小学时代我住的房子卧室朝东，每天面对对面半山顶的一个炮楼，它看起来很高很远，我从来也没有去过。对面的巷路错综复杂，总有恶犬挡道，除了学校附近，我也不知道那些道怎么走怎么认，潜意识里炮楼是一个去不到的地方。
我总觉得旧家的院子好像盖在了有邪气的地方，我几乎不梦见之前的家，也从来不梦见之后那个住了十二年到结婚的地方，只有那栋粉红色的旧楼总是出现在梦里。在梦里，五楼我的家门总是碰不住锁。
我的中学旧址据说也是有点邪的地方，在梦里我总是重新回去一遍遍读书，从旁边我的小学一年级读起，被要求重新考到研究生。可是四年级的数学我就不会了。高中的课本简直像外星文。
第一次站在炮楼的脚下，才发现我小初高生活过的这片区域这么小，小到魂牵梦绕的学校和旧家刚好在一张照片的左端和右端，中间隔着很多很多也在我梦里若即若离的民居和人们。
发给惠看，这所学校是我们友谊的起点。天啊，二十年过去了！
晚上从不过问我学业的爸爸问我论文写怎么样了，我说不怎么样。他说他同学问他，他答不知道，同学说，我导师很焦急。他问赶毕业能写完吗？我说不一定。没告诉他今天下午突然通知整个毕业进程提前了，我像一滩软泥话都不想多说一句，所以提前一晚送回了孩子。他带着着急说：那你写呀！
我不知道怎么接话，就蹲下来摸狗。摸了一会儿说好了我走了。
这突如其来要命的关心啊，每一丝压力都在汇成深海。
是真的我都可以回忆二十年前的少年时代了，我用掉了生命的很多部分，用来——干不好一件事。
我总觉得旧家的院子好像盖在了有邪气的地方，我几乎不梦见之前的家，也从来不梦见之后那个住了十二年到结婚的地方，只有那栋粉红色的旧楼总是出现在梦里。在梦里，五楼我的家门总是碰不住锁。
我的中学旧址据说也是有点邪的地方，在梦里我总是重新回去一遍遍读书，从旁边我的小学一年级读起，被要求重新考到研究生。可是四年级的数学我就不会了。高中的课本简直像外星文。
第一次站在炮楼的脚下，才发现我小初高生活过的这片区域这么小，小到魂牵梦绕的学校和旧家刚好在一张照片的左端和右端，中间隔着很多很多也在我梦里若即若离的民居和人们。
发给惠看，这所学校是我们友谊的起点。天啊，二十年过去了！
晚上从不过问我学业的爸爸问我论文写怎么样了，我说不怎么样。他说他同学问他，他答不知道，同学说，我导师很焦急。他问赶毕业能写完吗？我说不一定。没告诉他今天下午突然通知整个毕业进程提前了，我像一滩软泥话都不想多说一句，所以提前一晚送回了孩子。他带着着急说：那你写呀！
我不知道怎么接话，就蹲下来摸狗。摸了一会儿说好了我走了。
这突如其来要命的关心啊，每一丝压力都在汇成深海。
是真的我都可以回忆二十年前的少年时代了，我用掉了生命的很多部分，用来——干不好一件事。
昨日竞赛观摩的虚构单元动画组：《水中的女孩》《门前有棵大树》《蝴蝶果酱》《但是（旦是）》《白色的马》《每天朝山顶堆一秒的石头》《河豚》《最终稿》《写王字》《海马》的映后交流活动中，黄悦、成佩轩、@彭浩旻_HaominPeng 三位导演与Min 艺术委员会成员徐元@徐元reporter 一起，就创作叙事性动画短片的原因、对动画导演这一职务的理解、动画创作的流程、创作时受到的外界影响以及动画媒介的不可替代性等问题做出了交流与探讨。
《最终稿》的导演黄悦在谈到创作叙事性动画短片的感受时提出，她想走出以往的舒适圈，去挑战不一样的风格，比如悬疑向叙事。“我其实也很喜欢去探讨一些现实与虚构的边界，我感觉动画它本身带有一种虚构性的感觉。但是我用虚构的东西去讲一个现实的东西，这中间的反差会让观众感觉到底什么是真实，什么是虚假的。”
在如何理解动画导演这一职业的问题上，《每天朝山顶推一秒的石头》的导演成佩轩表示，自己从没想过会成为什么，只是想不断地创作。“哪怕每天做一秒钟的动画，也能在混乱的生活中建立起一个秩序，拥有想不断创作的热情。创作的热情很重要。”而彭浩旻导演则更倾向于独立动画导演与新媒体艺术家之间的身份，在他看来，“动画不是一种媒介，而是一种理解的方式，我开始不太相信电影的力量，而是观众坐在作品前观看这个事情本身”，他的作品制造出非常具有开放性的上下文情境，观众可以自己决定如何解读这些片子。
在分享创作灵感来源时，《但是（旦是）》的导演彭浩旻提到：“我想要扩展时间，不想让这个作品的时间局限于这十几分钟，我想要在观众观看的过程中，能够联想到一个跨度更长的时间。我想呈现一个游戏的世界给观众，其中可能有具体的或者是一些稍微模糊的规则，让观众可以去继续去联想，认为这个世界是能够继续被扩展的。”
*中影光峰 - Minute国际短片节独家放映支持
#Minute 国际短片节#
《最终稿》的导演黄悦在谈到创作叙事性动画短片的感受时提出，她想走出以往的舒适圈，去挑战不一样的风格，比如悬疑向叙事。“我其实也很喜欢去探讨一些现实与虚构的边界，我感觉动画它本身带有一种虚构性的感觉。但是我用虚构的东西去讲一个现实的东西，这中间的反差会让观众感觉到底什么是真实，什么是虚假的。”
在如何理解动画导演这一职业的问题上，《每天朝山顶推一秒的石头》的导演成佩轩表示，自己从没想过会成为什么，只是想不断地创作。“哪怕每天做一秒钟的动画，也能在混乱的生活中建立起一个秩序，拥有想不断创作的热情。创作的热情很重要。”而彭浩旻导演则更倾向于独立动画导演与新媒体艺术家之间的身份，在他看来，“动画不是一种媒介，而是一种理解的方式，我开始不太相信电影的力量，而是观众坐在作品前观看这个事情本身”，他的作品制造出非常具有开放性的上下文情境，观众可以自己决定如何解读这些片子。
在分享创作灵感来源时，《但是（旦是）》的导演彭浩旻提到：“我想要扩展时间，不想让这个作品的时间局限于这十几分钟，我想要在观众观看的过程中，能够联想到一个跨度更长的时间。我想呈现一个游戏的世界给观众，其中可能有具体的或者是一些稍微模糊的规则，让观众可以去继续去联想，认为这个世界是能够继续被扩展的。”
*中影光峰 - Minute国际短片节独家放映支持
#Minute 国际短片节#
在竞赛观摩的虚构单元-动画组：《水中的女孩》《门前有棵大树》《蝴蝶果酱》《但是（旦是）》《白色的马》《每天朝山顶堆一秒的石头》《河豚》《最终稿》《写王字》《海马》。
这十部作品风格各异，都是在动画领域中的大胆探索，就像《每天朝山顶推一秒的石头》的导演成佩轩所讲的那样：“实验动画我觉得它就是对于商业动画的一种探索。就像最早皮克斯他们的灯泡。我们之前看到的像《海马》，还有之前的这些短片，它的形式以及它的内容它其实是有一些挑战。观者他有个编码和解码的过程。那我觉得如果商业动画因为现在有一些我们会被固定在一个范畴里面，好像觉得画成这样他才是商业动画。实验的话它可能就是提供一个更多的路。”
其实商业动画与实验动画的区别，就类似于长片与短片的区别。长片往往会受到各种各样的定式束缚，而短片更加自由，更加容易触动观众的情绪。成佩轩导演认为“短片是更便于创作人去首先打开这扇门的一个突破口。”，短片制作也是对长片的一种探索。
在观看完十部动画影片之后，有观众提问成佩轩导演：“制作动画内容的时候有顾虑过小朋友吗？”成佩轩导演认为，她的动画是“就是成年人做给成年人的一个游戏”，不会局限于一个受众群体，她认为动画并没有要求一定要做给小孩或大人看，“他仅仅就是一个媒介”。
在主持人Bryce与成佩轩的谈话中可以看出，做动画对于成佩轩来讲也许是寻找意义的过程，“因为之前因为陷入一段很觉得人生没有意义的这种虚无又宏大的也没有意义的议题里面，然后所以才会有这种每天给自己找点事情干的想法。”成佩轩的这部动画作品就像是写日记一样，“它表达的是一种引号的不能说的秘密”，在完成这部作品的制作过程中，也许导演也完成了对自己的救赎。
*中影光峰 - Minute国际短片节独家放映支持
#Minute 国际短片节#
这十部作品风格各异，都是在动画领域中的大胆探索，就像《每天朝山顶推一秒的石头》的导演成佩轩所讲的那样：“实验动画我觉得它就是对于商业动画的一种探索。就像最早皮克斯他们的灯泡。我们之前看到的像《海马》，还有之前的这些短片，它的形式以及它的内容它其实是有一些挑战。观者他有个编码和解码的过程。那我觉得如果商业动画因为现在有一些我们会被固定在一个范畴里面，好像觉得画成这样他才是商业动画。实验的话它可能就是提供一个更多的路。”
其实商业动画与实验动画的区别，就类似于长片与短片的区别。长片往往会受到各种各样的定式束缚，而短片更加自由，更加容易触动观众的情绪。成佩轩导演认为“短片是更便于创作人去首先打开这扇门的一个突破口。”，短片制作也是对长片的一种探索。
在观看完十部动画影片之后，有观众提问成佩轩导演：“制作动画内容的时候有顾虑过小朋友吗？”成佩轩导演认为，她的动画是“就是成年人做给成年人的一个游戏”，不会局限于一个受众群体，她认为动画并没有要求一定要做给小孩或大人看，“他仅仅就是一个媒介”。
在主持人Bryce与成佩轩的谈话中可以看出，做动画对于成佩轩来讲也许是寻找意义的过程，“因为之前因为陷入一段很觉得人生没有意义的这种虚无又宏大的也没有意义的议题里面，然后所以才会有这种每天给自己找点事情干的想法。”成佩轩的这部动画作品就像是写日记一样，“它表达的是一种引号的不能说的秘密”，在完成这部作品的制作过程中，也许导演也完成了对自己的救赎。
*中影光峰 - Minute国际短片节独家放映支持
#Minute 国际短片节#
✋热门推荐