很黑，我的眼前一片漆黑和朦胧。
我是刚睡醒吧？真的，什么也看不清。我在陌生的家里却感到很熟悉，一路走到客厅，看到了我爸。我什么也没说，嘴巴里没说出一句话，我也不能完全看到他的人。
他说话了，但我耳边却不是他的声音，我也没看见他是不是在说话，但是我觉得很温馨。即使四周是如深渊般的黑，他跟我说，他点了外卖，不知道他什么时候会用智能手机的。我的心却回到了孩童时期，我在旁边坐着，等着。
不过一会外卖就来了，我看着他在昏黄的灯光下，那种感觉像是在街边的路灯底下。他开了门，没有钥匙晃动碰撞那种清脆的声音，我像是被迷了眼，看不清他们的长相。我没有想过这么晚外卖还送吗？因为我当时的心情，就像个小孩。
后面我不记得发生了什么，我从床上醒来，记得中途醒来一次，只是一夜无梦。想到昨晚我爸在客厅吃外卖，我又一路走到客厅，想去找他，哪怕是痕迹，哪怕是影子。
眼前走动的轨迹，像是在放映幻灯片，机械地，机械地，当时还是灰蒙蒙的，我站在大门口，内层的门不知道为什么开着，外层的门还严实实地关着，我环顾了一下，这里像是什么府邸，根本不是我家啊？我正打算出去。
我的大姐却从外面回来，我没有问她我爸去哪了，我更奇怪这么早为什么都出去了。一种奇怪的情绪袭来，它名叫怀疑，像是针扎一样扎进了心上。
突然，天亮了，相对于之前来说，很亮。我妈和二姐都出来了。我感到奇怪，怎么都在这个时候出来了。突然，她们看到桌面上放着几幅画，二姐拿起来一边一张一张地翻，一边问是不是我画的，我在学校画的吗？那些画很抽象，我感到很矛盾，因为我处在是我画的又不是我画的交点上，被关在了那个充满放射性物质的盒子里。我什么也没说，她们仍然自顾自地说话，好像一开始，我就隔绝在外了，无论是谁跟我说话，我都不需要回答，话题还是能继续下去。我像是被困在一个被写好的故事里面，我没有思考为什么会这样，我先尝试去打断一下，说一句话，可能情况就会不同了吧。
我想起来我最想说的，是爸爸出去了吗？
“你看到爸爸了吗？”
话音未落，那个怀疑的种子迅速成长，眼前的画面像是被冲破撕裂了一样。种子成长的同时，我的情绪也几近崩溃。
对啊，为什么我看到爸爸了呢？我不可能看到爸爸了啊，我也不可能看到二姐，她并不会回来。
就像如果故事里的人物发现自己处于故事里面，那个世界就会停止运转一样。
人未醒，却已在梦中醒，我的真实想法体会突然涌进脑子里，它们冲破了这个梦。
我突然从床上醒来。
很黑，我的眼前一片漆黑和朦胧。
在梦里的一切似乎都承接了下来，它们鱼贯而入我的脑里，眼前的黑暗，是真实的，朦胧也像散去的雾一般，眼前的事物都是有实体的。我知道，这不是梦了。我恍然大悟，爸爸当然不可能在家，也不可能叫外卖，半夜起床用智能手机叫外卖更是天方夜谭。我自然也不可能感到什么温馨，梦里的那种朋友般的温馨感觉我从未体会到。因为我和他相隔一条巨大的鸿沟，相差四十岁的鸿沟。
从前是鸿沟，现在是，
是黄泉，是忘川，是冥河，是奈何桥。
我突然感觉，最美好的事物都留在了梦里。我却自己强行在让梦破碎，如果我不了解真相，是不是就不会醒来？我真的不愿醒来，不愿，不愿，不愿，不愿，不愿。
喃喃着，巨大的悲哀随即涌来，冲破了堤坝，我嚎啕大哭着，每一次抽噎，都是嘶哑的嘶吼，五官都紧紧地揉搓在一起，
无人执手相看泪眼，仅无语凝噎，痛哭流涕。
我已经没有在上学了啊..
我与二姐只是陌生人啊...
我爸已经死了啊....
我只是为了延续梦而哭泣啊....
不知多久，我才打开手机，
四点二十分
我只睡了一个多小时，醒来刚好是音乐定时关闭之后的一会。我点开了播放器，它最后停在了一首摇篮曲里，温馨的摇篮曲。
歌单前面的歌，都是柔和的，
我在入眠时，心里所想的便是父亲。
我是刚睡醒吧？真的，什么也看不清。我在陌生的家里却感到很熟悉，一路走到客厅，看到了我爸。我什么也没说，嘴巴里没说出一句话，我也不能完全看到他的人。
他说话了，但我耳边却不是他的声音，我也没看见他是不是在说话，但是我觉得很温馨。即使四周是如深渊般的黑，他跟我说，他点了外卖，不知道他什么时候会用智能手机的。我的心却回到了孩童时期，我在旁边坐着，等着。
不过一会外卖就来了，我看着他在昏黄的灯光下，那种感觉像是在街边的路灯底下。他开了门，没有钥匙晃动碰撞那种清脆的声音，我像是被迷了眼，看不清他们的长相。我没有想过这么晚外卖还送吗？因为我当时的心情，就像个小孩。
后面我不记得发生了什么，我从床上醒来，记得中途醒来一次，只是一夜无梦。想到昨晚我爸在客厅吃外卖，我又一路走到客厅，想去找他，哪怕是痕迹，哪怕是影子。
眼前走动的轨迹，像是在放映幻灯片，机械地，机械地，当时还是灰蒙蒙的，我站在大门口，内层的门不知道为什么开着，外层的门还严实实地关着，我环顾了一下，这里像是什么府邸，根本不是我家啊？我正打算出去。
我的大姐却从外面回来，我没有问她我爸去哪了，我更奇怪这么早为什么都出去了。一种奇怪的情绪袭来，它名叫怀疑，像是针扎一样扎进了心上。
突然，天亮了，相对于之前来说，很亮。我妈和二姐都出来了。我感到奇怪，怎么都在这个时候出来了。突然，她们看到桌面上放着几幅画，二姐拿起来一边一张一张地翻，一边问是不是我画的，我在学校画的吗？那些画很抽象，我感到很矛盾，因为我处在是我画的又不是我画的交点上，被关在了那个充满放射性物质的盒子里。我什么也没说，她们仍然自顾自地说话，好像一开始，我就隔绝在外了，无论是谁跟我说话，我都不需要回答，话题还是能继续下去。我像是被困在一个被写好的故事里面，我没有思考为什么会这样，我先尝试去打断一下，说一句话，可能情况就会不同了吧。
我想起来我最想说的，是爸爸出去了吗？
“你看到爸爸了吗？”
话音未落，那个怀疑的种子迅速成长，眼前的画面像是被冲破撕裂了一样。种子成长的同时，我的情绪也几近崩溃。
对啊，为什么我看到爸爸了呢？我不可能看到爸爸了啊，我也不可能看到二姐，她并不会回来。
就像如果故事里的人物发现自己处于故事里面，那个世界就会停止运转一样。
人未醒，却已在梦中醒，我的真实想法体会突然涌进脑子里，它们冲破了这个梦。
我突然从床上醒来。
很黑，我的眼前一片漆黑和朦胧。
在梦里的一切似乎都承接了下来，它们鱼贯而入我的脑里，眼前的黑暗，是真实的，朦胧也像散去的雾一般，眼前的事物都是有实体的。我知道，这不是梦了。我恍然大悟，爸爸当然不可能在家，也不可能叫外卖，半夜起床用智能手机叫外卖更是天方夜谭。我自然也不可能感到什么温馨，梦里的那种朋友般的温馨感觉我从未体会到。因为我和他相隔一条巨大的鸿沟，相差四十岁的鸿沟。
从前是鸿沟，现在是，
是黄泉，是忘川，是冥河，是奈何桥。
我突然感觉，最美好的事物都留在了梦里。我却自己强行在让梦破碎，如果我不了解真相，是不是就不会醒来？我真的不愿醒来，不愿，不愿，不愿，不愿，不愿。
喃喃着，巨大的悲哀随即涌来，冲破了堤坝，我嚎啕大哭着，每一次抽噎，都是嘶哑的嘶吼，五官都紧紧地揉搓在一起，
无人执手相看泪眼，仅无语凝噎，痛哭流涕。
我已经没有在上学了啊..
我与二姐只是陌生人啊...
我爸已经死了啊....
我只是为了延续梦而哭泣啊....
不知多久，我才打开手机，
四点二十分
我只睡了一个多小时，醒来刚好是音乐定时关闭之后的一会。我点开了播放器，它最后停在了一首摇篮曲里，温馨的摇篮曲。
歌单前面的歌，都是柔和的，
我在入眠时，心里所想的便是父亲。
壁纸图片外面下起了小小的雪粒，打在车窗上沙沙作响。女生头像天色迅速地暗了下来，正值交通高峰时间，从新区开到报社几乎是横过了大半个市区，背景图片车子以蜗牛的速度缓缓前行着，透过雨刷有节奏的摆动，前面是一片迷朦带着光晕的红色刹车灯。CD里放的是爵士乐，音量开得不大，男生头像慵懒的调子配着这样的天气，让人有一种无目的的放松感。#高清壁纸##背景图[超话]##朋友圈背景图[超话]##壁纸##背景图##无水印背景图##高清背景图#
【唐代】陈子昂
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
译文
故乡已经遥远的看不到边际，太阳西垂暮色来临时，我一个人在征途。
这里的山川原野使我迷失了故乡，一个人走的道路终于进入边远的小城。
城外戍楼上的缕缕荒烟已在视野中消失，深山上的林木看上去也模糊一片。
为何此时心中充满无限惆怅，只听见猿猴在夜色里的鸣叫。
注释
次：停留。乐乡县：地名，唐时属山南道襄州，故城在今湖北荆门北九十里。
杳（yǎo）：遥远。际：边。
日暮：太阳将落山之时。孤征：独自在旅途。孤，单独。征，征途。
川原：山川原野。迷旧国；迷失了故乡。迷，迷失。旧国，故乡。
边城：边远的小城。
“野戍（shù）”句：野戍，指野外驻防之处。荒烟，荒野的烟雾。断，断绝，停止。
平：此处指景象没有变化，模糊一片。
如何：为何，为什么。恨：惆怅之意。
噭（jiào）噭：号叫声，这里指猿啼声。
创作背景
这首诗创作于唐高宗调露年间（679-681）。从诗中所写情况看来，此篇是诗人由蜀入楚途中，从故乡蜀地东行，途经乐乡县时所作。
赏析
陈子昂的诗，大多以淡素的笔墨抒写真情实感，质朴明朗，苍凉激越。而这首五律，无论从结构的严谨或情韵的悠长上说，都在陈诗中别具一格，值得重视。从诗中所写情况来看，本篇是诗人从故乡蜀地东行，途经乐乡县时所作。“次”是停留的意思。
首联说，故乡早已在远方消失，暮色苍茫之中自己还在孤独地行进着。“杳”，遥远。诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
接着，诗人又放眼四围：入城前见到过的野外戍楼上的缕缕荒烟，这时已在视野中消失；深山上参差不齐的林木，看上去也模糊一片。以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深远悠长，抒发了无尽的乡思之愁。从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使我们能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。#夜随雨峰##陈子昂#
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
译文
故乡已经遥远的看不到边际，太阳西垂暮色来临时，我一个人在征途。
这里的山川原野使我迷失了故乡，一个人走的道路终于进入边远的小城。
城外戍楼上的缕缕荒烟已在视野中消失，深山上的林木看上去也模糊一片。
为何此时心中充满无限惆怅，只听见猿猴在夜色里的鸣叫。
注释
次：停留。乐乡县：地名，唐时属山南道襄州，故城在今湖北荆门北九十里。
杳（yǎo）：遥远。际：边。
日暮：太阳将落山之时。孤征：独自在旅途。孤，单独。征，征途。
川原：山川原野。迷旧国；迷失了故乡。迷，迷失。旧国，故乡。
边城：边远的小城。
“野戍（shù）”句：野戍，指野外驻防之处。荒烟，荒野的烟雾。断，断绝，停止。
平：此处指景象没有变化，模糊一片。
如何：为何，为什么。恨：惆怅之意。
噭（jiào）噭：号叫声，这里指猿啼声。
创作背景
这首诗创作于唐高宗调露年间（679-681）。从诗中所写情况看来，此篇是诗人由蜀入楚途中，从故乡蜀地东行，途经乐乡县时所作。
赏析
陈子昂的诗，大多以淡素的笔墨抒写真情实感，质朴明朗，苍凉激越。而这首五律，无论从结构的严谨或情韵的悠长上说，都在陈诗中别具一格，值得重视。从诗中所写情况来看，本篇是诗人从故乡蜀地东行，途经乐乡县时所作。“次”是停留的意思。
首联说，故乡早已在远方消失，暮色苍茫之中自己还在孤独地行进着。“杳”，遥远。诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
第三句承第一句，第四句承第二句，把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”，即首句中的“故乡”。故乡看不到了，眼前所见河流、平原无不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“边城”，意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚，对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮霭之中终于来到了乐乡城内。
接着，诗人又放眼四围：入城前见到过的野外戍楼上的缕缕荒烟，这时已在视野中消失；深山上参差不齐的林木，看上去也模糊一片。以“烟断”、“木平”写夜色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深远悠长，抒发了无尽的乡思之愁。从全诗艺术形象来看，前面六句诉诸视觉，最后这一句则诉诸听觉，在画面之外复又响起声音，从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使我们能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。#夜随雨峰##陈子昂#
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