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青梅竹马&双向暗恋
久别重逢的酸甜青春之作《#月亮淋了雨# 》

一杯冰柠檬水喝了一半，她打开饼干纸盒，拆开袋子，在邬淮清的注视下，一口接一口地咬着，脸颊微微鼓起，动作疏懒散漫。
片刻后，邬淮清大步流星地来到她身边。
这棵树不高，刚过他的头顶，祝矜咬着饼干的尖端，长长的一条，裹着涂层。
“怎么过这儿来了？”他问。
祝矜没回答，她把手中的饼干盒在他眼前晃了晃，用眼神问他，吃吗？
谁知顷刻间，邬淮清直接低下头，不由分说地咬住她手里那根饼干的末端。
“咔擦”一声，饼干条一分为二。
两人瞬间挨得极近，他灼热的呼吸打在她手上。
祝矜眼底的慌乱被一览无余，随着蝴蝶般的睫毛扑闪，而邬淮清的眸子里闪着得意的光彩，他慢吞吞地咀嚼着。
“还挺好吃。”
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【简单说说我喜欢了整整十年的小非哥[羞嗒嗒]】
从前，自己的阅读和欣赏能力都不高，喜欢非天夜翔的原因无非是他笔下的故事足够有趣，笑点和梗也应接不暇，这个标准放到现在来看，太低了。现在回过头去分析自己喜欢他的原因，大概有三个吧。
一，他的作品有种长期的生命力。
哪怕是他早期的作品，哪怕那时的主角类型总有两个相对固定的模板，他的小说依旧有种能与时间、能与我的认知成长速度相对抗的神奇魔力，在那么五六七八年后，到了如今，依旧值得一读。
二，在他的作品中我能看到中国古典诗歌的意境美。
举例如下，尤其是图一至三。
我国诗歌艺术的奥妙之一就在于词语的精炼与意象的密集。且看图一，从未央宫到陇西城，从长安到江东，从朝霞到飞雪，从笛声到歌。这短短两句话中的意象相当之密集，空间与时间的跨越也相当之大。这是我们汉语语法独有的特点造就的写作方式：我们在行文时，句与句，词与词的排列组织完全不用形合，而靠意并。这样的好处就是能加作品的厚度，使之具有多义性，跳跃性的特点。对读者而言，则能其在阅读中大胆放任自己的想象，给了他们无数补充再创造的空间。所以图一这由一系列蒙太奇形式的意象排列组合造就的意境之美是我非常喜欢的。
至于图三的那句“秋来长天阔，一去九万里”就更不用提了。只一瞬间，黄土高原夹杂着沙砾的粗砺的风扑面而来，抬头一看就是一览无余的晴空。我是去过西北的人，这句话直接将我带回了18年在陕甘宁游走的日子。
三，他非常善于运慷慨悲壮之情于苍莽雄阔的意境之中，其实第三点算是对第二点的进一步深入。
举例如图二。
他写悲怆沉痛，真实又不肤浅，不“窄”。无论是描写主角的一己之痛还是群体的遭难现实，他从不会让笔下人物一味哀叹悲泣，即便再悲怆沉痛，字里行间依旧充溢着一股慷慨壮烈之气，情感悲凉而骨力苍劲。
我爱他就在于他行文风格的大气磊落与艺术视野的广阔无垠，更何况他的大气从不会流于粗疏，更在雄肆跌宕间见其便娟、细腻与婉约。
（其实除了以上的种种，他的作品中的家国情怀我也非常喜欢[我最粽意你]）

下午在美纳家喝了阵茶，临出门时某顺说：今天的家庭作业是打扫卫生，你们把货架全部擦一遍，同类药材摆一起，要方便客户一览无余，而不是你们自己知道放在哪里，明早我过来检查。

美纳和她姐夫都慌了[嘻嘻]我又问美纳，昨天给你布置的纪录片你看了吗？美纳说她打开看了几眼就睡着了，然后半夜醒来想想招待客人还要交作业，就失眠了，就再也睡不着了。