#篆刻[超话]# “志于道”
语出论语:子曰:“志于道,据于德,依于仁,游于艺。”
“志于道”,可以解释为形而上道,就是立志要高远,要希望达到的境界。这个“道”就包括了天道与人道,形而上、形而下的都有。这是教我们立志,最基本的,也是最高的目的。
群活动篆刻命题之一,长方形刻之,可用于书画引首章。已赠送予一朋友[耶][嘻嘻]
语出论语:子曰:“志于道,据于德,依于仁,游于艺。”
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感谢朋友的截屏图!顺便科普一下:图1是高罗佩先生在重庆与琴友聚会时的留影;图2是高公夫妇1946年离开重庆前夕与天风琴社成员的合影;图3是在重庆杨家花园杨少伍住宅庭院中的一次雅集,弹筝的老人96岁,左二应为杨少伍;图4是高公早年在日本书房里的留影,右上方的小说“大唐狄公案”封面图用的就是上海译文版,简直不要太开心[太开心][太开心][太开心]
附送一张图5,是高公离开重庆时马衡先生所赠的墨宝,题写篆字“游于艺”,后有“芝台先生以荷兰外交家而精研汉学,好古敏求,多材多艺,博雅士也。今将偕其夫人归国,题此赠别,藉留别后之思。叔平马衡”。“游于艺”实是对高公一生功业的最佳品评。
附送一张图5,是高公离开重庆时马衡先生所赠的墨宝,题写篆字“游于艺”,后有“芝台先生以荷兰外交家而精研汉学,好古敏求,多材多艺,博雅士也。今将偕其夫人归国,题此赠别,藉留别后之思。叔平马衡”。“游于艺”实是对高公一生功业的最佳品评。
饶宗颐:画家的重任,自然美移入画面
国画魂
中国绘画之美,约可分为两派,一派气势雄壮,用笔老辣;一派笔精墨润,云烟飘渺,予人以恬淡、纯净、清逸、温和之感,极富深远意趣。
选堂先生,当代师表,学养深醇,神游四部,著作等身。退居而后,益游心于艺事,以诗人之情感,抒发清新之格调,画以文释,文以画扬,作品雅淡,卓尔不群,在我国近、现代绘画史上,前所少见,真学者之笔也。
先生作画,首重运笔,尝谓:「画理笔法,其天地之质欤!其山川之饰欤!」文质相依,皆以反映自然美为志旨,追求意境,必以天地之质与山川之饰而写出,画理笔法,自然相融,应是《六法》「骨法用笔」、「应物象形」、「随类赋彩」之发挥。
先生又谓:「张彦远论画,以为『得意深奇之作,观其潜蓄岚赖,遮藏洞泉,蛟根束鳞,危干凌碧,重质委地,青飙满堂,水石奇异,境与性会。』山水之胜,美即在兹。笔迹自以磊落为高,点画更取离披为美,神不可见其盼际,意正期极于周密,不滞于手,不凝于心,真宰在胸,生气满纸。观山则情辄满于山,用法则意不囿于法。固知书画、运笔,等是同源,道通为一。」此先生论画语录,我何敢赞一词!其中真谛,当于《澄心选萃》、《选堂雅聚》及琴趣中求之。
余意画家之重任,在使自然美移入画面,天地之质,山川之饰,心与物化,形神兼备,足以引发世人之共鸣。或谓以形为实,以神为虚,形予人以具象,虚予人以想象,先生之作,虚实相生,物有尽而意无穷,天、水、云、雾,处于虚白,画外求画,藏露相宜,使无画处皆有妙境。今言绘画布局,即《六法》所谓「经营位置」也。(节选)
国画魂
中国绘画之美,约可分为两派,一派气势雄壮,用笔老辣;一派笔精墨润,云烟飘渺,予人以恬淡、纯净、清逸、温和之感,极富深远意趣。
选堂先生,当代师表,学养深醇,神游四部,著作等身。退居而后,益游心于艺事,以诗人之情感,抒发清新之格调,画以文释,文以画扬,作品雅淡,卓尔不群,在我国近、现代绘画史上,前所少见,真学者之笔也。
先生作画,首重运笔,尝谓:「画理笔法,其天地之质欤!其山川之饰欤!」文质相依,皆以反映自然美为志旨,追求意境,必以天地之质与山川之饰而写出,画理笔法,自然相融,应是《六法》「骨法用笔」、「应物象形」、「随类赋彩」之发挥。
先生又谓:「张彦远论画,以为『得意深奇之作,观其潜蓄岚赖,遮藏洞泉,蛟根束鳞,危干凌碧,重质委地,青飙满堂,水石奇异,境与性会。』山水之胜,美即在兹。笔迹自以磊落为高,点画更取离披为美,神不可见其盼际,意正期极于周密,不滞于手,不凝于心,真宰在胸,生气满纸。观山则情辄满于山,用法则意不囿于法。固知书画、运笔,等是同源,道通为一。」此先生论画语录,我何敢赞一词!其中真谛,当于《澄心选萃》、《选堂雅聚》及琴趣中求之。
余意画家之重任,在使自然美移入画面,天地之质,山川之饰,心与物化,形神兼备,足以引发世人之共鸣。或谓以形为实,以神为虚,形予人以具象,虚予人以想象,先生之作,虚实相生,物有尽而意无穷,天、水、云、雾,处于虚白,画外求画,藏露相宜,使无画处皆有妙境。今言绘画布局,即《六法》所谓「经营位置」也。(节选)
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