海丰电台「FM1016新歌潮流榜」打榜候选歌曲推荐：
打榜公司：索尼音乐 / INDIE PIE
「梗年」诞生于一间位在台北东区小巷二楼的酒馆之中，时间是2019年的一月一日。「梗」为从中作梗的梗，取其阻塞、障碍之意；「年」是时期、阶段，也是收成。意为那些该说却没说的、该做却没做的，梗在喉咙、梗在心头，期许终能成为我们最美丽的收获。
#梗年# 的首张同名专辑是由七个章节组成的故事书，有年少轻狂的奢侈烦恼，也有碍于懵懂无知，只好有朝一日再来好好思索、反省的无奈。
「没有糟糕的题材，只要故事是真诚的。」出自海明威的一段话，启发了梗年想要分享自己生活周遭琐事的灵感，说自己的故事、唱自己的歌。
队长兼吉他手的乌梁海说：「假如世界上有一群人，因为听了梗年的歌有所感触，想起了些什么，那会是很美丽的一刻，这就是我们想做的。」
【盐巴】
盐巴是海风拂过脸庞在嘴角留下的一抹脂粉，滋味又苦又咸，却彷佛茫茫大海赏赐的一张藏宝图，又似线索，暗示更美丽的海岸肯定存在某处，静静等待着探险者的登陆。停泊？还不是个选项。
在梗年的首张专辑制作完工后，其对于自身创作风格上的探索与融合也在《盐巴》中得到了些头绪，乌梁海提到：「《盐巴》目前是梗年录音编制最庞大的一首歌，甚至加上了管乐，然而，它的出现是那么的自然而水到渠成，写歌过程大概花了十分钟吧？像是所有曾经发生过的灵感延续，可谓自己与梗年在这个阶段的总结。」
【沙子】
将沙子放入眼里，讲述的是眼泪，是一张被泪水滑过的美丽脸庞，而眼波中映出的那个身影，有故事要说。在电影「花样年华」中有这么一段话—「如果一个人有秘密，便会找一棵树，挖一个洞，将秘密告诉它，再用泥巴堵住洞口，这个秘密便不会被别人知道。」那么，假如我们试着用唱的，秘密是否就不那么难以启齿了？
《沙子》作为梗年最早被认识的作品之一，也是梗年的首部创作，它带有强烈的纽奥良ragtime风格、急促的换气和富有摇摆感的律动，然而，《沙子》是一首抒发情感的歌，就同「梗年」二字， 梗在喉咙、梗在心头，期许终能成为我们最美丽的收获，故事既然梗住说不出口，那就唱出来吧！
【睡眠精灵】
如果，不再试图放下？
过去的自己，终有一日会累积成为我们未来的模样，在好与不好之间，需要一些些的想象力。人是奇妙的生物，既能编织出最美丽的梦境，却也遭到恶梦吞噬，受困于己心。
以电吉他clean tone为基底，搭配手风琴的线条，《睡眠精灵》是一首对于民谣新浪潮的想象，也是对自身的期许。睡眠精灵往往将梦者领入梦乡，点缀一切美好，并赋予勇气。然而，梦是自己做的，回忆是素材，执着是颜料，祝好眠。
「You may say I’m a dreamer
But I’m not the only one」
【恶人】
在每个人的生命中或多或少都有令自己感到恐惧的存在，甚至是身边最亲近的人，有时亦可能成为那样子的角色。我们总是小心翼翼、拿捏距离，一举一动，谨慎而善良。
这首歌代表着梗年在创作之初的原始状态，编制上回归到柯萁与乌梁海二人，只留下吉他、呼吸与歌声回荡于整个空间之间之中，彼此互动。
【黑洞】
《黑洞》的故事讲述着一趟有去无回的旅程，当然，目的地是黑洞。假使人类有朝一日终能在外太空中任意穿梭，我们想象力的版图或许亦会伴随着对于自身无知与渺小的深刻认知而飞快扩张，届时，所有执着与痴迷的期限也将藉由再度得到宽慰而延长，毕竟，宇宙之大，有什么事情是不可能的？基于这个想法，主人公独自出发朝向一切人类知识的尽头，为的是一个无限未知背后的无限可能，只要还在航行，他就没有迷失。
音乐的部分，坚持不透过电子音效，滑音管与钟琴的加入，企图营造出更多空间感与科幻氛围。另外，梗年第二次邀请到了Michael老师参与制作，后者也在《黑洞》一曲中展现出了完全不同于以往定位的音乐风格。
【保罗】
在《保罗》中存在着许多对Paul致敬的巧思，不论从选调、编曲还是填词，或许每个人都有机会在其中听到一些自己熟悉的片段。值得一提的，这次梗年邀请到了信乐团团长—Michael老师跨刀合作，一同在台北完成了《保罗》的录制。
事实上，《保罗》是一封信，一封没有寄出的信，收件人甚至不是Paul，而是不在身边的友人。《保罗》就是这样的一段故事，很多人都曾经历过，纵有千言万语，却不知如何下笔，拣些无关紧要的聊表思念，其实只是想问问对方过得好不好？。如今一封信成了一首歌，想说的和最后说出口的，似乎和笔下也没什么不一样。
【后海姑娘】
离家的游子们在异乡邂逅，空气中油然而生的孤独感顺理成章地催化着，也唤起了彼此毫不相干的共鸣。当浅浅涟漪即将化作怒浪之际，现实硬是抚平了后海的夜，那晚，没有人留下什么，没有人带走什么。
《后海姑娘》似乎是梗年最接近「民谣」这个风格设定的一首曲子了，从一开始乌梁海就希望这首歌是简单、轻松的，甚至像是专辑中一首附录的demo，结果就是一把木吉他再加上真正取自于北京街道上的环境音，呼应着这一首发生在北京的故事。
打榜公司：索尼音乐 / INDIE PIE
「梗年」诞生于一间位在台北东区小巷二楼的酒馆之中，时间是2019年的一月一日。「梗」为从中作梗的梗，取其阻塞、障碍之意；「年」是时期、阶段，也是收成。意为那些该说却没说的、该做却没做的，梗在喉咙、梗在心头，期许终能成为我们最美丽的收获。
#梗年# 的首张同名专辑是由七个章节组成的故事书，有年少轻狂的奢侈烦恼，也有碍于懵懂无知，只好有朝一日再来好好思索、反省的无奈。
「没有糟糕的题材，只要故事是真诚的。」出自海明威的一段话，启发了梗年想要分享自己生活周遭琐事的灵感，说自己的故事、唱自己的歌。
队长兼吉他手的乌梁海说：「假如世界上有一群人，因为听了梗年的歌有所感触，想起了些什么，那会是很美丽的一刻，这就是我们想做的。」
【盐巴】
盐巴是海风拂过脸庞在嘴角留下的一抹脂粉，滋味又苦又咸，却彷佛茫茫大海赏赐的一张藏宝图，又似线索，暗示更美丽的海岸肯定存在某处，静静等待着探险者的登陆。停泊？还不是个选项。
在梗年的首张专辑制作完工后，其对于自身创作风格上的探索与融合也在《盐巴》中得到了些头绪，乌梁海提到：「《盐巴》目前是梗年录音编制最庞大的一首歌，甚至加上了管乐，然而，它的出现是那么的自然而水到渠成，写歌过程大概花了十分钟吧？像是所有曾经发生过的灵感延续，可谓自己与梗年在这个阶段的总结。」
【沙子】
将沙子放入眼里，讲述的是眼泪，是一张被泪水滑过的美丽脸庞，而眼波中映出的那个身影，有故事要说。在电影「花样年华」中有这么一段话—「如果一个人有秘密，便会找一棵树，挖一个洞，将秘密告诉它，再用泥巴堵住洞口，这个秘密便不会被别人知道。」那么，假如我们试着用唱的，秘密是否就不那么难以启齿了？
《沙子》作为梗年最早被认识的作品之一，也是梗年的首部创作，它带有强烈的纽奥良ragtime风格、急促的换气和富有摇摆感的律动，然而，《沙子》是一首抒发情感的歌，就同「梗年」二字， 梗在喉咙、梗在心头，期许终能成为我们最美丽的收获，故事既然梗住说不出口，那就唱出来吧！
【睡眠精灵】
如果，不再试图放下？
过去的自己，终有一日会累积成为我们未来的模样，在好与不好之间，需要一些些的想象力。人是奇妙的生物，既能编织出最美丽的梦境，却也遭到恶梦吞噬，受困于己心。
以电吉他clean tone为基底，搭配手风琴的线条，《睡眠精灵》是一首对于民谣新浪潮的想象，也是对自身的期许。睡眠精灵往往将梦者领入梦乡，点缀一切美好，并赋予勇气。然而，梦是自己做的，回忆是素材，执着是颜料，祝好眠。
「You may say I’m a dreamer
But I’m not the only one」
【恶人】
在每个人的生命中或多或少都有令自己感到恐惧的存在，甚至是身边最亲近的人，有时亦可能成为那样子的角色。我们总是小心翼翼、拿捏距离，一举一动，谨慎而善良。
这首歌代表着梗年在创作之初的原始状态，编制上回归到柯萁与乌梁海二人，只留下吉他、呼吸与歌声回荡于整个空间之间之中，彼此互动。
【黑洞】
《黑洞》的故事讲述着一趟有去无回的旅程，当然，目的地是黑洞。假使人类有朝一日终能在外太空中任意穿梭，我们想象力的版图或许亦会伴随着对于自身无知与渺小的深刻认知而飞快扩张，届时，所有执着与痴迷的期限也将藉由再度得到宽慰而延长，毕竟，宇宙之大，有什么事情是不可能的？基于这个想法，主人公独自出发朝向一切人类知识的尽头，为的是一个无限未知背后的无限可能，只要还在航行，他就没有迷失。
音乐的部分，坚持不透过电子音效，滑音管与钟琴的加入，企图营造出更多空间感与科幻氛围。另外，梗年第二次邀请到了Michael老师参与制作，后者也在《黑洞》一曲中展现出了完全不同于以往定位的音乐风格。
【保罗】
在《保罗》中存在着许多对Paul致敬的巧思，不论从选调、编曲还是填词，或许每个人都有机会在其中听到一些自己熟悉的片段。值得一提的，这次梗年邀请到了信乐团团长—Michael老师跨刀合作，一同在台北完成了《保罗》的录制。
事实上，《保罗》是一封信，一封没有寄出的信，收件人甚至不是Paul，而是不在身边的友人。《保罗》就是这样的一段故事，很多人都曾经历过，纵有千言万语，却不知如何下笔，拣些无关紧要的聊表思念，其实只是想问问对方过得好不好？。如今一封信成了一首歌，想说的和最后说出口的，似乎和笔下也没什么不一样。
【后海姑娘】
离家的游子们在异乡邂逅，空气中油然而生的孤独感顺理成章地催化着，也唤起了彼此毫不相干的共鸣。当浅浅涟漪即将化作怒浪之际，现实硬是抚平了后海的夜，那晚，没有人留下什么，没有人带走什么。
《后海姑娘》似乎是梗年最接近「民谣」这个风格设定的一首曲子了，从一开始乌梁海就希望这首歌是简单、轻松的，甚至像是专辑中一首附录的demo，结果就是一把木吉他再加上真正取自于北京街道上的环境音，呼应着这一首发生在北京的故事。
女孩们跃跃欲试，在大好的年纪争相成为引人瞩目的烟火。
而她想做通透的月亮。
有人说梦见一个人的时候代表她快要忘记你了。昨晚没睡着又翻看了她的所有微博。
猛然发现原来很多经历都是来自于她，去的地方是她走过的，阅读的书是她看过的，追的漫画是她推荐的，自学画画之后画的最好的作品也是她，后来喜欢的交往的女孩子身上也都有她的影子，连自以为兴趣使然玩的电台也仅仅是因为知道她是个声控而已。
原来我曾经确实是个深情的人呢…
有段时间我觉得是我对她的喜欢，在那些年不断的将她的形象加工润色，也许她并不是真的那么美好。
但她确实是一个很通透的女孩子。
是我的白月光。
而她想做通透的月亮。
有人说梦见一个人的时候代表她快要忘记你了。昨晚没睡着又翻看了她的所有微博。
猛然发现原来很多经历都是来自于她，去的地方是她走过的，阅读的书是她看过的，追的漫画是她推荐的，自学画画之后画的最好的作品也是她，后来喜欢的交往的女孩子身上也都有她的影子，连自以为兴趣使然玩的电台也仅仅是因为知道她是个声控而已。
原来我曾经确实是个深情的人呢…
有段时间我觉得是我对她的喜欢，在那些年不断的将她的形象加工润色，也许她并不是真的那么美好。
但她确实是一个很通透的女孩子。
是我的白月光。
小克鲁伊夫：梅西若在法国队，自由的特权角色或许还是他。
10月16日讯 通过塞尔电台，深圳佳兆业主帅小克鲁伊夫表示：“格子在法国队是自由的，他在巴萨没有这地位，一支球队只能够给予一位球员这样的角色，如果梅西在法国队那可能这角色也还是他的。”
你看了各个国家队的比赛吗？
“我在中国想看这些比赛的话那是早上2：45，这没法看（笑），不可能看。不过当我早上起来我会尽力去看，当有精彩进球时那很显然会看。”
你怎么看待阿达马-特拉奥雷，从巴萨走出去的球员，然后在英超踢球，然后很多人搞得好像现在才发掘了他一样，但是你以前就认识他了，而且不仅仅是了解他现在引起大家注意的身体素质
“他有了很大的改变，身体方面那是非常显眼的变化了，我认为英超的节奏对他来说很有利，他效力的球队也对他很有帮助，他现在很有信心，也获得了很多的机会。确实西班牙国内好像感觉突然出来一个这样的人，这人是哪里来的。这个小伙子就是巴萨青训出来的，问题是之后他去了多支球队，然后现在引起了注意。他是一位很现代的球员，速度、突破、带球，现如今他显然是非常特别的一位球员。”
我想问问格列兹曼的事情，之前也聊过了，我们说过他好像没能找到自己的位置，好像他最佳位置是梅西的位置，但是每当他为法国国家队踢球时就好像另一个人一样，我们看到了更加自由的格子，看到了真正的格子，对吗？
“是的，我认为他也觉得在法国国家队踢得更加安稳，在国家队他拥有更加稳定的首发位置，在场内可以更加自由的跑动。而很显然，在巴萨队内，这样的角色和这样的自由是梅西的。他就是队内最强大的球员，而很显然梅西的等级是比格子高的。而且还有能力、性格等等，我认为我们现在是不用去讨论梅西的能力的，但是很显然梅西就是现在在巴萨队内拥有那样角色的人，一支球队是很难给予两位球员那样的自由角色的，真这样的话会对球队的计划造成很大的影响。很显然格子在国家队拥有那样的角色，他拥有那样的地位，他在巴萨没有这样的地位，因为拥有这样的角色的人是梅西。”
格子赛后曾表示德尚懂得如何使用他，如果是你听见你的球员说这样的话，你觉得这是他在对你喊话吗？
“不觉得，对我来说，我是不会将这样的事情当作是喊话的。很显然他当时很开心，他感觉到了自己是重要的一员，他打进了很漂亮的进球，获得了球队给予的那个角色，我觉得他的言论是有点在感谢国家队主帅一直相信他，甚至在艰难时刻也一直相信他，这是他表达感谢的方式。至于他说德尚懂得该派他踢什么位置，那我猜可能这就是他的感受，但是如果梅西为法国国家队踢球的话，那也许获得那个自由角色的又是梅西了。但是我是不会将这样的言论当作是批评俱乐部教练的，可能球员的做法只是给自己施压，他是一位锋线球员，近些年他都是在左路踢球，这样的情况对他没有帮助，我觉得他可能没有那种在边路踢球的特点，他确实有时候在巴萨踢过9号，也踢过右路然后内切，他在马竞也做过这样的事情，我觉得比起对科曼施压，他说这些话更多是给自己施压，而科曼会继续给他机会，格子则需要打进他以往总能够打进的进球，我也相信他会做到的。”
自巴萨引进格列兹曼，不论是巴尔韦德、塞蒂恩还是科曼，好像他们都没有找到能够激发格子全部潜能的办法
“是的，我认为这大概有两个原因，第一个原因我已经解释了，那份来自教练的绝对的信任，那份即便你70分钟状态不佳，我都永远不会换掉你的信任。我认为这是地位的问题，他在马竞我认为是特权球员，而在巴萨他不是，也许他是察觉到了这方面的事情。而上赛季当苏亚雷斯还在的时候，这前场三人总有一人需要背身拿球，需要盘带突破，需要打开空间，但是很显然格列兹曼也不是这种类型的球员，他也是喜欢在中间参与的球员，所以我认为这三人之间没有找到他们渴望找到的平衡点，而苏亚雷斯的离开可能能够给格子更多踢中路的机会，甚至可能给他踢右路依靠左脚内切的机会，就如他在马竞那样。”
巴萨本周六将面对赫塔菲，梅西刚与阿根廷一起踢完两场比赛，要经历长距离的飞行，你的话会给梅西休息时间吗，你很熟悉科曼了，你觉得科曼应该和梅西聊聊以便让他休息吗？你觉得是进行交流更好，还是说你觉得科曼有能力直接对梅西说：“你坐板凳，因为这就是我说的，我觉得你休息一下更好。”？
“这是不同的时代了，我记得我父亲之前只让科曼这么坐过板凳，我记得当时大家在讨论四位外籍球员谁会坐板凳时，最后是科曼坐了板凳，我父亲没提前多少天和科曼说就这么做了，而当科曼问他为什么这么做时，我父亲说：‘我认为精神层面上你最强大，最能够承受这样的事情’。面对这样的解释你还能说什么呢。我认为科曼是性格强硬的，但是现如今我认为教练应该多与球员交流，更何况是你队内的特权球员，而且还经历了一个艰难的夏天，一个他已表态想走的夏天，那么现在最不该做的就是让他更加不开心。我肯定科曼会和梅西交流了，会问他状态如何，能不能踢全场，还是如果最后三十分钟有必要的话再上。而且我可以确定的一点是当你在高原踢球时，你踢十分钟就已经开始难受了，你是无法保持整场状态的，而且这两场的对手都是很艰难的，这都是科曼需要考虑的情况。”
要知道恩里克以前就遇到了这个问题，梅西从阿根廷回来结果恩里克让他坐板凳，然后就出事了
“是的，所以我说要交流，然后解决这样的事情。而且考虑到现在巴萨的场外情况，考虑到弹劾投票的事情，我觉得科曼该做的就是至少在场内能够让球队平静度过，取得三分。”
10月16日讯 通过塞尔电台，深圳佳兆业主帅小克鲁伊夫表示：“格子在法国队是自由的，他在巴萨没有这地位，一支球队只能够给予一位球员这样的角色，如果梅西在法国队那可能这角色也还是他的。”
你看了各个国家队的比赛吗？
“我在中国想看这些比赛的话那是早上2：45，这没法看（笑），不可能看。不过当我早上起来我会尽力去看，当有精彩进球时那很显然会看。”
你怎么看待阿达马-特拉奥雷，从巴萨走出去的球员，然后在英超踢球，然后很多人搞得好像现在才发掘了他一样，但是你以前就认识他了，而且不仅仅是了解他现在引起大家注意的身体素质
“他有了很大的改变，身体方面那是非常显眼的变化了，我认为英超的节奏对他来说很有利，他效力的球队也对他很有帮助，他现在很有信心，也获得了很多的机会。确实西班牙国内好像感觉突然出来一个这样的人，这人是哪里来的。这个小伙子就是巴萨青训出来的，问题是之后他去了多支球队，然后现在引起了注意。他是一位很现代的球员，速度、突破、带球，现如今他显然是非常特别的一位球员。”
我想问问格列兹曼的事情，之前也聊过了，我们说过他好像没能找到自己的位置，好像他最佳位置是梅西的位置，但是每当他为法国国家队踢球时就好像另一个人一样，我们看到了更加自由的格子，看到了真正的格子，对吗？
“是的，我认为他也觉得在法国国家队踢得更加安稳，在国家队他拥有更加稳定的首发位置，在场内可以更加自由的跑动。而很显然，在巴萨队内，这样的角色和这样的自由是梅西的。他就是队内最强大的球员，而很显然梅西的等级是比格子高的。而且还有能力、性格等等，我认为我们现在是不用去讨论梅西的能力的，但是很显然梅西就是现在在巴萨队内拥有那样角色的人，一支球队是很难给予两位球员那样的自由角色的，真这样的话会对球队的计划造成很大的影响。很显然格子在国家队拥有那样的角色，他拥有那样的地位，他在巴萨没有这样的地位，因为拥有这样的角色的人是梅西。”
格子赛后曾表示德尚懂得如何使用他，如果是你听见你的球员说这样的话，你觉得这是他在对你喊话吗？
“不觉得，对我来说，我是不会将这样的事情当作是喊话的。很显然他当时很开心，他感觉到了自己是重要的一员，他打进了很漂亮的进球，获得了球队给予的那个角色，我觉得他的言论是有点在感谢国家队主帅一直相信他，甚至在艰难时刻也一直相信他，这是他表达感谢的方式。至于他说德尚懂得该派他踢什么位置，那我猜可能这就是他的感受，但是如果梅西为法国国家队踢球的话，那也许获得那个自由角色的又是梅西了。但是我是不会将这样的言论当作是批评俱乐部教练的，可能球员的做法只是给自己施压，他是一位锋线球员，近些年他都是在左路踢球，这样的情况对他没有帮助，我觉得他可能没有那种在边路踢球的特点，他确实有时候在巴萨踢过9号，也踢过右路然后内切，他在马竞也做过这样的事情，我觉得比起对科曼施压，他说这些话更多是给自己施压，而科曼会继续给他机会，格子则需要打进他以往总能够打进的进球，我也相信他会做到的。”
自巴萨引进格列兹曼，不论是巴尔韦德、塞蒂恩还是科曼，好像他们都没有找到能够激发格子全部潜能的办法
“是的，我认为这大概有两个原因，第一个原因我已经解释了，那份来自教练的绝对的信任，那份即便你70分钟状态不佳，我都永远不会换掉你的信任。我认为这是地位的问题，他在马竞我认为是特权球员，而在巴萨他不是，也许他是察觉到了这方面的事情。而上赛季当苏亚雷斯还在的时候，这前场三人总有一人需要背身拿球，需要盘带突破，需要打开空间，但是很显然格列兹曼也不是这种类型的球员，他也是喜欢在中间参与的球员，所以我认为这三人之间没有找到他们渴望找到的平衡点，而苏亚雷斯的离开可能能够给格子更多踢中路的机会，甚至可能给他踢右路依靠左脚内切的机会，就如他在马竞那样。”
巴萨本周六将面对赫塔菲，梅西刚与阿根廷一起踢完两场比赛，要经历长距离的飞行，你的话会给梅西休息时间吗，你很熟悉科曼了，你觉得科曼应该和梅西聊聊以便让他休息吗？你觉得是进行交流更好，还是说你觉得科曼有能力直接对梅西说：“你坐板凳，因为这就是我说的，我觉得你休息一下更好。”？
“这是不同的时代了，我记得我父亲之前只让科曼这么坐过板凳，我记得当时大家在讨论四位外籍球员谁会坐板凳时，最后是科曼坐了板凳，我父亲没提前多少天和科曼说就这么做了，而当科曼问他为什么这么做时，我父亲说：‘我认为精神层面上你最强大，最能够承受这样的事情’。面对这样的解释你还能说什么呢。我认为科曼是性格强硬的，但是现如今我认为教练应该多与球员交流，更何况是你队内的特权球员，而且还经历了一个艰难的夏天，一个他已表态想走的夏天，那么现在最不该做的就是让他更加不开心。我肯定科曼会和梅西交流了，会问他状态如何，能不能踢全场，还是如果最后三十分钟有必要的话再上。而且我可以确定的一点是当你在高原踢球时，你踢十分钟就已经开始难受了，你是无法保持整场状态的，而且这两场的对手都是很艰难的，这都是科曼需要考虑的情况。”
要知道恩里克以前就遇到了这个问题，梅西从阿根廷回来结果恩里克让他坐板凳，然后就出事了
“是的，所以我说要交流，然后解决这样的事情。而且考虑到现在巴萨的场外情况，考虑到弹劾投票的事情，我觉得科曼该做的就是至少在场内能够让球队平静度过，取得三分。”
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