拍品號碼:20201119-7
作品名稱: 女史箴圖
質地形式:娟本設色
畫心尺寸/物件尺寸:27x152cm
起拍價:NT1,000
款識:
薛恕兄家學淵源,值古更值收藏
近日攜妻前遊中國大陸西安市寺廟中
獲得洋之絹本人物畫卷軸之一部俗見示
並鳴品題,余者才疏學淺觀此畫既無款識亦不知云
自何時集何人之筆與筆法高古敷龍秀麗似有
東晉大畫家顏愷之「女史箴」之風貌
繼屬浚人臨摹值得收藏也。
民國八十八年歲次己卯夏日書於
辜小市士林聽雨軒寫次贈
步賢學長
鈐印:
新而新境(朱)
聽雨軒(朱
作品名稱: 女史箴圖
質地形式:娟本設色
畫心尺寸/物件尺寸:27x152cm
起拍價:NT1,000
款識:
薛恕兄家學淵源,值古更值收藏
近日攜妻前遊中國大陸西安市寺廟中
獲得洋之絹本人物畫卷軸之一部俗見示
並鳴品題,余者才疏學淺觀此畫既無款識亦不知云
自何時集何人之筆與筆法高古敷龍秀麗似有
東晉大畫家顏愷之「女史箴」之風貌
繼屬浚人臨摹值得收藏也。
民國八十八年歲次己卯夏日書於
辜小市士林聽雨軒寫次贈
步賢學長
鈐印:
新而新境(朱)
聽雨軒(朱
婴戏图又称“戏婴图”,是中国人物画的一种。以幼童为主要绘画对象,以表现童真为主要目的,画面丰富,形态有趣。
婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。早期多为陪衬角色,而画婴孩又有相当的困难度,不只要能画出他们幼小稚嫩的身形,晶莹剔透的肤色,骄憨天真的神态,在形貌上更需分别年龄的大小,掌握儿童的纯真自然。唐朝有张萱与周昉,以精于仕女画与婴戏图而知名于当时。
宋代是婴戏图的黄金时期,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别在瓷枕上,儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘,且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至,使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。
明清时期是婴戏图的鼎盛期,从一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童神态各异。寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案,成为瓷器常见的装饰图案。
婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上。早期多为陪衬角色,而画婴孩又有相当的困难度,不只要能画出他们幼小稚嫩的身形,晶莹剔透的肤色,骄憨天真的神态,在形貌上更需分别年龄的大小,掌握儿童的纯真自然。唐朝有张萱与周昉,以精于仕女画与婴戏图而知名于当时。
宋代是婴戏图的黄金时期,定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰,其中尤以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力,特别在瓷枕上,儿童钓鱼、玩鸟、蹴球、赶鸭、抽陀螺等形象都有描绘,且将儿童的娇憨之态描绘得传神之至,使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。
明清时期是婴戏图的鼎盛期,从一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童神态各异。寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案,成为瓷器常见的装饰图案。
古代画论略说三
郝相/文
顾恺之的“传神论”
《魏晋胜流画赞》节录:
1.骨趣甚奇,二婕以怜美之体,有惊剧之则,若以临见妙裁,寻其置陈布势,是达画之变也。
2.美丽之形,尺寸之制,阴阳之数,纤妙之迹,世所并贵。神仪在心,而手称其目者,玄赏则不待喻。
《模写要法》节录:
1.点睛之节,上下、大小、浓薄,有一毫之失,则神气与之俱变矣。
2.一像之明昧,不若悟对之通神也。
按:
顾恺之的《魏晋胜流画赞》《模写要法》和《画云台山记》,是现存最早的三篇专门的画论。顾之前,画的功用大抵是“成教化,助人伦”的,顾恺之“传神论”的提出则一洗其实用性目的,自此,中国人物画有了艺术的自觉,有了道路和目标。其后,山水画、花鸟画等也都提出了同样的标准,“传神”遂成为中国画一大传统。此外,顾在文中对作画的“骨法”和“布势”等也作了精到的阐释。 https://t.cn/RJynWSG
郝相/文
顾恺之的“传神论”
《魏晋胜流画赞》节录:
1.骨趣甚奇,二婕以怜美之体,有惊剧之则,若以临见妙裁,寻其置陈布势,是达画之变也。
2.美丽之形,尺寸之制,阴阳之数,纤妙之迹,世所并贵。神仪在心,而手称其目者,玄赏则不待喻。
《模写要法》节录:
1.点睛之节,上下、大小、浓薄,有一毫之失,则神气与之俱变矣。
2.一像之明昧,不若悟对之通神也。
按:
顾恺之的《魏晋胜流画赞》《模写要法》和《画云台山记》,是现存最早的三篇专门的画论。顾之前,画的功用大抵是“成教化,助人伦”的,顾恺之“传神论”的提出则一洗其实用性目的,自此,中国人物画有了艺术的自觉,有了道路和目标。其后,山水画、花鸟画等也都提出了同样的标准,“传神”遂成为中国画一大传统。此外,顾在文中对作画的“骨法”和“布势”等也作了精到的阐释。 https://t.cn/RJynWSG
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