看到伯顿在77年因为健康原因拒绝了他一直很想演的《李尔王》，却在79年，身体更差的情况下接了对体力要求更高的《卡米洛特》，只是因为他可以拿到300万美元的巨额薪水的时候，突然特别地悲哀。
那时候他脊柱上的病痛已经严重到快要致残的地步了，本应该好好养病。可他却依旧为了钱如此拼命。
然而他赚了那么多钱，却有几个花在自己身上了呢？
狄兰托马斯的死对他的影响真的很大，这让他从二十八岁到五十八岁，整整三十年的时间里拼尽全力赚取了巨额的财富，承担了半辈子的骂名。
“我做了最可怕的垃圾，只为了那些依赖我的人。”
直到81年在费城接受采访时候，他才道出了苦涩的真相。
死前最后一次打电话给菲利普时，他还对菲利普说，他准备在明年演《李尔王》和《理查三世》。
虽然这是安抚菲利普的谎话，但这也是他最后的愿望，他知道已经不可能实现的愿望了。
他这辈子，表面上总是我行我素，谁也不能改变他的决定，但实际上他真的有为自己而活过吗？没有。
也许53年拒绝20世纪福克斯的百万美元合同，不惜和扎努克闹翻，冒着被对方在好莱坞封杀的危险，他坚持回到伦敦西区，以45英镑的周薪出演《哈姆雷特》，才是他漫长的表演生涯里，真正地为了梦想而做出的选择吧？
他总算可以做自己真正想做的事了。
“你一旦感受到舞台的魅力，就彻底离不开了。”
可是，就在这期间，因为拒绝借给他最崇拜的诗人也是最好的知音狄兰托马斯400英镑，间接导致了狄兰的死亡，给他的快乐蒙上了一层浓厚的阴影。
他从此把钱放在了第一位。因为只有尽可能地赚到更多的钱，才能更多地接济和帮助到所有需要钱的亲友。
而当他的婚姻破裂，他失去了孩子的抚养权，他只能眼睁睁地看着他的小女儿被希比尔送进了精神病院，他无法挽回。
“我只能给她尽可能多的钱，而事实上她已经很有钱。”
这只是他对外的说法，他在日记里写的是，“我很担心我们的钱还不够多，我害怕我死后我的妻子和孩子没有人照顾，没有人会。”
他的担心纯属多余，因为截止到2010年，他留给杰西卡的钱仍然有一千多万美元。作为一个没有思维，不会说话的精神病人，她一辈子也花不完这么多钱。
凯特说，“爸爸赚了那么多钱，就是为了让杰西卡一直有人照顾。就算他死了，她也依旧可以过得很好。”
和泰勒离婚，被剥光了全部财产之后，他一下子又回到了63年时和希比尔离婚净身出户时的状态。可那时候的他正值壮年，事业逐渐攀上巅峰，也相对健康。
可现在呢？他年过五旬，病痛缠身，容颜衰败，事业低谷。如果换成别的演员，基本不可能再爬起来了。毕竟演员有都是，后起之秀也不见得比他差很多，又价廉物美，投资人们用谁不是用呢？
74年的那场大病之后，他患上了间歇性失忆症，背诵台词对他来说已经无比艰难。当他在74年秋天出现在《people》杂志的专访中时，是这样一副落魄模样。
“他的头发是灰白色的，像洗碗水一样的颜色。他的脸被岁月严重地侵蚀和磨损了，很多衰老的皱纹。他现在看上去更像一个老年矿工，而不是一个偶像明星。”
“这一次我很担心，因为我的记忆正在消失，”他懊恼地承认，“从身体上和头脑上来说，我现在很混乱，唯一的答案是停止喝酒。”
文章继续写道：“但是不可避免的是，酒精的岁月累积效应已经造成了很大的损害。伯顿声称，他作为一个年轻人时，曾经把成千上万行莎士比亚作品铭记于心。有一次，他连续22个小时背诵诗歌而没有说过一句自己的话。
然而，最近，在伦敦他刚刚完成了一部关于温斯顿丘吉尔的电视电影，他在台词上一次又一次地磕磕绊绊，每天都累得筋疲力尽。”
76年2月，《恋马狂》的导演多次在排练的时候当着所有演职人员的面骂他，一骂就是很久，最后一句必然是，“理查德，你是在羞辱你自己！”
已经50岁的他，面对年纪比他小的导演对他劈头盖脸的责骂，每每只是站在原地呆愣愣地挨骂，像个新人晚辈。
他全然忘记了他曾经是百老汇之王，他在百老汇演出时每天排队买票的观众是几千几千论数的，他是百老汇最大的摇钱树。
在周六的日场的仓促的试演不那么成功，他漏说了台词之后，回到后台，再一次被严厉指责。
他们威胁他说，以这样的状态，他以后再也不要想登台了，别说百老汇，在欧洲也是不可能的了。
他像个新人一样地恳求他们，“请你们再给我一次机会，我一定演好。”
为什么如此卑微？
他对肯尼斯泰南说，“我已经50岁了，再不爬起来，就再也没有机会了。”
他本应该有一个安宁平静的晚年的，可和泰勒离婚，一夜之间变成穷光蛋的他，又不得不拖着自己病残的躯壳，顶着那张火速衰老的脸，忍受着媒体的挖苦和导演的责骂，为钱卖命。
是不是有点像《野鹅敢死队》里福克纳上校的晚年呢？
妻离子散，孑然一身，最后为钱搏命一把，也趁机满足一点对旧日荣光的怀念。
“我知道我的结局，喝醉了躺在大街上死去。”
此身如鸿毛，哪死哪埋吧。但是，只要活一天，就要战斗一天，虽然这很痛苦。
图一为74年《people》杂志封面人物伯顿
图二为77年拍摄完《野鹅敢死队》之后的伯顿
图三为80年《卡米洛特》的宣传照
那时候他脊柱上的病痛已经严重到快要致残的地步了，本应该好好养病。可他却依旧为了钱如此拼命。
然而他赚了那么多钱，却有几个花在自己身上了呢？
狄兰托马斯的死对他的影响真的很大，这让他从二十八岁到五十八岁，整整三十年的时间里拼尽全力赚取了巨额的财富，承担了半辈子的骂名。
“我做了最可怕的垃圾，只为了那些依赖我的人。”
直到81年在费城接受采访时候，他才道出了苦涩的真相。
死前最后一次打电话给菲利普时，他还对菲利普说，他准备在明年演《李尔王》和《理查三世》。
虽然这是安抚菲利普的谎话，但这也是他最后的愿望，他知道已经不可能实现的愿望了。
他这辈子，表面上总是我行我素，谁也不能改变他的决定，但实际上他真的有为自己而活过吗？没有。
也许53年拒绝20世纪福克斯的百万美元合同，不惜和扎努克闹翻，冒着被对方在好莱坞封杀的危险，他坚持回到伦敦西区，以45英镑的周薪出演《哈姆雷特》，才是他漫长的表演生涯里，真正地为了梦想而做出的选择吧？
他总算可以做自己真正想做的事了。
“你一旦感受到舞台的魅力，就彻底离不开了。”
可是，就在这期间，因为拒绝借给他最崇拜的诗人也是最好的知音狄兰托马斯400英镑，间接导致了狄兰的死亡，给他的快乐蒙上了一层浓厚的阴影。
他从此把钱放在了第一位。因为只有尽可能地赚到更多的钱，才能更多地接济和帮助到所有需要钱的亲友。
而当他的婚姻破裂，他失去了孩子的抚养权，他只能眼睁睁地看着他的小女儿被希比尔送进了精神病院，他无法挽回。
“我只能给她尽可能多的钱，而事实上她已经很有钱。”
这只是他对外的说法，他在日记里写的是，“我很担心我们的钱还不够多，我害怕我死后我的妻子和孩子没有人照顾，没有人会。”
他的担心纯属多余，因为截止到2010年，他留给杰西卡的钱仍然有一千多万美元。作为一个没有思维，不会说话的精神病人，她一辈子也花不完这么多钱。
凯特说，“爸爸赚了那么多钱，就是为了让杰西卡一直有人照顾。就算他死了，她也依旧可以过得很好。”
和泰勒离婚，被剥光了全部财产之后，他一下子又回到了63年时和希比尔离婚净身出户时的状态。可那时候的他正值壮年，事业逐渐攀上巅峰，也相对健康。
可现在呢？他年过五旬，病痛缠身，容颜衰败，事业低谷。如果换成别的演员，基本不可能再爬起来了。毕竟演员有都是，后起之秀也不见得比他差很多，又价廉物美，投资人们用谁不是用呢？
74年的那场大病之后，他患上了间歇性失忆症，背诵台词对他来说已经无比艰难。当他在74年秋天出现在《people》杂志的专访中时，是这样一副落魄模样。
“他的头发是灰白色的，像洗碗水一样的颜色。他的脸被岁月严重地侵蚀和磨损了，很多衰老的皱纹。他现在看上去更像一个老年矿工，而不是一个偶像明星。”
“这一次我很担心，因为我的记忆正在消失，”他懊恼地承认，“从身体上和头脑上来说，我现在很混乱，唯一的答案是停止喝酒。”
文章继续写道：“但是不可避免的是，酒精的岁月累积效应已经造成了很大的损害。伯顿声称，他作为一个年轻人时，曾经把成千上万行莎士比亚作品铭记于心。有一次，他连续22个小时背诵诗歌而没有说过一句自己的话。
然而，最近，在伦敦他刚刚完成了一部关于温斯顿丘吉尔的电视电影，他在台词上一次又一次地磕磕绊绊，每天都累得筋疲力尽。”
76年2月，《恋马狂》的导演多次在排练的时候当着所有演职人员的面骂他，一骂就是很久，最后一句必然是，“理查德，你是在羞辱你自己！”
已经50岁的他，面对年纪比他小的导演对他劈头盖脸的责骂，每每只是站在原地呆愣愣地挨骂，像个新人晚辈。
他全然忘记了他曾经是百老汇之王，他在百老汇演出时每天排队买票的观众是几千几千论数的，他是百老汇最大的摇钱树。
在周六的日场的仓促的试演不那么成功，他漏说了台词之后，回到后台，再一次被严厉指责。
他们威胁他说，以这样的状态，他以后再也不要想登台了，别说百老汇，在欧洲也是不可能的了。
他像个新人一样地恳求他们，“请你们再给我一次机会，我一定演好。”
为什么如此卑微？
他对肯尼斯泰南说，“我已经50岁了，再不爬起来，就再也没有机会了。”
他本应该有一个安宁平静的晚年的，可和泰勒离婚，一夜之间变成穷光蛋的他，又不得不拖着自己病残的躯壳，顶着那张火速衰老的脸，忍受着媒体的挖苦和导演的责骂，为钱卖命。
是不是有点像《野鹅敢死队》里福克纳上校的晚年呢？
妻离子散，孑然一身，最后为钱搏命一把，也趁机满足一点对旧日荣光的怀念。
“我知道我的结局，喝醉了躺在大街上死去。”
此身如鸿毛，哪死哪埋吧。但是，只要活一天，就要战斗一天，虽然这很痛苦。
图一为74年《people》杂志封面人物伯顿
图二为77年拍摄完《野鹅敢死队》之后的伯顿
图三为80年《卡米洛特》的宣传照
莫斯科世界杯将要开始了，她是世界球迷共同的节日盛会。
在世界耀眼的足球巨星当中，我忘不掉法国球星普拉蒂尼。他在1986年代表法国队的征战中虽未能站在世界杯的峰端，但他仍然征服了世界球迷。他在加入尤文图斯俱乐队的比赛中夺取了欧冠决赛的桂冠。他曾与代表那不勒斯队的马拉多纳同台较量，他还代表尤文图斯队参加欧洲与美洲的丰田杯竞技捧得丰田杯。
三十年瞬间悠忽而过，普拉蒂尼已经老去，但我忘不了他那削瘦坚毅的面庞，深陷眼眶灰色而睿智的眼睛，以及运球奔跑时那头飘逸的卷曲短发。他在绿茵场上就是一个飘逸的灵魂，是那样自信从容潇洒。但我更欣赏他那不输于巴西人的拉丁舞般的球技和那颠球如杂技般过人的表演。他是天生的足球天才，一个灵动的足球幽灵。
伟大的球星亦如战场上的将军，攻城拔寨，摧枯拉朽。他们是足球历史的传承者，也是展示自己足球才华的耀眼明星。[抓狂]
在世界耀眼的足球巨星当中，我忘不掉法国球星普拉蒂尼。他在1986年代表法国队的征战中虽未能站在世界杯的峰端，但他仍然征服了世界球迷。他在加入尤文图斯俱乐队的比赛中夺取了欧冠决赛的桂冠。他曾与代表那不勒斯队的马拉多纳同台较量，他还代表尤文图斯队参加欧洲与美洲的丰田杯竞技捧得丰田杯。
三十年瞬间悠忽而过，普拉蒂尼已经老去，但我忘不了他那削瘦坚毅的面庞，深陷眼眶灰色而睿智的眼睛，以及运球奔跑时那头飘逸的卷曲短发。他在绿茵场上就是一个飘逸的灵魂，是那样自信从容潇洒。但我更欣赏他那不输于巴西人的拉丁舞般的球技和那颠球如杂技般过人的表演。他是天生的足球天才，一个灵动的足球幽灵。
伟大的球星亦如战场上的将军，攻城拔寨，摧枯拉朽。他们是足球历史的传承者，也是展示自己足球才华的耀眼明星。[抓狂]
在Dia：Chelsea中心展出的弗朗索瓦·莫尔莱 (François Morellet) 展览已顺利闭幕！从早期抽象几何作品到后期霓虹灯作品，以及艺术家首次「建筑融合」实践，本次展览深入思索莫尔莱艺术实践的演变。尽管艺术家作品已在欧洲广泛展出，但美国观众已有三十年无缘艺术家如此规模的展览。
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在他艺术生涯的早期，弗朗索瓦·莫尔莱开始在他的艺术中严谨追求艺术中立性。莫尔莱事先完全构思出作品后，为实现他寻求的无私人元素的艺术表达，他运用圆、正方形、三角形和线条等形式，发展并遵守一种形式的微缩百科。但是混乱就是宇宙的一部分！随着时间的推移，莫尔莱找到了将机遇这一元素引入其作品的方法：莫尔莱以前使用数学公式设计的复杂几何结构，而现在则使用无理数pi，甚至使用电话簿中的数字来指导他的设计。由此产生的作品，比如《无尽霓虹》(No End Neon)，将艺术家的几何感性与动态、强度相结合，提示我们数学亦有狂野的一面。
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在他艺术生涯的早期，弗朗索瓦·莫尔莱开始在他的艺术中严谨追求艺术中立性。莫尔莱事先完全构思出作品后，为实现他寻求的无私人元素的艺术表达，他运用圆、正方形、三角形和线条等形式，发展并遵守一种形式的微缩百科。但是混乱就是宇宙的一部分！随着时间的推移，莫尔莱找到了将机遇这一元素引入其作品的方法：莫尔莱以前使用数学公式设计的复杂几何结构，而现在则使用无理数pi，甚至使用电话簿中的数字来指导他的设计。由此产生的作品，比如《无尽霓虹》(No End Neon)，将艺术家的几何感性与动态、强度相结合，提示我们数学亦有狂野的一面。
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