斗拱之美
什么是“斗拱”？
斗拱，是中国古代建筑所独有的一种结构构件。在立柱和横梁交接处，从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。斗拱，又称“山节”，“山节，谓刻柱头为斗拱，形如山也”（唐•孔颖达）。斗拱位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，起着承上启下，传递荷载的作用。
斗拱历史悠久，从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象，“它的历史可以说与华夏文化同长”（林徽因语），“中国各代建筑不同之特征，在斗拱之构造，大小，及权衡上最为显著”（梁思成语），深留着历史文化演进的痕迹。斗拱种类繁多，形制复杂，仅此一点，便可独立写成长篇。本文不是专业论文，无意也无力对斗拱进行建筑结构及历史方面的论述，仅仅以俗人之眼，感受斗拱之美。
斗拱美在何处呢？
首先是结构之美。
就建筑的结构型式而言，世界的古代建筑可分为砖石结构（或石结构）和砖木结构（或木结构）两大类。中国的古代建筑以砖木结构及木结构为主。其规模和成就在古代世界最为辉煌。
欧洲古典式建筑雄健浑厚，端庄方正，但缺少变化的妙趣，韵味不足，因为石头毕竟坚硬；阿拉伯古建筑沉静肃穆，虽庄重而富变化，但略感粗漫，因为石头毕竟厚重。而中国古典建筑清丽玲珑，飘逸俊秀，韵味无穷又雄大疏朗，因为木材毕竟灵秀。
就结构而言，不同特色的石材柱造就了欧洲古典建筑之美；穹隆造就了古阿拉伯建筑之美；而中国的古典建筑，除雕龙画凤，粉壁红漆外，“历来被视为极特异极神秘之中国屋顶曲线”（林徽因语）造就了中国古典建筑之美。当我们赞扬这“如鸟斯革，如翚斯飞”的屋顶曲线时，千万不要忘记了“斗拱”在其中发挥的作用。正是因为有了构造精巧，形似花篮的斗拱逐层纵横交错叠加，向外挑出，把最外层的桁檀挑出一定距离，才造成了飞檐高卷之势，使得整栋建筑更加优美、壮观，飞动。如果没有斗拱“尽错综之美，穷技巧之变”，就没有中国建筑的飞檐翘角，就没有中国建筑的飞动之美，就没有中国建筑“所谓增一分则太长，减一分则太短的玄妙”（林徽因语）。从某种意义上讲，斗拱之美造就了中国古典建筑之美。
如果说伟岸挺拔雕饰有图案的罗马石柱和中国石柱代表了一种男性美的话，那么，斗拱就似窈窕的美女代表了女性的妙曼之美。这种美是集结构之美、装饰之美与组合造型之美于一身的美。
作为受力的构件，雕有不同图案的柱头，刻有凹圆槽柱身的罗马柱以及半圆形拱券等，雕（画）有龙云和其他图案的中国柱以及横梁等，都既是结构构件又起到了装饰的作用，但，这主要靠雕刻和粉饰。唯独斗拱，除自身可彩绘美化外，还靠自身的造型和不同的空间组合来创造错综之美，同时兼有多种功能。如：坡屋面若是直的斜坡，出檐过大，既阻碍光线，又因高耸的坡度而使排水过激，聪明的中国匠人们，利用斗拱层层外伸的空间组合，使得屋面翼角翘起，其仰翻的曲度，缓解了水的冲力，避免了对阳光的遮挡，使得坡屋顶如翼轻展，美观而具神韵。这是同样作为结构构件的柱和梁做不到的，这是斗拱穷技巧之变的灵动之美。
西方石结构建筑，基础做得很深很厚，但抗震效果并不理想，而中国古代建筑基础虽浅，但在同样的地震烈度下，抗震能力要比石结构建筑强得多，原因在于斗拱和梁柱作为榫卯结合的空间结构起了关键的作用。中国木构架的节点不是刚接，斗和拱之间的连接不用钉子，是榫卯结合，遇有强烈地震时，榫卯结合的斗拱会适度“松动”，消耗掉地震传来的能量，既起到抗震的作用，又保证建筑不“散架”。从这个意义上讲，斗拱是“智能化”的结构构件，这是斗拱顺势应变的“智能”之美。
斗拱是榫卯结合的一种标准构件，构件大小的基本尺度在中国早已成“模数”制。并以斗拱之“材度”为度量单位，掌控建筑物的比例和体量。建筑外形可千变万化，但作为结构构件的斗拱的模数不变，所以，使得斗拱可标准化定型化生产。要知道，以柱子直径的倍数为度量单位掌控建筑规模的制度，在西方是欧洲文艺复兴之后的事，至今不过才几百年，而在中国千年之前的隋唐时期就已经进入了定型化和标准化的成熟时期。这也就是中国古代建筑无需绘制图纸，工匠只要以份值表示的丈杆，背诵以口诀形式表达的各种构件份值，便可直接进行预制的秘密之所在。这是斗拱权衡掌控的机能之美。
斗拱除建筑结构之美外，还具有建筑装饰之美。
中国古建筑彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画（含宫式苏画）三大类。什么部位用什么色彩和图案是很考究的，檐下包括梁、柱头和斗拱在内的阴影掩映部分，多以青蓝和碧绿等“冷色”为主，柱、墙则以红色为主（寺庙墙为黑色，民居墙为白色或灰色）。无论是和玺彩画、旋子彩画还是苏式彩画，多半都画在梁架、枋、柱头等部位。但檐下阴影掩映部分，若只用青蓝和碧绿，必显幽阴，古代匠人们巧妙地用白色的线条将梁和柱头中的彩图勾勒分割，并间或点缀黄、红等色彩，使得屋檐之下阴中有明，冷中有暖，活而不呆。但暴露在外的梁和柱头的彩画毕竟是平面的，缺乏空间变化。这时，斗拱又发挥了“穷技巧之变”的独特作用，檐下交错叠加的斗拱，其外形轮廓，经白色线条勾勒后，立体感凸显，使得空间画面不再单一呆板，变得生动盎然，尽显装饰的错综之美。
如果把坡屋顶比作美女的乌发，挑檐比作美女额头的刘海，那么，斗拱无疑是那双清澈迷人的眼睛。
斗拱的使用不限于檐下，不分内外，作为重要关节，在建筑物内部施展出多种功能，创造了内部建筑的结构之美和装饰之美。最典型的例子是北京天坛祈年殿。
斗拱的结构之美和建筑装饰之美，在祈年殿的三层外檐和内部藻井中都得到了最完美的体现。在这里，中国的匠人们把斗拱的结构之美发挥到了极致。大殿结构不用大梁和长檩，檐顶以柱和枋桷承重，藻井由两层斗栱及一层天花组成。斗拱排列有序，多而不乱，承上启下，层层内收，烘托了中间的金色龙凤浮雕。整个藻井，构造极其精致，灵巧别致。斗拱随形勾勒的线性彩绘与梁、柱、天花中不同色彩绘制的几何图案有机地结合在一起，丰富了天花藻井的空间变化，光彩夺目，富丽堂皇。正是因为使用了斗拱，才避免了藻井成为单一平面的穹顶，如果没有斗拱，要达到如此的美学效果是很难想象的。这不能不让人由衷地钦佩中国古代匠人巧妙的建筑构思和高超的智慧。
隋唐时期和明清时期，是斗拱创造辉煌的两个黄金时期。隋唐时期的建筑在中国已不多见，但在日本奈良等地得到了很好地保护，这当然要感谢梁思成先生。1945年，美国对日宣战。梁思成先生及时寄信给当时的美军最高指挥官，要求保护具有中国隋唐建筑风格的奈良市，美军最高指挥官采纳了梁思成的建议，奈良才得以完整地保留。
日本现存的古代佛寺建筑中，凡属飞鸟时代的建筑，都是中国南北朝后期建筑的缩小版；凡属奈良时代的建筑，都是中国初唐、盛唐建筑的缩小版。从这些建筑中，可以看出隋唐建筑最具魅力的冠冕——屋顶的曲线舒展开朗，出檐深远，线条流畅活泼，舒展而不张扬，古朴却富有活力，气魄宏伟，严整开朗。而这一切，都依赖于木构部分的斗拱、柱子、梁等建筑构件之间力与美的完美结合。
韩国、朝鲜、越南，乃至泰国的古代建筑，处处有斗拱的精彩表现。因此，说斗拱是东方建筑的精髓，一点都不为过。它是中国古代匠人智慧的结晶，是中国建筑文化孕育出的奇葩，是中国文化的一个靓丽的符号。从这个意义上讲，斗拱之美就是中国文化之美
。
什么是“斗拱”？
斗拱，是中国古代建筑所独有的一种结构构件。在立柱和横梁交接处，从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱，拱与拱之间垫的方形木块叫斗，合称斗拱。斗拱，又称“山节”，“山节，谓刻柱头为斗拱，形如山也”（唐•孔颖达）。斗拱位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，通过斗拱传给柱子，再由柱传到基础，起着承上启下，传递荷载的作用。
斗拱历史悠久，从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象，“它的历史可以说与华夏文化同长”（林徽因语），“中国各代建筑不同之特征，在斗拱之构造，大小，及权衡上最为显著”（梁思成语），深留着历史文化演进的痕迹。斗拱种类繁多，形制复杂，仅此一点，便可独立写成长篇。本文不是专业论文，无意也无力对斗拱进行建筑结构及历史方面的论述，仅仅以俗人之眼，感受斗拱之美。
斗拱美在何处呢？
首先是结构之美。
就建筑的结构型式而言，世界的古代建筑可分为砖石结构（或石结构）和砖木结构（或木结构）两大类。中国的古代建筑以砖木结构及木结构为主。其规模和成就在古代世界最为辉煌。
欧洲古典式建筑雄健浑厚，端庄方正，但缺少变化的妙趣，韵味不足，因为石头毕竟坚硬；阿拉伯古建筑沉静肃穆，虽庄重而富变化，但略感粗漫，因为石头毕竟厚重。而中国古典建筑清丽玲珑，飘逸俊秀，韵味无穷又雄大疏朗，因为木材毕竟灵秀。
就结构而言，不同特色的石材柱造就了欧洲古典建筑之美；穹隆造就了古阿拉伯建筑之美；而中国的古典建筑，除雕龙画凤，粉壁红漆外，“历来被视为极特异极神秘之中国屋顶曲线”（林徽因语）造就了中国古典建筑之美。当我们赞扬这“如鸟斯革，如翚斯飞”的屋顶曲线时，千万不要忘记了“斗拱”在其中发挥的作用。正是因为有了构造精巧，形似花篮的斗拱逐层纵横交错叠加，向外挑出，把最外层的桁檀挑出一定距离，才造成了飞檐高卷之势，使得整栋建筑更加优美、壮观，飞动。如果没有斗拱“尽错综之美，穷技巧之变”，就没有中国建筑的飞檐翘角，就没有中国建筑的飞动之美，就没有中国建筑“所谓增一分则太长，减一分则太短的玄妙”（林徽因语）。从某种意义上讲，斗拱之美造就了中国古典建筑之美。
如果说伟岸挺拔雕饰有图案的罗马石柱和中国石柱代表了一种男性美的话，那么，斗拱就似窈窕的美女代表了女性的妙曼之美。这种美是集结构之美、装饰之美与组合造型之美于一身的美。
作为受力的构件，雕有不同图案的柱头，刻有凹圆槽柱身的罗马柱以及半圆形拱券等，雕（画）有龙云和其他图案的中国柱以及横梁等，都既是结构构件又起到了装饰的作用，但，这主要靠雕刻和粉饰。唯独斗拱，除自身可彩绘美化外，还靠自身的造型和不同的空间组合来创造错综之美，同时兼有多种功能。如：坡屋面若是直的斜坡，出檐过大，既阻碍光线，又因高耸的坡度而使排水过激，聪明的中国匠人们，利用斗拱层层外伸的空间组合，使得屋面翼角翘起，其仰翻的曲度，缓解了水的冲力，避免了对阳光的遮挡，使得坡屋顶如翼轻展，美观而具神韵。这是同样作为结构构件的柱和梁做不到的，这是斗拱穷技巧之变的灵动之美。
西方石结构建筑，基础做得很深很厚，但抗震效果并不理想，而中国古代建筑基础虽浅，但在同样的地震烈度下，抗震能力要比石结构建筑强得多，原因在于斗拱和梁柱作为榫卯结合的空间结构起了关键的作用。中国木构架的节点不是刚接，斗和拱之间的连接不用钉子，是榫卯结合，遇有强烈地震时，榫卯结合的斗拱会适度“松动”，消耗掉地震传来的能量，既起到抗震的作用，又保证建筑不“散架”。从这个意义上讲，斗拱是“智能化”的结构构件，这是斗拱顺势应变的“智能”之美。
斗拱是榫卯结合的一种标准构件，构件大小的基本尺度在中国早已成“模数”制。并以斗拱之“材度”为度量单位，掌控建筑物的比例和体量。建筑外形可千变万化，但作为结构构件的斗拱的模数不变，所以，使得斗拱可标准化定型化生产。要知道，以柱子直径的倍数为度量单位掌控建筑规模的制度，在西方是欧洲文艺复兴之后的事，至今不过才几百年，而在中国千年之前的隋唐时期就已经进入了定型化和标准化的成熟时期。这也就是中国古代建筑无需绘制图纸，工匠只要以份值表示的丈杆，背诵以口诀形式表达的各种构件份值，便可直接进行预制的秘密之所在。这是斗拱权衡掌控的机能之美。
斗拱除建筑结构之美外，还具有建筑装饰之美。
中国古建筑彩画分为和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画（含宫式苏画）三大类。什么部位用什么色彩和图案是很考究的，檐下包括梁、柱头和斗拱在内的阴影掩映部分，多以青蓝和碧绿等“冷色”为主，柱、墙则以红色为主（寺庙墙为黑色，民居墙为白色或灰色）。无论是和玺彩画、旋子彩画还是苏式彩画，多半都画在梁架、枋、柱头等部位。但檐下阴影掩映部分，若只用青蓝和碧绿，必显幽阴，古代匠人们巧妙地用白色的线条将梁和柱头中的彩图勾勒分割，并间或点缀黄、红等色彩，使得屋檐之下阴中有明，冷中有暖，活而不呆。但暴露在外的梁和柱头的彩画毕竟是平面的，缺乏空间变化。这时，斗拱又发挥了“穷技巧之变”的独特作用，檐下交错叠加的斗拱，其外形轮廓，经白色线条勾勒后，立体感凸显，使得空间画面不再单一呆板，变得生动盎然，尽显装饰的错综之美。
如果把坡屋顶比作美女的乌发，挑檐比作美女额头的刘海，那么，斗拱无疑是那双清澈迷人的眼睛。
斗拱的使用不限于檐下，不分内外，作为重要关节，在建筑物内部施展出多种功能，创造了内部建筑的结构之美和装饰之美。最典型的例子是北京天坛祈年殿。
斗拱的结构之美和建筑装饰之美，在祈年殿的三层外檐和内部藻井中都得到了最完美的体现。在这里，中国的匠人们把斗拱的结构之美发挥到了极致。大殿结构不用大梁和长檩，檐顶以柱和枋桷承重，藻井由两层斗栱及一层天花组成。斗拱排列有序，多而不乱，承上启下，层层内收，烘托了中间的金色龙凤浮雕。整个藻井，构造极其精致，灵巧别致。斗拱随形勾勒的线性彩绘与梁、柱、天花中不同色彩绘制的几何图案有机地结合在一起，丰富了天花藻井的空间变化，光彩夺目，富丽堂皇。正是因为使用了斗拱，才避免了藻井成为单一平面的穹顶，如果没有斗拱，要达到如此的美学效果是很难想象的。这不能不让人由衷地钦佩中国古代匠人巧妙的建筑构思和高超的智慧。
隋唐时期和明清时期，是斗拱创造辉煌的两个黄金时期。隋唐时期的建筑在中国已不多见，但在日本奈良等地得到了很好地保护，这当然要感谢梁思成先生。1945年，美国对日宣战。梁思成先生及时寄信给当时的美军最高指挥官，要求保护具有中国隋唐建筑风格的奈良市，美军最高指挥官采纳了梁思成的建议，奈良才得以完整地保留。
日本现存的古代佛寺建筑中，凡属飞鸟时代的建筑，都是中国南北朝后期建筑的缩小版；凡属奈良时代的建筑，都是中国初唐、盛唐建筑的缩小版。从这些建筑中，可以看出隋唐建筑最具魅力的冠冕——屋顶的曲线舒展开朗，出檐深远，线条流畅活泼，舒展而不张扬，古朴却富有活力，气魄宏伟，严整开朗。而这一切，都依赖于木构部分的斗拱、柱子、梁等建筑构件之间力与美的完美结合。
韩国、朝鲜、越南，乃至泰国的古代建筑，处处有斗拱的精彩表现。因此，说斗拱是东方建筑的精髓，一点都不为过。它是中国古代匠人智慧的结晶，是中国建筑文化孕育出的奇葩，是中国文化的一个靓丽的符号。从这个意义上讲，斗拱之美就是中国文化之美
。
（195）照片来自朋友圈企鹅—-鸭跖草
趣说花草
由于鸭跖草生长在潮湿的河畔水泽之地，水边的鸭子喜欢把它的鲜嫩茎叶当作食物，于是就被广大劳动人民叫成了“鸭跖草”。
植物文化
鸭跖草有鸭跖蓝素，能提取作染料，在日本滋贺县出产一种蓝纸，便是用纸张浸没在这种染料中。
植物养护
鸭跖草冬季要在阳光充足的环境下生长，但夏季避免被阳光直射，否则容易灼伤叶片。平时养护也要注意勤浇水。
诗词赏花
扬葩簌簌傍疏篱，薄翅舒青势欲飞。
几误佳人将扇扑，始知错认枉心机。 https://t.cn/RcSYy3n
趣说花草
由于鸭跖草生长在潮湿的河畔水泽之地，水边的鸭子喜欢把它的鲜嫩茎叶当作食物，于是就被广大劳动人民叫成了“鸭跖草”。
植物文化
鸭跖草有鸭跖蓝素，能提取作染料，在日本滋贺县出产一种蓝纸，便是用纸张浸没在这种染料中。
植物养护
鸭跖草冬季要在阳光充足的环境下生长，但夏季避免被阳光直射，否则容易灼伤叶片。平时养护也要注意勤浇水。
诗词赏花
扬葩簌簌傍疏篱，薄翅舒青势欲飞。
几误佳人将扇扑，始知错认枉心机。 https://t.cn/RcSYy3n
中国股市：跳空缺口往上走，是上车点还是大坑呢？看完如梦初醒！
在日本蜡烛线中叫做窗口也称脱节蜡烛线，是威力最大的蜡烛图形态之一，西方技术喜欢叫缺口。
概念：上升缺口是指今天蜡烛线的低点高于前一天蜡烛线的高点，同理，下降缺口则指今天的高点低于前一天的低点。
缺口是一种行情中继形态，当它出现以后，（需要确认缺口的有效性，一般来说三个交易日不回补缺口，缺口就有效。）
市场将继续此前的趋势，所以上升缺口是一种多头形态，先前的上升趋势将持续下去；下降缺口是一种空头中继形态，先前的下降趋势将会持续下去。
缺口，是k线组合的一种常见形态，是指股价或指数在快速变动中有一段区间没有经过，显示在股价趋势图上是一个真空区域，这个区域称之“缺口”，又称跳空。
当出现缺口，经过几天，甚至更长时间的变动，回到原缺口的价位时，称为缺口的封闭或回补。
K线图中的缺口是由股价大幅上涨或者大幅下跌，导致日K线图出现当日最低价超过前一交易日最高价或者当日最高价低于前一交易日最低价的图形形态的一种现象。
向上跳空缺口形成条件:
价格向上突破原有的整理区间所形成的价格跳空缺口。突破缺口的真伪与强弱往往与成交量有较大的关系。
若在突破时成交量明显放大且缺口未被封闭,则为强势真突破，反之,成交量较小且很快就被回补,则说明该突破较弱,为假突破。
市场中长期均线位于价格之下,形成支撑对后期走势助涨，对于突破缺口形态的操作来讲,不管是向上突破还是向下跌破都应该及时做出买入或者卖出的决策,即当向上突破。
特别是又得到成交量的验证时(最好中长线趋势走好向上),则必须做出买入的决策。
若向下跌破时,则必须做出卖出的决策。突破缺口一旦形成,股价将会向所突破方向的纵深处发展。
突破跳空
通常发生在重要的价格运动完成之后，或新重要运动发生之初。
突破跳空通常会伴随高额的成交量。发生在重要价格线的附近。
这种突破一般不容易填回。如果股价是向上跳空，则跳空领域通常起支撑作用；下跌跳空则通常起阻力作用。
如果这种突破填回了，表明原先的突破并不成立。
在对行情演变过程中的缺口进行分析时，投资者应当注意以下几点：
从突破缺口的产生到衰竭缺口的出现，反映的正是市场中多空力量由产生到强盛到消亡的相互转化过程，因此，这些缺口是依次在行情中产生的。
不过在一个趋势的演变当中，不一定所有的缺口都会出现，有时当股价的趋势较为和变化时，可能一个缺口都没有。
对于热门股而言，缺口的分析效果较好。但如果庄股完全被控盘后，则较难用缺口来判断其走势。
突破缺口一般意味着行情涨跌的开始，缺口越大，则表明其后的趋势越强。向上的突破缺口必须有成交量的配合才有意义，而向下的突破缺口一般无须考虑成交量的变化。
最后，投资者要注意，缺口多是由于多空双方的极端心态所造成的，随着市场刺激因素的逐步消化，缺口理论上都会回补。
一般而言，缺口常会被随后的次级行情封闭掉，否则就有可能由下一个中级行情来回补。
主升浪前的建仓期
建仓期，主力会持续性地进入股票。这个阶段通常持续几周。由于主力的进场行为，股价会小幅上涨。
但为了控制进场成本，主力会故意压低股价，以进入更多的筹码。这一阶段，成交量会间歇性地放大。
会呈现阳多阴少的，升降交替的趋势。为了巩固筹码，洗掉多余的散户，主力会引导个股进入调整期。
“蛤蟆跳空”大涨形态
由三根阳k线，5条日均线组成。前二根阳k线组成蛤蟆的眼睛，仰视着上方，第三根跳空阳k线为蛤蟆跳空的起点。60,120日均线一直散开延伸，形成蛤蟆张嘴形态。
A、B两高点画两个圆,一对蛤蟆眼炯炯有神,60日和120日平均线是蛤蟆张嘴。这是标准的庄股形态。
中国人爱蛤蟆造型的塑像,涂上全金色,称为金蛤蟆。“金蛤蟆”与“老鸭头”有同等重要的技术意义。
昨天是“蛤蟆过线”,指蛤蟆两眼连成一线叫“蛤蟆眼线”(见图中AB线),昨日K线冲过该线,就是买入信号。
现在是跳空高开,就叫“蛤蟆跳空”,这比“蛤蟆过线”更强势。这种走势在牛市是常见的,每周都有,且形态明确,容易辨认,特别适合上班族操作。
炒股是一件漫长的事，没有人可以简简单单一天就赚得盆满钵满，一夜暴富是只是沧海一粟的梦想。
经验的积累，知识的积累，会让他们犯错的概率越来越少，他们尊重市场，敬畏市场，懂得顺应市场，随着时间的积累他们会慢慢富有。
经验来自于时间的累加、来自于各种知识的融通和升华，即来自于比舶来理论更高层面的东西。
这些东西，如果从肤浅的层面上来理解的话，也许仅仅是一些十分平常的套路和招式，即某些股评人士所说的“有招”。
如果从更深的层面去理解和把握，它们却是融会贯通的、出神入化的、运用之妙存乎一心的“无招”的东西。
所谓无招，其实并不是指没有套路和招式，而是指将某种简单的技术的所有套路和招式融会贯通之后，升华为一种发自于心灵的素养，已经再也看不出原来套路和招式的痕迹了，给人们的感觉似乎就是无招一样。
无招胜有招，指的就是将经验升华之后的某种境界。这种境界的获得，需要用心去体会、琢磨，是只可意会而不可言传的东西，需要有较高的的悟性和丰富的人生阅历，才能把握和领悟其中的精髓。
在日本蜡烛线中叫做窗口也称脱节蜡烛线，是威力最大的蜡烛图形态之一，西方技术喜欢叫缺口。
概念：上升缺口是指今天蜡烛线的低点高于前一天蜡烛线的高点，同理，下降缺口则指今天的高点低于前一天的低点。
缺口是一种行情中继形态，当它出现以后，（需要确认缺口的有效性，一般来说三个交易日不回补缺口，缺口就有效。）
市场将继续此前的趋势，所以上升缺口是一种多头形态，先前的上升趋势将持续下去；下降缺口是一种空头中继形态，先前的下降趋势将会持续下去。
缺口，是k线组合的一种常见形态，是指股价或指数在快速变动中有一段区间没有经过，显示在股价趋势图上是一个真空区域，这个区域称之“缺口”，又称跳空。
当出现缺口，经过几天，甚至更长时间的变动，回到原缺口的价位时，称为缺口的封闭或回补。
K线图中的缺口是由股价大幅上涨或者大幅下跌，导致日K线图出现当日最低价超过前一交易日最高价或者当日最高价低于前一交易日最低价的图形形态的一种现象。
向上跳空缺口形成条件:
价格向上突破原有的整理区间所形成的价格跳空缺口。突破缺口的真伪与强弱往往与成交量有较大的关系。
若在突破时成交量明显放大且缺口未被封闭,则为强势真突破，反之,成交量较小且很快就被回补,则说明该突破较弱,为假突破。
市场中长期均线位于价格之下,形成支撑对后期走势助涨，对于突破缺口形态的操作来讲,不管是向上突破还是向下跌破都应该及时做出买入或者卖出的决策,即当向上突破。
特别是又得到成交量的验证时(最好中长线趋势走好向上),则必须做出买入的决策。
若向下跌破时,则必须做出卖出的决策。突破缺口一旦形成,股价将会向所突破方向的纵深处发展。
突破跳空
通常发生在重要的价格运动完成之后，或新重要运动发生之初。
突破跳空通常会伴随高额的成交量。发生在重要价格线的附近。
这种突破一般不容易填回。如果股价是向上跳空，则跳空领域通常起支撑作用；下跌跳空则通常起阻力作用。
如果这种突破填回了，表明原先的突破并不成立。
在对行情演变过程中的缺口进行分析时，投资者应当注意以下几点：
从突破缺口的产生到衰竭缺口的出现，反映的正是市场中多空力量由产生到强盛到消亡的相互转化过程，因此，这些缺口是依次在行情中产生的。
不过在一个趋势的演变当中，不一定所有的缺口都会出现，有时当股价的趋势较为和变化时，可能一个缺口都没有。
对于热门股而言，缺口的分析效果较好。但如果庄股完全被控盘后，则较难用缺口来判断其走势。
突破缺口一般意味着行情涨跌的开始，缺口越大，则表明其后的趋势越强。向上的突破缺口必须有成交量的配合才有意义，而向下的突破缺口一般无须考虑成交量的变化。
最后，投资者要注意，缺口多是由于多空双方的极端心态所造成的，随着市场刺激因素的逐步消化，缺口理论上都会回补。
一般而言，缺口常会被随后的次级行情封闭掉，否则就有可能由下一个中级行情来回补。
主升浪前的建仓期
建仓期，主力会持续性地进入股票。这个阶段通常持续几周。由于主力的进场行为，股价会小幅上涨。
但为了控制进场成本，主力会故意压低股价，以进入更多的筹码。这一阶段，成交量会间歇性地放大。
会呈现阳多阴少的，升降交替的趋势。为了巩固筹码，洗掉多余的散户，主力会引导个股进入调整期。
“蛤蟆跳空”大涨形态
由三根阳k线，5条日均线组成。前二根阳k线组成蛤蟆的眼睛，仰视着上方，第三根跳空阳k线为蛤蟆跳空的起点。60,120日均线一直散开延伸，形成蛤蟆张嘴形态。
A、B两高点画两个圆,一对蛤蟆眼炯炯有神,60日和120日平均线是蛤蟆张嘴。这是标准的庄股形态。
中国人爱蛤蟆造型的塑像,涂上全金色,称为金蛤蟆。“金蛤蟆”与“老鸭头”有同等重要的技术意义。
昨天是“蛤蟆过线”,指蛤蟆两眼连成一线叫“蛤蟆眼线”(见图中AB线),昨日K线冲过该线,就是买入信号。
现在是跳空高开,就叫“蛤蟆跳空”,这比“蛤蟆过线”更强势。这种走势在牛市是常见的,每周都有,且形态明确,容易辨认,特别适合上班族操作。
炒股是一件漫长的事，没有人可以简简单单一天就赚得盆满钵满，一夜暴富是只是沧海一粟的梦想。
经验的积累，知识的积累，会让他们犯错的概率越来越少，他们尊重市场，敬畏市场，懂得顺应市场，随着时间的积累他们会慢慢富有。
经验来自于时间的累加、来自于各种知识的融通和升华，即来自于比舶来理论更高层面的东西。
这些东西，如果从肤浅的层面上来理解的话，也许仅仅是一些十分平常的套路和招式，即某些股评人士所说的“有招”。
如果从更深的层面去理解和把握，它们却是融会贯通的、出神入化的、运用之妙存乎一心的“无招”的东西。
所谓无招，其实并不是指没有套路和招式，而是指将某种简单的技术的所有套路和招式融会贯通之后，升华为一种发自于心灵的素养，已经再也看不出原来套路和招式的痕迹了，给人们的感觉似乎就是无招一样。
无招胜有招，指的就是将经验升华之后的某种境界。这种境界的获得，需要用心去体会、琢磨，是只可意会而不可言传的东西，需要有较高的的悟性和丰富的人生阅历，才能把握和领悟其中的精髓。
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