《美丽的世界，你在哪里》：全书都是关于女性如何“拧巴”，虽然有些片段“拧”烦了，但也不影响喜欢。女性的生命议题是如何跟矛盾自洽，艾琳和艾丽丝的一来一往将这个自处过程具像化，反复的自问、提问、辩论、冷战和争吵，看的过程会激动也会跑神，都很真实，很像朋友聊天的部分内容节选。

艾丽丝在短暂和解给艾琳写道，“因此，哪怕发生这么多事，哪怕世界是这副德性，哪怕人类正濒临灭绝，我仍在这里写信，谈论性和友谊。除此之外还有什么值得为之而活的？”

而艾琳也提到自己的美好，“我很累了，夜色已深，我半睡半醒地坐在出租车后座，莫名地想到，无论我去哪里，你都在我身边，他也是，只要你们都活着，这世界对我而言就是美丽的。”

感觉女性的世界就是这样，永远有问题，但永远感情充沛，不管问题解决是否，总以“有你真好”作为句点。所以，美丽的世界在哪里，在可以抱团取暖的角落里。

时至疫情第三年，与受到翻涌莫测疫情冲击的大众生活相比，电影行业或许是饱受震荡的突出领域之一了。恰是在这种背景下，《瞬息全宇宙》（以下简称《瞬》）的出现犹如激发波澜的灵石，带动起国内国外、普通观众及业内人士乃至二次元圈层、多样化社会群体等的参与热议，跻身现象级作品行列。这部汇集科幻、喜剧、功夫、家庭、戏仿等类型元素于一炉的作品，在炫目表壳外最引人注目的，是其从演职主创班底到戏情展呈中所聚焦凸显的东方要素及主题。然而，有趣之处在于，与国外影市及舆论中普遍的好评不同，《瞬》在国内的口碑则颇多争议，仅从豆瓣评分从最初8.7分一路下跌至7.7分，便不难看出影片在国内舆论场中的差别际遇。

对国内围绕本片的评议稍加考察，一类贬抑观点的主因恰是源自于全片令人目眩、穿梭无忌的视听形态，它犹如高速网络时代下各式媒介表征拼贴而成的大杂烩、一种后现代式的影像狂欢；而在主题范畴，它似乎也杂糅了太多轻重不一的要素：代际关系、移民生态、夫妻矛盾、传统华人文化与个性的冲突、梦想与现实的对立、中年危机与青春叛逆的遭遇……而这些裹挟着严肃沉重甚或互斥的主题都被收纳进一副嬉闹狂狷的躯壳之中，才不免令部分观众将之视为娱乐化的杂拌拼盘、一部近140分钟的“段子汇编”。

而另一类对影片的微词则是源于最终母女相拥、夫妻谅解的大团圆结局，认为在看似离经叛道的喧闹过后、强行复归“爱能疗愈一切”的陈俗旧观，恰是对于前段反叛姿态的悖逆、难以前后通达自洽。

耐人寻味之处在于，这一系列观点正与影片中令母亲伊芙琳头疼不已的女儿乔伊所笃信的“贝果信条”不谋而合，即“一切纷繁皆是虚无”、除喧哗与骚动之外再无其他。然而这却是影片被遮蔽与误解的关键所在，看似章法全无的皮相内里，其实并非空洞无物，而是伏脉聚焦于共同的母题：女性的生存境况与成长。

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被闺蜜安利的电影，快小半年没去电影院了。嗯，还是挺失望的，主要是这种题材完全可以拍的更引人热泪。电影里几处都有点逻辑不能自洽，感觉想表达挺多，但总体看下来又挺空洞。我以为我会哭的很惨，但全程被小姑娘带出戏，这个年纪的小孩真的不讨人喜欢，突然对小孩上头这点也是没get到，如果能把朱一龙性格刻画的更接地气一点更写实一点会更好。最后，如果能把“死别”中活人的情绪再表现一下，会更催泪。