度上讲，是集大成者。
奇思妙想、天马行空，武侠小说中的盖世武功被推陈出新，让观众解了眼瘾。无厘头的喜剧风格，搭上优秀动作和特效之后，让整部影片高出普世的动作片一大截。
包租婆的形象，斧头帮的吊样，如来神掌的夸张想象，早已深入人心。《功夫》并非是一场低俗的恶搞，而恰恰是周星驰集人生感悟，匠心打造的冷暖江湖。
八：《桃姐》 第31届最佳
许鞍华导演是一位见微知著的高手，再平淡的故事，再普通的人物，再细微的波澜，都逃不出她的视觉法眼。对于情感的把控，向来是她的拿手好戏，几次关键时刻的配乐，瞬间能够融化你的泪腺。简单的寻常之笔，却勾勒出无尽的人格之美，更缔造了感人至深的电影。
刘德华凭借《桃姐》，第三次“封帝”，许鞍华凭借《桃姐》，再次展现她试图用电影镜头关照市井生活的野心。对人道主义的持续传达，对人文价值的持续思考，让她成为一代代电影人的精神灯塔。
九：《寒战》 第32届最佳
《寒战》讲述的是警匪之间斗智斗勇的关系，始终充满着“谁是真凶”的悬念。它与《无间道》有相似之处，但商业气息更浓，有大量追车、爆破的惊心场景。
该影片的台词经过精心打磨，精彩的对白层出不穷。诸多大牌明星的直接飙戏，看点多多。梁家辉更是凭借片中李文彬这一角色，在金像奖上第四次“封帝”。
《寒战》这一隐喻包含着多重含义(当然也是观看《寒战2》后得出）：有警局内部各派的逐力，有各种外部政治力量的投射，有鹰派掌权后对文官的排闼……总之，寒战这一主题，意蕴丰富。回归到生活，有点类似与职场，在大公司内部各种势力的权力斗争中，职场小人物悲催的命运。一颗棋子，没有自己摆弄的权力，最后的结局还是会以惨淡收场。
十：《一代宗师》 第33届最佳
《一代宗师》是香港导演王家卫执导的电影，准备多年，斩获颇丰。14项提名，12项获奖，香港电影史上估计再无后来者。
说它是功夫片，其实讲叶问比较多，又似传记片；说它是传记片，它又讲深刻的情，又似爱情片。能做到这么朦胧的，非王家卫莫属了。
该片繁华深锦却不嘈杂臃肿，内敛含蓄又不失气度毓秀，完成了从“一条街”到“一个时代”的讲述。王家卫还是保持着他独树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画。在快消品盛行的时代，用匠人般的精神和耐性来做电影，自然就有了时间的味道，故我们欣赏他的电影，终究需要多一些时间去细品。
#金像奖#作为华语电影最具影响力的三大奖项之一，为华语影坛挖掘了大量的优质导演、演员、编剧。能够获得最佳影片提名，已属不易，更甭谈最终摘得最佳影片奖项。
香港金像奖在起伏潮落中悠然走过了38届，即将在特殊的疫情时期迎来第39届。港片作为一代代年轻人的集体记忆，被打上了深刻的回望烙印。以许鞍华导演为代表的走心文艺片、以杜琪峰导演为代表的警匪片、以周星驰为代表的充满悲喜剧的“无厘头”剧作、以成龙为代表的谐趣功夫片、以吴宇森导演为代表的“暴力美学”片……他们均用鲜明的个人风格去优雅而又尽兴阐述自己理想中的电影应该是什么样的。
过往的美好的时刻需要不断回忆，现今的美好生活更需要过往美好生活的点缀。今又是一年颁奖礼，俊明若有私心的从38部历届最佳影片中挑选10部，与大家共享。
#历届金像奖佳片回顾#
一：《英雄本色》 第6届最佳
一个失意的导演遇上几个失意的演员，要么陷入万劫不复的深渊，要么迸发出无尽的力量，一飞冲天。从历史的角度和对电影的影响力来看，毫无疑问，属于后者。
周润发深入人心的风衣墨镜，嘴刁牙签的形象，引得无数人模仿。吴宇森独辟蹊径，用唯美又让人羡慕的方式，把“暴力美学”推到人前。张国荣青春活力又荡漾着几分柔美的形象让人心动。刷过无数遍《英雄本色》，总感觉不够，或许这就是它的魅力。
二：《胭脂扣》 第8届最佳
许鞍华的得意弟子关锦鹏，作为该剧导演，对女性心理的拿捏恰到好处，展现其超强的把握异性角色的能力。
原著作者李碧华，深受《红楼梦》影响，她写的爱情带着几分戏谑又痴情，不食人间烟火味又荒谬绝伦。嫖客和妓女，硬生生把他们之间的故事演绎成千古绝唱。“人鬼恋”的题材，既痴迷于俗套，又脱胎于庸俗。摇身一变，成为华丽永恒的惊世历史。张国荣与梅艳芳，片中的十二少与如花，恰如生活中鲜活的两者，生如夏花之灿烂，死亦旷世凄美。
没有谁比张国荣更适合演十二少，一低头一皱眉全是优雅，一抬头一提眼全是风情，俯仰之间，玉树临风，潇洒倜傥。也没有谁比梅艳芳更适合演如花，她有烟花女子的风韵，有凡尘俗子的通灵，有旗袍裹身后散发的妩媚。一切烟花巷柳，都在她身上有板有眼。二者的演技，是最大的两点。如果从今天的角度回看，片中张国荣演唱的《胭脂扣》一定会让你百感交集。斯人一逝，回望全是黑夜上空的绝响。
三：《甜蜜蜜》 第16届最佳
在情窦初开的年纪，相信每一位观影人都会被这部影片所触动。感人的故事情节，细腻的情感表达，浪漫的爱情元素，成就了这部华语影坛最成功的电影之一。由黎明扮演的黎小军，由张曼玉扮演的李翘，把俊男靓女的爱情刻画的让人窒息。
邓丽君的一首《甜蜜蜜》贯穿整部戏，这是陈可辛导演，对风华年纪突然去世的邓丽君的致敬。同时，借用《甜蜜蜜》一曲，以巧妙的结构、深入的剧情，对香港回归前的历史做了概括性的描绘。如果片中一定要找出最吸睛的一幕，只能选择一幕，那一定是黎明骑着自行车载着张曼玉，背景音乐响起《甜蜜蜜》那温馨的一幕。
四：《卧虎藏龙》 第20届最佳
李安凭借该片获得奥斯卡最佳外语片奖，成为当时华语电影冲出亚洲，走向世界最好的注脚。
该片并不是传统意义上的武侠片，虽然打斗也精彩，但更多的引入了东西方可以交相辉映的元素。用内敛含蓄的方法探寻草莽丛生的江湖生存法则，用道家的智慧去表达中国式的哲理，用新颖的视角去阐述真正的武侠精神。
影片中的打斗场景很多都设置在一片幽静又唯美如画的氛围中，动静结合，一袭白色的长衣，一方方绿如翠玉的大片树林，青砖灰瓦，真是让人惬意。刀光剑影中掺杂着无为而动，静谧和睦中又夹杂中凡尘的纷繁往复。
五：《少林足球》 第21届最佳
香港电影在90年代后期逐渐走入低谷，昔日的辉煌随着时间的推移逐渐没落。直到周星驰自编自导自演的《少林足球》上映，才让阴霾得到一丝的驱散。
周星驰的电影我们都有一种先入为主，那便是无厘头的喜剧风格。在普通百姓眼里，他是神一般的存在，他塑造的人物形象能够让你眼里擒着泪花还能坦然笑出声，能够让你体会到捧腹大笑的滋味，即便这样，在主流评委眼里，他还是不入流，得不到自己想要的认可。就像金庸一样，在有华人的地方便有他的武侠世界，但仍然得不到主流文学界的认可。憋着一股气的星爷，凭借该片一举拿下14项提名，最终成为最大赢家，也为自己正了名。
星爷出身平民，对底层现实有感同身受，故他的电影擅长构筑平民的英雄梦。《少林足球》通过“体育+功夫”类型的题材，告诉了我们信仰有力量，坚持有重量，只要内心秉持这种精神，一切都会水到渠成。
六：《无间道》 第22届最佳
这部影片故事有新意，叙事手法紧凑，更是以曲折离奇的心理交锋为着重点，在大量的娱乐元素外，不为时机的阐述了与哲学相关的让人深省的东西。
它不落窠臼，走出了一般警匪片正义终将战胜邪恶的大团圆模式，除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨颇多。
在无间的黑白对立下，深处其中的每个人都很难做出自己正确的选择。小人物内心不断的彷徨和挣扎，想要做个好人，但过去的经历却是横亘在路上的最大阻拦，那些不能随意更改和抹去的过往，把人的愿望击的粉碎。
如果一定要评价港片的高峰，《无间道》一定是一个。
七：《功夫》 第24届最佳
用戏谑的镜头去表现严肃而虔诚的动作片，周星驰虽然不是第一人，但某种程度上讲，是集大成者。
奇思妙想、天马行空，武侠小说中的盖世武功被推陈出新，让观众解了眼瘾。无厘头的喜剧风格，搭上优秀动作和特效之后，让整部影片高出普世的动作片一大截。
包租婆的形象，斧头帮的吊样，如来神掌的夸张想象，早已深入人心。《功夫》并非是一场低俗的恶搞，而恰恰是周星驰集人生感悟，匠心打造的冷暖江湖。
八：《桃姐》 第31届最佳
许鞍华导演是一位见微知著的高手，再平淡的故事，再普通的人物，再细微的波澜，都逃不出她的视觉法眼。对于情感的把控，向来是她的拿手好戏，几次关键时刻的配乐，瞬间能够融化你的泪腺。简单的寻常之笔，却勾勒出无尽的人格之美，更缔造了感人至深的电影。
刘德华凭借《桃姐》，第三次“封帝”，许鞍华凭借《桃姐》，再次展现她试图用电影镜头关照市井生活的野心。对人道主义的持续传达，对人文价值的持续思考，让她成为一代代电影人的精神灯塔。
九：《寒战》 第32届最佳
《寒战》讲述的是警匪之间斗智斗勇的关系，始终充满着“谁是真凶”的悬念。它与《无间道》有相似之处，但商业气息更浓，有大量追车、爆破的惊心场景。
该影片的台词经过精心打磨，精彩的对白层出不穷。诸多大牌明星的直接飙戏，看点多多。梁家辉更是凭借片中李文彬这一角色，在金像奖上第四次“封帝”。
《寒战》这一隐喻包含着多重含义(当然也是观看《寒战2》后得出）：有警局内部各派的逐力，有各种外部政治力量的投射，有鹰派掌权后对文官的排闼……总之，寒战这一主题，意蕴丰富。回归到生活，有点类似与职场，在大公司内部各种势力的权力斗争中，职场小人物悲催的命运。一颗棋子，没有自己摆弄的权力，最后的结局还是会以惨淡收场。
十：《一代宗师》 第33届最佳
《一代宗师》是香港导演王家卫执导的电影，准备多年，斩获颇丰。14项提名，12项获奖，香港电影史上估计再无后来者。
说它是功夫片，其实讲叶问比较多，又似传记片；说它是传记片，它又讲深刻的情，又似爱情片。能做到这么朦胧的，非王家卫莫属了。
该片繁华深锦却不嘈杂臃肿，内敛含蓄又不失气度毓秀，完成了从“一条街”到“一个时代”的讲述。王家卫还是保持着他独树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画。在快消品盛行的时代，用匠人般的精神和耐性来做电影，自然就有了时间的味道，故我们欣赏他的电影，终究需要多一些时间去细品。
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