折扇
扇子最早称"翣",也叫扇汗,在中国已有三千多年历史。商代的一些史料中可以看到,权贵之人的马车上有一种类似大篷子的仪仗之物,也有说是利用其引来之风给马解暑。出土文物中与现在的扇子形制最为相似的是一种竹扇,扇面是梯形的竹编,叫做"箑"。后来多见的纨扇、羽扇、团扇等都是由箑发展而来。
如果说扇子最早是一种仪仗或纳凉工具,纨扇、羽扇是结合了手工艺的工艺品,那么当扇子与书画、雕刻,特别是名人书画结合在一起之后,则是从工艺品到文化的演变,也是从这之后才有"文人扇"的称谓。而这种结合,更多是体现在折扇上。
明朝时,折扇还是小范围的流行,"一般流行于书画界或者文人士大夫",流传下来的扇面也是作为书画家作品而流传,精工扇骨并不多。清朝中后期开始,折扇普遍流行于社会的各个阶层,"现在能见到的晚清的扇子就已经是方方面面了。一般扇子上都会记载送给谁的,所以能看到书画家也有,才子、巨贾也有,尤其是商人,为了显示自己的身份对这些文玩雅物十分追捧,会专门找书画大家订制一些扇子。"
折扇传到中国之后,在中国得到极大的发扬,日本折扇反而渐渐衰微,改为更类似于团扇的日本扇。"书画名家和扇骨工匠将扇子制作发扬到了一种很极致的状态,从大小、工艺、材质上都非常考究。一把扇子从扇骨到扇面可能涉及有十几种工艺,比如扇骨锉金银丝、竹胎雕漆、竹骨浅浮雕等,基本上能用于器物的中国传统手工艺都可以在扇骨上体现。"
折扇的扇骨,即是折扇拆掉扇面之后的部分,最外侧的两根称为大骨,中间的为小骨,小骨插入扇面的纸口,大骨固定扇面两端。扇骨常见材质有竹子、檀香、象牙、玳瑁、紫檀、红木等,以竹子最为多见。竹子韧性很好,收缩性适中,意象清静、素雅,与中国文人贴合最为紧密,所以成为文人扇的最多选材。
而且竹子适合把玩,时间久了,人与扇之间的交流会逐渐浸入扇骨,形成包浆,呈现温润之感。木质的扇骨也会有包浆,但没有竹制的温润,紫檀、红木的小骨时间久了之后还比较容易断裂。
一般有7骨、9骨和14骨扇,以14骨扇(以小骨算)最常见,是标准扇的骨数。7骨、9骨扇子比较少,与曾经的日本折扇会更为接近。
工艺上,比较常见的就是留青、浅刻等,也叫平雕、皮雕。所谓留青就是把竹子最外面的青皮留住,雕刻成纹饰,与其它部分的竹肉形成双色对比。竹肉的颜色变化很快,而竹皮是很缓慢才会发生变化的。就像现在很多器物的盘玩一样,当人的汗渍、油渍浸入其中之后,竹肉与竹皮之间的反差会越来越大,是当时制扇的一种工艺。
有一种留青叫沙地留青,所谓'沙地'就是不平滑,在竹肉的部分特意刻出坑坑斑斑的感觉,当时的金石学盛行,故意制造出这种腐蚀的感觉,沙地留青在当时最常见的是用于铭文、青铜器钱币等。"
扇子好玩的地方一方面是扇骨,另一方面自然就是扇面。书画圈里自古有"一把扇子三尺画"之说。意思是说,与扇子相同大小平尺的画,画如果卖一块大洋,扇面就要三块大洋。"可能是因为扇子在方寸间的表现更为精致、复杂、完善。而且扇面的扇纸上要刷一层矾,使扇子在以后的使用中不容易吸水且更为耐用,但这就造成在扇面的书画中的不发墨,水墨的渲染基本达不到,所以扇面题材中大写意较少,但画工要比一般的画更细。"
有种扇面叫集锦扇,也叫"珠联璧合"。就是找当时的多位名人一起创作一个扇面。这种扇面有时候还会用特制的扇骨形制,即隔景扇扇骨,即有两个小扇骨是露在外面的,将扇面自然地分成区块。隔景里留白的地方用来绘画,而写字的地方则多用金粉,冷金、泥金和洒金几种,洒金更细小一些,这样一把集锦的扇子就愈加错落有致,非常美。
为了扇子更美观,有些用扇子的人还会在扇柄下面拴一个扇坠,有琉璃、碧玺、象牙等材质,做成小的雕刻坠在扇柄。扇柄还可以镶嵌翡翠、玳瑁、棕竹、犀角、象牙等贵器。扇柄也有不同的形状,圆形的叫"和尚头",还有楔形,平形等。讲究的还有用扇套的,一般是锦缎的,也有是刺绣。
清代是折扇大发展的时期,已成为文人官员身份地位和趣味品位的象征。在折扇生产地江南一带,出了很多名士,他们的风流才情,与折扇有着千丝万缕的关系。他们所营造出的江南如水的文化氛围,表现出柔情和氲氤的美境。通过以折扇为媒介,流传于皇宫、府第、闺室、民间、海外,折扇也因这些美画佳句而身价百倍。
扇子在晚清到民国的交际场合,就像是一个人的名片,"扇面是请谁画的,书法是请谁写的,扇骨是谁刻的都是持扇者身份的象征,见面一抖扇子,就像是一个亮相。很多扇骨、扇面极精的,都是当时的巨贾或政界名流所用。" [good][作揖]#文物代言人##历史那些事##老照片##文化##遇见艺术#
扇子最早称"翣",也叫扇汗,在中国已有三千多年历史。商代的一些史料中可以看到,权贵之人的马车上有一种类似大篷子的仪仗之物,也有说是利用其引来之风给马解暑。出土文物中与现在的扇子形制最为相似的是一种竹扇,扇面是梯形的竹编,叫做"箑"。后来多见的纨扇、羽扇、团扇等都是由箑发展而来。
如果说扇子最早是一种仪仗或纳凉工具,纨扇、羽扇是结合了手工艺的工艺品,那么当扇子与书画、雕刻,特别是名人书画结合在一起之后,则是从工艺品到文化的演变,也是从这之后才有"文人扇"的称谓。而这种结合,更多是体现在折扇上。
明朝时,折扇还是小范围的流行,"一般流行于书画界或者文人士大夫",流传下来的扇面也是作为书画家作品而流传,精工扇骨并不多。清朝中后期开始,折扇普遍流行于社会的各个阶层,"现在能见到的晚清的扇子就已经是方方面面了。一般扇子上都会记载送给谁的,所以能看到书画家也有,才子、巨贾也有,尤其是商人,为了显示自己的身份对这些文玩雅物十分追捧,会专门找书画大家订制一些扇子。"
折扇传到中国之后,在中国得到极大的发扬,日本折扇反而渐渐衰微,改为更类似于团扇的日本扇。"书画名家和扇骨工匠将扇子制作发扬到了一种很极致的状态,从大小、工艺、材质上都非常考究。一把扇子从扇骨到扇面可能涉及有十几种工艺,比如扇骨锉金银丝、竹胎雕漆、竹骨浅浮雕等,基本上能用于器物的中国传统手工艺都可以在扇骨上体现。"
折扇的扇骨,即是折扇拆掉扇面之后的部分,最外侧的两根称为大骨,中间的为小骨,小骨插入扇面的纸口,大骨固定扇面两端。扇骨常见材质有竹子、檀香、象牙、玳瑁、紫檀、红木等,以竹子最为多见。竹子韧性很好,收缩性适中,意象清静、素雅,与中国文人贴合最为紧密,所以成为文人扇的最多选材。
而且竹子适合把玩,时间久了,人与扇之间的交流会逐渐浸入扇骨,形成包浆,呈现温润之感。木质的扇骨也会有包浆,但没有竹制的温润,紫檀、红木的小骨时间久了之后还比较容易断裂。
一般有7骨、9骨和14骨扇,以14骨扇(以小骨算)最常见,是标准扇的骨数。7骨、9骨扇子比较少,与曾经的日本折扇会更为接近。
工艺上,比较常见的就是留青、浅刻等,也叫平雕、皮雕。所谓留青就是把竹子最外面的青皮留住,雕刻成纹饰,与其它部分的竹肉形成双色对比。竹肉的颜色变化很快,而竹皮是很缓慢才会发生变化的。就像现在很多器物的盘玩一样,当人的汗渍、油渍浸入其中之后,竹肉与竹皮之间的反差会越来越大,是当时制扇的一种工艺。
有一种留青叫沙地留青,所谓'沙地'就是不平滑,在竹肉的部分特意刻出坑坑斑斑的感觉,当时的金石学盛行,故意制造出这种腐蚀的感觉,沙地留青在当时最常见的是用于铭文、青铜器钱币等。"
扇子好玩的地方一方面是扇骨,另一方面自然就是扇面。书画圈里自古有"一把扇子三尺画"之说。意思是说,与扇子相同大小平尺的画,画如果卖一块大洋,扇面就要三块大洋。"可能是因为扇子在方寸间的表现更为精致、复杂、完善。而且扇面的扇纸上要刷一层矾,使扇子在以后的使用中不容易吸水且更为耐用,但这就造成在扇面的书画中的不发墨,水墨的渲染基本达不到,所以扇面题材中大写意较少,但画工要比一般的画更细。"
有种扇面叫集锦扇,也叫"珠联璧合"。就是找当时的多位名人一起创作一个扇面。这种扇面有时候还会用特制的扇骨形制,即隔景扇扇骨,即有两个小扇骨是露在外面的,将扇面自然地分成区块。隔景里留白的地方用来绘画,而写字的地方则多用金粉,冷金、泥金和洒金几种,洒金更细小一些,这样一把集锦的扇子就愈加错落有致,非常美。
为了扇子更美观,有些用扇子的人还会在扇柄下面拴一个扇坠,有琉璃、碧玺、象牙等材质,做成小的雕刻坠在扇柄。扇柄还可以镶嵌翡翠、玳瑁、棕竹、犀角、象牙等贵器。扇柄也有不同的形状,圆形的叫"和尚头",还有楔形,平形等。讲究的还有用扇套的,一般是锦缎的,也有是刺绣。
清代是折扇大发展的时期,已成为文人官员身份地位和趣味品位的象征。在折扇生产地江南一带,出了很多名士,他们的风流才情,与折扇有着千丝万缕的关系。他们所营造出的江南如水的文化氛围,表现出柔情和氲氤的美境。通过以折扇为媒介,流传于皇宫、府第、闺室、民间、海外,折扇也因这些美画佳句而身价百倍。
扇子在晚清到民国的交际场合,就像是一个人的名片,"扇面是请谁画的,书法是请谁写的,扇骨是谁刻的都是持扇者身份的象征,见面一抖扇子,就像是一个亮相。很多扇骨、扇面极精的,都是当时的巨贾或政界名流所用。" [good][作揖]#文物代言人##历史那些事##老照片##文化##遇见艺术#
北宋苏轼在《答李端叔书》中,这样描写说树木之瘿:
木有瘿,石有晕,犀有通,以取妍于人,皆物之病也。
然而,“物之病”,却能“取妍于人”,让欣赏者“以之为美”,这种美的根源不在“物”,而在于“人”,瘿木之贵,在于人的审美之情趣。
影木坊主人对于瘿木的痴迷与钟爱,在他们的每一件器物上得到了淋漓尽致的展现。
以座椅为例,影木坊的椅子靠背几乎不见独板光素的造法,全部用攒框而成,镶嵌的影木面板经过精挑细选,每一把椅子在人们视觉停留的中心都是最完美的呈现。
除此之外,桌案的面板、柜架的面板也都用影木来表达,真正达到“葡萄满面”的审美效果,这在全在传统家具企业中尚无第二例。
影木这种病态美的木质,像极了枯枝梅花和洞庭的奇石,都给人独特的感觉,由于漫反射可以尽情欣赏的原理很容易给人震慑的感觉,这也让多少明清文人墨客心醉而向往追求。
如果单是影木一点,应该还不足以能做成家具,而在家具主要材料的臻选上,影木坊选择了小叶紫檀、大红酸枝等最宜展现明式苏作的用材,坚持真材实料、无拼无补,应该说,单是这一点,在现在良莠不齐的红木产业中就已独树一帜,清流潺潺了。
在款型的选择上,影木坊始终坚持的是苏作明式,所以看影木坊的家具会有一种老朋友会面的感觉,每一款基本都是明式的经典器型,或来源于知名藏家、图录,或是国内外各大拍行的高价拍品的复刻。
看过当下的红木家具业之后,再看影木坊,您一定会感觉这是一股清流。
在传统的“京作”、“苏作”、“广作”三大传统流派中,目前的传统家具企业数量以“京作”为最,而且京作的审美风格也更适合国人对于华丽富贵的追求。相反,正宗的“广作”和“苏作”在业界的名气似乎有式微之感。
清代康熙年间,苏州城内有布商76家,金镇和金珠铺近80家,而木商多达到130多家。2006年,“苏州明式家具制作技艺”被列入首批国家级非物质文化遗产代表作名录。
苏作家具作为举世闻名的明式家具的发源、基础、主流、引导者,通过方与圆、曲与直的辩证关系体现了虚实相间、有无相生的美学理念,形成了寓大道至理于物的哲学思想,这种审美观极大丰富了“东方美学”。
古往今来,苏式家具就是文人雅士心中不灭的美神之光,它似乎总能拨动柔软的心弦。现在人们对于苏作高谈阔论,言必称明式正统、明式主流,但是能叫的出口的传统苏作企业,又有几家、又有几人?
影木坊,发时代之先声,致力打造当代艺术品收藏家具。
2020年南京正大秋拍
影木坊家具专场拍品一览
LOT 2001
红木镶瘿木面高束腰带托泥三弯腿香几
SIZE / 40.6×38.1×73.5 CM
RMB / 35,000~69,000
此香几选用大红酸枝和瘿木为材,几面攒框镶瘿木面板,瘿木的绚烂纹理恰如花瓣绽放,和谐而又充满动态之美。边抹冰盘沿,上舒下敛至底起窄边线。束腰部分,腿子上截露明,形成束腰的角柱,中间安立柱即矮老。
柱侧打槽,嵌装绦环板,每面装嵌两块,绦环板锼凿海棠式鱼门洞开光,予人空灵轻巧之感。束腰下的托腮台阶式踩浅而密的线脚,与面沿线脚相呼应,牙条的壶门式轮廓曲线自然地与腿子相接,至底下翻出圈状卷草叶纹足,古拙苍劲,极富装饰性,出榫纳入四方托泥之上。
整器线条打磨流畅,呈现出一种难得的柔美姿态,工法圆润精湛,观之挺拔秀 气,于稳重之中不失灵巧之感。丰富的细节也足可见此香几制者刨除繁俗,法到自然,集合文人意趣心境与传统设计,巧用工料,终制瑰器,令观者怡心悦目,可谓适宜文人雅室面面观赏的佳器。
LOT 2002
紫檀镶瘿木面宋式香几
SIZE / 105×46.5×37.5 CM
RMB / 39,000~78,000
由于年代久远,宋代家具今存世者极少,多为出土之文物,人们对宋式家具的印象往往是从此期绘画中获得的。此例香几摹仿于传世画作《听琴图》中所绘香几,完美体现了宋代家具素雅、简洁、瘦削、镌秀的特征,再现别有韵味的宋意清秋。
香几紫檀木制,镶方形瘿木面板,面下四周有牙头装饰,四腿挺直,中部设横枨,形态挺拔空灵、轻妙高雅,心领神会线条精髓,准确地描绘出文人家具内核。
纯朴纤秀的造型、合理精细的结构,这种“去审美 " 抑或是“去设计” 的价值追求,是适宜的构造,更是境界的表达。
宋式家具极具文人之气,以朴素、简洁的形式语言蕴含了“雅”的风格,又通过人的使用状态和器物的形体,达到主体与客体统一,从而反映了文人心理追求高尚人格美的趋向,藉此表达雅正之美的“朴素 " 审美。
整器造型修长古雅,姿态娴静玉立,色彩纯净且内敛天真,以质朴取胜,给人清淡雅致之感,置于琴房、茶室、书房,文气十足。
LOT 2003
红木镶瘿木无联帮棍四出头官帽椅
SIZE / 57.1×49.7×110.5 CM
RMB / 42,000~80,000
官帽椅是中国明式家具中的经典类型之一,具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点,蕴涵了儒雅的文人气质和丰富的传统美学思想,且官帽椅作为一种“有意味的形式”,它在构成中所体现出的美更是意味深长。
此四出头官帽椅以大红酸枝和瘿木为材,选料精而用材厚,木色纹理天然美观。靠背板攒框镶嵌瘿木独板造就,底端为素牙板亮角,座面攒框镶藤编座屉,采用上藤下棕的双层屉子做法。边沿素混面,下设一周刀牙板,宽窄适宜,曲线甚佳,显示了匠人高超的造型能力。腿足外圆里方,安步步高赶枨,寓意“步步高升”。
整体造型挺拔优美,通体光素却有一种典雅静默的恢宏美感,无论置于厅堂还是书房,都可谓一眼便显底蕴品味
木有瘿,石有晕,犀有通,以取妍于人,皆物之病也。
然而,“物之病”,却能“取妍于人”,让欣赏者“以之为美”,这种美的根源不在“物”,而在于“人”,瘿木之贵,在于人的审美之情趣。
影木坊主人对于瘿木的痴迷与钟爱,在他们的每一件器物上得到了淋漓尽致的展现。
以座椅为例,影木坊的椅子靠背几乎不见独板光素的造法,全部用攒框而成,镶嵌的影木面板经过精挑细选,每一把椅子在人们视觉停留的中心都是最完美的呈现。
除此之外,桌案的面板、柜架的面板也都用影木来表达,真正达到“葡萄满面”的审美效果,这在全在传统家具企业中尚无第二例。
影木这种病态美的木质,像极了枯枝梅花和洞庭的奇石,都给人独特的感觉,由于漫反射可以尽情欣赏的原理很容易给人震慑的感觉,这也让多少明清文人墨客心醉而向往追求。
如果单是影木一点,应该还不足以能做成家具,而在家具主要材料的臻选上,影木坊选择了小叶紫檀、大红酸枝等最宜展现明式苏作的用材,坚持真材实料、无拼无补,应该说,单是这一点,在现在良莠不齐的红木产业中就已独树一帜,清流潺潺了。
在款型的选择上,影木坊始终坚持的是苏作明式,所以看影木坊的家具会有一种老朋友会面的感觉,每一款基本都是明式的经典器型,或来源于知名藏家、图录,或是国内外各大拍行的高价拍品的复刻。
看过当下的红木家具业之后,再看影木坊,您一定会感觉这是一股清流。
在传统的“京作”、“苏作”、“广作”三大传统流派中,目前的传统家具企业数量以“京作”为最,而且京作的审美风格也更适合国人对于华丽富贵的追求。相反,正宗的“广作”和“苏作”在业界的名气似乎有式微之感。
清代康熙年间,苏州城内有布商76家,金镇和金珠铺近80家,而木商多达到130多家。2006年,“苏州明式家具制作技艺”被列入首批国家级非物质文化遗产代表作名录。
苏作家具作为举世闻名的明式家具的发源、基础、主流、引导者,通过方与圆、曲与直的辩证关系体现了虚实相间、有无相生的美学理念,形成了寓大道至理于物的哲学思想,这种审美观极大丰富了“东方美学”。
古往今来,苏式家具就是文人雅士心中不灭的美神之光,它似乎总能拨动柔软的心弦。现在人们对于苏作高谈阔论,言必称明式正统、明式主流,但是能叫的出口的传统苏作企业,又有几家、又有几人?
影木坊,发时代之先声,致力打造当代艺术品收藏家具。
2020年南京正大秋拍
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LOT 2001
红木镶瘿木面高束腰带托泥三弯腿香几
SIZE / 40.6×38.1×73.5 CM
RMB / 35,000~69,000
此香几选用大红酸枝和瘿木为材,几面攒框镶瘿木面板,瘿木的绚烂纹理恰如花瓣绽放,和谐而又充满动态之美。边抹冰盘沿,上舒下敛至底起窄边线。束腰部分,腿子上截露明,形成束腰的角柱,中间安立柱即矮老。
柱侧打槽,嵌装绦环板,每面装嵌两块,绦环板锼凿海棠式鱼门洞开光,予人空灵轻巧之感。束腰下的托腮台阶式踩浅而密的线脚,与面沿线脚相呼应,牙条的壶门式轮廓曲线自然地与腿子相接,至底下翻出圈状卷草叶纹足,古拙苍劲,极富装饰性,出榫纳入四方托泥之上。
整器线条打磨流畅,呈现出一种难得的柔美姿态,工法圆润精湛,观之挺拔秀 气,于稳重之中不失灵巧之感。丰富的细节也足可见此香几制者刨除繁俗,法到自然,集合文人意趣心境与传统设计,巧用工料,终制瑰器,令观者怡心悦目,可谓适宜文人雅室面面观赏的佳器。
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SIZE / 105×46.5×37.5 CM
RMB / 39,000~78,000
由于年代久远,宋代家具今存世者极少,多为出土之文物,人们对宋式家具的印象往往是从此期绘画中获得的。此例香几摹仿于传世画作《听琴图》中所绘香几,完美体现了宋代家具素雅、简洁、瘦削、镌秀的特征,再现别有韵味的宋意清秋。
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