王牌部队剧评——既已许国，再难许卿，命运的转轮三人的悲歌
金戈铁马去，马革裹尸还。
命运的无常和叵测，谁又能够明了和预知呢！
江苏卫视和爱奇艺同步播出的军旅大剧《王牌部队》，剧情来到了关键的转折点。如果说16集之前的气氛是诙谐轻松的，那么17集，作为军旅剧里必不可少的战争的紧张和残酷，如约而至了。
都说悲剧“就是把美好撕碎了给人看”，可这里，用悲剧形容，太不贴切，应该是悲壮吧。
在这几集里，作为顾一野生命中最后的一位女人，顾一野的官配——阿秀终于出场了，是来和班长结婚来了。结婚的礼服，还是班长拜托顾一野，顾一野去找江南征试过之后挑选出的最美的红色婚服。
老班长张飞，正经历人生至喜时刻，事业与爱情，眼看都要双丰收。作为一直对顾一野照顾颇多的好兄弟，老班长要结婚了，顾一野作为接替老班长成为全团提干最快的新的九班班长，正在动员全九班迎接阿秀。看到这里，真的觉得当兵的生活里，哪怕出现一点点普通人生活里的甜，相对于单调重复的军旅生涯而言，这种幸福和快乐指数都会被数倍的放大。
导演真的很厉害，上一刻有多幸福，你就会明白下一刻有多悲壮。
当阿秀缓缓出现在众人面前的那一刻，这个单纯明亮的姑娘瞬间点亮了军营。阿秀真的是名如其人，清秀、灵动、单纯、明亮而美好。她的美和江南征是不同的，艺术之家出身的江南征，明艳动人而富于艺术气息。而阿秀，带着一股山间清泉般的温婉宁静，也有一种山花般的坚强、明艳和灿烂。如果江南征的美是艺术，而阿秀的美则根植于生活。
她是山上的养蜂女，家里条件很好，媒人把她们家的门坎都踏破了，她也没看上任何一个人，直到遇到了老班长，原来在她心里，她一直喜欢的是“当兵”的人。
观剧之前，相信很多人和我一样，对农村来的阿秀有着偏见，想着一个农村的女人，怎么配得上如此优秀的顾一野。
可是，在阿秀出场的第一眼里，我便深深的喜欢上了这个姑娘。
面对一群当兵的大男人，那双如剪水一般的眸子里，带着如小鹿一般怯怯的湿意。
在此之前，她的形象，只存在于班长的口中。
直到晚上在招待所里，面对紧张的不知所措的张飞，她表现出她性格底色中非常人一般的果敢，纯粹和明媚，面对着谈了好几年也没见上几面而又即将结婚的恋人，她的选择是换上了漂亮的红裙子，直接将自己完整的交给他。她心里还在幸福的想着第二天去见领导，感谢他们培养了张飞，让他们来给自己的婚礼做证婚人。
阿秀的懂事和修养，藏在了第二天一大早就跑出去给领导们买见面礼里。可也是就因为这个原因，她失去了和张飞送别的机会。
顾一野因此非常自责，就是因为他带着九班闹洞房，直到凌晨三点才让张飞和阿秀有时间单独相处。新婚燕尔，洞房花烛还没熄灭，新郎就要奔赴战场，还有什么比这样的更让人难过和意难平呢。
本来连长体谅班长，留给了他一个小时时间等阿秀，可面临开拔的大部队，最后时刻张飞仍是义无反顾选择了上车和大伙一起奔赴前线，在军营门口和提着礼物的阿秀连话都没来得及讲上两句就匆匆别过。
有人吐槽说，看到让顾一野骑着摩托车带着阿秀追赶火车这一幕，完全是为了突出顾一野的英雄情节。
我不这么认为，当时的情况下，所有的士兵都没有机会给家里人说上一句，出于军事的保密性和战争的突发性，我可以理解其他的士兵是没有机会见上亲人，可阿秀就在军营里，她是有机会的。艺术源于生活且高于生活，导演只是用了阿秀和师长，代表了亲人的送别而已。
这一幕可以说是整部剧的高光，红裙绿衣，奔驰的火车，阿秀在追赶的摩托车上发声的喊着：“你好好打仗，别担心家里，我哪都不去，就去咱家，我会照顾好咱妈，把家里的猪喂好，你好好打仗，保护好我们的国家。”
当师长命令“全体官兵，向送别我们的亲人敬礼”的时刻，电视机前的你，难道不会像我一样感动的流泪吗。
这一幕是艺术的处理，也是戏剧的处理，是精神和立意的升华，必不可少。
铁律之下还有人情，尬黑的人真的没有必要。
当每个人，面临着生死未卜的战场时，连部队也会让每个人写下战书，留下只言片语给家人。这些尬黑的人，真的我劝你“做人请善良”。连宋建设这样的人，都会为了阿秀违反原则去找摩托让顾一野送阿秀去和班长送别，战场上刀枪无眼，谁也不知道这是不是人生的最后一面，做人不能连宋建设都不如，那你也太失败了。
当全班的战士，写下战书的那一刻，全剧的高光，军队的灵魂在这一刻迸发。
顾一野：“本人一腔热血来自父母，如家国家需要，本人不敢自留半滴”
牛满仓：活下去。
赵轰六：“豁出去了，好，我也为国捐躯”
张飞：“你们一定不能死在我的前面。”
七尺之躯，既已许国，再难许卿。
可怜河边无定骨，犹是春闺梦里人。
预告的大雨滂沱里，顾一野为阿秀撑着伞，抱着老班长的骨灰盒。命运的车轮滚滚而下，好兄弟，再也讲不出再见！
这才是军旅剧！个人的家庭与情爱，在国家和人民面前，它重于泰山，它也不值一提！
这两集里，顾一野，班长，阿秀的对手戏，演的是真好！眼神，微动作，表情没有一丝多余，情绪恰如其分，多一分则过，少一分则逊色。肖战的顾一野，让我完全忘记了他曾是魏无羡，他曾是唐三，他也曾是如梦之梦的“五号病人”。
我害怕看到后面张飞为救顾一野而牺牲，因为这一去，虽然是大国之下的一粒尘埃，但确是三个人沉重的一生。
这部剧，真是一部好剧，将家与国、个人与部队和军魂的塑造，演绎的那样深刻细致而动人。
江苏卫视每晚7点30，爱奇艺同步更新，有和我一起追剧的吗，欢迎讨论交流。
金戈铁马去，马革裹尸还。
命运的无常和叵测，谁又能够明了和预知呢！
江苏卫视和爱奇艺同步播出的军旅大剧《王牌部队》，剧情来到了关键的转折点。如果说16集之前的气氛是诙谐轻松的，那么17集，作为军旅剧里必不可少的战争的紧张和残酷，如约而至了。
都说悲剧“就是把美好撕碎了给人看”，可这里，用悲剧形容，太不贴切，应该是悲壮吧。
在这几集里，作为顾一野生命中最后的一位女人，顾一野的官配——阿秀终于出场了，是来和班长结婚来了。结婚的礼服，还是班长拜托顾一野，顾一野去找江南征试过之后挑选出的最美的红色婚服。
老班长张飞，正经历人生至喜时刻，事业与爱情，眼看都要双丰收。作为一直对顾一野照顾颇多的好兄弟，老班长要结婚了，顾一野作为接替老班长成为全团提干最快的新的九班班长，正在动员全九班迎接阿秀。看到这里，真的觉得当兵的生活里，哪怕出现一点点普通人生活里的甜，相对于单调重复的军旅生涯而言，这种幸福和快乐指数都会被数倍的放大。
导演真的很厉害，上一刻有多幸福，你就会明白下一刻有多悲壮。
当阿秀缓缓出现在众人面前的那一刻，这个单纯明亮的姑娘瞬间点亮了军营。阿秀真的是名如其人，清秀、灵动、单纯、明亮而美好。她的美和江南征是不同的，艺术之家出身的江南征，明艳动人而富于艺术气息。而阿秀，带着一股山间清泉般的温婉宁静，也有一种山花般的坚强、明艳和灿烂。如果江南征的美是艺术，而阿秀的美则根植于生活。
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可是，在阿秀出场的第一眼里，我便深深的喜欢上了这个姑娘。
面对一群当兵的大男人，那双如剪水一般的眸子里，带着如小鹿一般怯怯的湿意。
在此之前，她的形象，只存在于班长的口中。
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本来连长体谅班长，留给了他一个小时时间等阿秀，可面临开拔的大部队，最后时刻张飞仍是义无反顾选择了上车和大伙一起奔赴前线，在军营门口和提着礼物的阿秀连话都没来得及讲上两句就匆匆别过。
有人吐槽说，看到让顾一野骑着摩托车带着阿秀追赶火车这一幕，完全是为了突出顾一野的英雄情节。
我不这么认为，当时的情况下，所有的士兵都没有机会给家里人说上一句，出于军事的保密性和战争的突发性，我可以理解其他的士兵是没有机会见上亲人，可阿秀就在军营里，她是有机会的。艺术源于生活且高于生活，导演只是用了阿秀和师长，代表了亲人的送别而已。
这一幕可以说是整部剧的高光，红裙绿衣，奔驰的火车，阿秀在追赶的摩托车上发声的喊着：“你好好打仗，别担心家里，我哪都不去，就去咱家，我会照顾好咱妈，把家里的猪喂好，你好好打仗，保护好我们的国家。”
当师长命令“全体官兵，向送别我们的亲人敬礼”的时刻，电视机前的你，难道不会像我一样感动的流泪吗。
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这部剧，真是一部好剧，将家与国、个人与部队和军魂的塑造，演绎的那样深刻细致而动人。
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#李健[超话]#【乐评】带来风景的李健，承载时间与空间的《无时无刻》（作者：爱地人）
2021年6月19日，李健新专辑《无时无刻》的实体唱片和数字音乐，在同一天实现了同步发行。
在这个数字音乐主导的时代，一张完整专辑的发行方式，早已变成了数字音乐先上线，实体唱片滞后上市的流程，有些可能都未发行实体唱片。但对于李健来说，实体唱片的存在是歌手的必须，摒弃华丽繁复的工艺包装，让实体唱片回归最简洁最传统的形式，是李健从六年前那张同名专辑延续至今的理念。
简单的包装承载的心血却不简单，《无时无刻》平面摄影时晓凡、美术设计黄海都是行业之最，大师们呈现自己对”无时无刻”的解读，与李健的音乐融合得意料之中又有意外之喜。一个有趣的现象是，李健过往的实体唱片在音乐收藏市场上一直保值，甚至被称作”理财产品”。
李健在《无时无刻》的概念片里说：“时间只是一个概念”，而在我看来，李健是通过这张专辑，把时间还给了时间，即“忘掉时间，没有时间”，这是一张关于时间的专辑，也是一张关于空间的专辑。
十五首歌曲的《无时无刻》拥有这个时代少见的专辑作品体量，李健在这张专辑里的创作，倒让我不由自主地想到现在一个很流行的词儿：下沉。这里说的当然不是什么下沉市场，而是创作状态的下沉，内心深处的下沉。
心境越下沉，底盘越扎实。正是因为有了这种下沉的状态，也让音乐越容易往人的灵魂深处钻。不知道这样形容准不准确，如果音乐也像医学那样分科，那李健的音乐一定是属于内科范畴的，不讨好于单纯感官的愉悦，那些内在的内敛吟唱，更容易在人的心底产生激荡。
而从旋律风格上来讲，李健的音乐也很像是流行音乐里的古典音乐。这个古典，不是一种音乐形式和风格标签，而是代表着一种美学，是可以超越时代的旋律美感。
就像李健个人认为这张专辑里，《我唯有的你》是他最为满意的一首旋律创作，因为这首歌曲的旋律气质，很像是上个世纪日本或者港台地区的流行音乐。其实，这里说的并不是那种具体的年代和地域，而是优秀旋律背后那种共通的时空永恒感。
除了旋律上，一如继往的匠心、雕琢，但又自然、舒展，所以带来那种没有年代感，超越时间概念的古典美、永恒美之外，李健这张《无时无刻》给我留下另一个很深的印象，就是空间。
李健的大部分作品，来自于敏感又细腻的感触，用诗化的语言，将那些直觉的感触美化、艺术化，因此就有了那些脱俗但同样足够感性的曼妙音符。
而在这张专辑里，李健除了敏锐的直觉、细腻的感性之外，其实也通过不同的契机和触发点，用创作去丈量并体现他和自然、他和世界、他和内心的距离。而通过一次次的距离转化，也让作品有了更无限、更无界、更浩瀚的空间感。
《美丽生灵》由蝠鲼到单向思考，这种万物皆有灵的延伸，远比一般空洞的环保题材，更发人自省。一首《梅雨》，又用创造并勾画人物的方式，延展出女子的群像，无数个生命、无段段青春，在一首作品里碰撞，就像是一幅优秀的画作，往往可以超越方寸的空间，拥有无限宽广的意象那样。
依然还是女性主题的作品《Marine》（玛琳娜），有着美好女性群像的缩影，而《带来风景的女人》，更巧妙的是，李健把这个带来风景的女人带进了歌里，但歌曲的余韵，却推向了更远的视角，用接近于长镜头的处理，又给人带来超越歌曲本身的风景。
到了《人群中的人》，扩散至人群的群像，那种对于人性的感触、梳理和概括，在这个后疫情时代，更汇聚成一种特别的力量。
与此同时，像《深町小夜曲》、《夜晚眺望金桥》等作品，则是由静物展开想象，它们探讨和追寻的，其实依然是人和世界的关系，人和自然的关系。作品通过了善良、通过了奔跑、通过了荒原、通过了花园，最终也通向了美的彼岸。
除此之外，在这张专辑里，总感觉李健在《门》、《一切刚刚好》等作品里，经常会用到一些泼墨山水画独有的留白和写意。无论是情绪还是旋律，无论是律动还是歌词，很多时候点到即止、见好就收，也正是这样的收放自如，反而让音乐拥有了足够人联想和感受的意境。
除了音乐文本的空间感，《无时无刻》这张专辑在音乐技术上，也有很强的空间感。
《无时无刻》在李健音乐生涯里，可以说是音乐属性最不同的专辑。此前的李健专辑，可以说是由个人唱作，形成作品最强的支点。而在这张专辑里，至少于音乐层面来讲，作品的整体感要更强，李健在其中穿针引线、彼此转化，让作品的词曲唱和编曲及演奏，融为一个共生体。
这种感觉怎么形容呢，就好像高手与高手的对决，有时候正是因为大家都在一个更高的段位上，所以会形成你强我也强的顶尖碰撞，而且越碰撞越火花四溅。
比如，特别具有代表性的，就是《不期而遇》里崔万平的吉他Solo，这既是李健音乐的一部分，又能走出既定的歌曲框架，在另一个时空遨游、飞翔。
这不仅能让我们忘掉时间，也能让我们忘掉空间，于是在时空里聆听的我们，就真正体验到“无时无刻”和随时随地的自由。用专辑最后一首歌来形容，就是“一切刚刚好”。
2021年6月19日，李健新专辑《无时无刻》的实体唱片和数字音乐，在同一天实现了同步发行。
在这个数字音乐主导的时代，一张完整专辑的发行方式，早已变成了数字音乐先上线，实体唱片滞后上市的流程，有些可能都未发行实体唱片。但对于李健来说，实体唱片的存在是歌手的必须，摒弃华丽繁复的工艺包装，让实体唱片回归最简洁最传统的形式，是李健从六年前那张同名专辑延续至今的理念。
简单的包装承载的心血却不简单，《无时无刻》平面摄影时晓凡、美术设计黄海都是行业之最，大师们呈现自己对”无时无刻”的解读，与李健的音乐融合得意料之中又有意外之喜。一个有趣的现象是，李健过往的实体唱片在音乐收藏市场上一直保值，甚至被称作”理财产品”。
李健在《无时无刻》的概念片里说：“时间只是一个概念”，而在我看来，李健是通过这张专辑，把时间还给了时间，即“忘掉时间，没有时间”，这是一张关于时间的专辑，也是一张关于空间的专辑。
十五首歌曲的《无时无刻》拥有这个时代少见的专辑作品体量，李健在这张专辑里的创作，倒让我不由自主地想到现在一个很流行的词儿：下沉。这里说的当然不是什么下沉市场，而是创作状态的下沉，内心深处的下沉。
心境越下沉，底盘越扎实。正是因为有了这种下沉的状态，也让音乐越容易往人的灵魂深处钻。不知道这样形容准不准确，如果音乐也像医学那样分科，那李健的音乐一定是属于内科范畴的，不讨好于单纯感官的愉悦，那些内在的内敛吟唱，更容易在人的心底产生激荡。
而从旋律风格上来讲，李健的音乐也很像是流行音乐里的古典音乐。这个古典，不是一种音乐形式和风格标签，而是代表着一种美学，是可以超越时代的旋律美感。
就像李健个人认为这张专辑里，《我唯有的你》是他最为满意的一首旋律创作，因为这首歌曲的旋律气质，很像是上个世纪日本或者港台地区的流行音乐。其实，这里说的并不是那种具体的年代和地域，而是优秀旋律背后那种共通的时空永恒感。
除了旋律上，一如继往的匠心、雕琢，但又自然、舒展，所以带来那种没有年代感，超越时间概念的古典美、永恒美之外，李健这张《无时无刻》给我留下另一个很深的印象，就是空间。
李健的大部分作品，来自于敏感又细腻的感触，用诗化的语言，将那些直觉的感触美化、艺术化，因此就有了那些脱俗但同样足够感性的曼妙音符。
而在这张专辑里，李健除了敏锐的直觉、细腻的感性之外，其实也通过不同的契机和触发点，用创作去丈量并体现他和自然、他和世界、他和内心的距离。而通过一次次的距离转化，也让作品有了更无限、更无界、更浩瀚的空间感。
《美丽生灵》由蝠鲼到单向思考，这种万物皆有灵的延伸，远比一般空洞的环保题材，更发人自省。一首《梅雨》，又用创造并勾画人物的方式，延展出女子的群像，无数个生命、无段段青春，在一首作品里碰撞，就像是一幅优秀的画作，往往可以超越方寸的空间，拥有无限宽广的意象那样。
依然还是女性主题的作品《Marine》（玛琳娜），有着美好女性群像的缩影，而《带来风景的女人》，更巧妙的是，李健把这个带来风景的女人带进了歌里，但歌曲的余韵，却推向了更远的视角，用接近于长镜头的处理，又给人带来超越歌曲本身的风景。
到了《人群中的人》，扩散至人群的群像，那种对于人性的感触、梳理和概括，在这个后疫情时代，更汇聚成一种特别的力量。
与此同时，像《深町小夜曲》、《夜晚眺望金桥》等作品，则是由静物展开想象，它们探讨和追寻的，其实依然是人和世界的关系，人和自然的关系。作品通过了善良、通过了奔跑、通过了荒原、通过了花园，最终也通向了美的彼岸。
除此之外，在这张专辑里，总感觉李健在《门》、《一切刚刚好》等作品里，经常会用到一些泼墨山水画独有的留白和写意。无论是情绪还是旋律，无论是律动还是歌词，很多时候点到即止、见好就收，也正是这样的收放自如，反而让音乐拥有了足够人联想和感受的意境。
除了音乐文本的空间感，《无时无刻》这张专辑在音乐技术上，也有很强的空间感。
《无时无刻》在李健音乐生涯里，可以说是音乐属性最不同的专辑。此前的李健专辑，可以说是由个人唱作，形成作品最强的支点。而在这张专辑里，至少于音乐层面来讲，作品的整体感要更强，李健在其中穿针引线、彼此转化，让作品的词曲唱和编曲及演奏，融为一个共生体。
这种感觉怎么形容呢，就好像高手与高手的对决，有时候正是因为大家都在一个更高的段位上，所以会形成你强我也强的顶尖碰撞，而且越碰撞越火花四溅。
比如，特别具有代表性的，就是《不期而遇》里崔万平的吉他Solo，这既是李健音乐的一部分，又能走出既定的歌曲框架，在另一个时空遨游、飞翔。
这不仅能让我们忘掉时间，也能让我们忘掉空间，于是在时空里聆听的我们，就真正体验到“无时无刻”和随时随地的自由。用专辑最后一首歌来形容，就是“一切刚刚好”。
一对姐弟在火车站被拐，从此杳无音讯母亲怀着他被拐，母亲逃走而他留下了
他们 ，终于回家了
在绵阳市公安局多功能会议室里，来自江苏省徐州市的况春蓉、况小军姐弟终于回到阔别35年的家乡，与父亲况某寿紧紧相拥在一起……2021年12月30日，绵阳市公安局举行“让爱回家共筑团圆”被拐儿童认亲仪式，通过公安机关的帮助，四个破碎家庭终于实现团圆梦。
姐弟同时被拐
再见父亲已是35年后
在认亲现场，来自三台县的况某寿喜极而泣，对民警帮助他找到一对亲生儿女再三表达谢意。35年前，因为两个孩子在成都火车站同时被拐失踪，让他的家庭承受了巨大的打击。
1986年夏天，况某寿的母亲于老太带着当时5岁的孙女况春蓉和3岁的孙子况小军去成都走亲戚。当她在成都火车站候车准备返回绵阳时，一名“热心”男子走到面前聊天套近乎。后来，该男子说两个娃身上很脏，可以免费带他们去洗个澡，男子还将一大包行李放下，让于老太帮忙看守。
在取得老人信任后，男子带走了两个孩子。于老太左等右等，一直不见孙女、孙子回来，这才打开那名男子遗留的行李包裹，结果里面全是报纸。老人返回三台县，况某寿心急如焚，带着亲属赶到成都等地四处寻找，但一对儿女始终杳无音信。当时，况某寿没有想到报警，于老太由于自责，次年抑郁而终。况某寿的妻子也因过度思念失踪的儿女于10多年前生病去世。
2013年10月25日，三台县公安局在日常工作中发现这起儿童被拐案，随即组织民警展开调查，还采集了况某寿血样，但因条件受限侦查工作没能取得突破。
2021年公安部“团圆”行动以来，三台公安重启调查，开展了大量核查、筛选、比对等工作。在绵阳市公安局刑侦支队和南昌市公安局的大力协助下，三台警方终于了解到一条重要线索：家住江苏省徐州市铜山区的男子郭某友与30多年前的被拐儿童况小军许多信息高度重合。
2021年9月29日，通过多地警方的警务协作，经走访调查和采样比对，确定郭某友就是况某寿失踪多年的亲生儿子况小军。民警顺线排查，在2021年12月6日确定家住徐州市泉山区的陈某伟就是况某寿的女儿况春蓉，一家人最终得以团圆。
养父透露秘密
他在母亲肚子里就被拐卖
“我还未出世就被拐卖到山东，这是我第一次回到了四川家乡……”在认亲仪式上，34岁的李某新也千里迢迢从山东赶来，一把抱住从未呼喊过一次“妈妈”的亲生母亲。
2021年11月，绵阳市公安局刑侦支队接到山东省男子李某新的求助，称自己是被拐儿童，老家可能在四川绵阳。李某新说，几年前他的养父在去世前透露了一个秘密，其亲生母亲在1986年怀着他被人拐卖至山东省，1987年生下李某新后独自离开，距今已34年。李某新请求绵阳公安帮助查找在四川的亲人，希望能与年迈的亲生父母团聚，以尽孝心。
接警后，市公安局刑侦支队联合高新区公安分局刑侦大队立即展开相关调查工作，采集李某新生物样本，及时检验入库，但DNA盲比并没有结果。随后，刑侦支队打拐办和DNA实验室结合寻亲人提供的区域线索，对其样本进行了深入分析，该分析虽未指向绵阳，但直接比中了泸州市合江县蒋氏家族。民警随后深入合江县，历时1个多月入村入户调查走访，初步确定家住合江县白米镇的蒋某贵可能系李某新的亲生父亲。
经进一步核查，蒋某贵与冯某英同为合江县人，两人一共育有4个孩子。1986年，因家庭矛盾，冯某英怀着还未出世的小儿子离家出走，在重庆火车站被人诱骗拐卖至山东省。小儿子李某新在山东出生后不久，冯某英择机独自一人逃离返回四川。
2021年12月初，绵阳公安机关采集了蒋某贵与冯某英生物样本，在市公安局刑科所DNA室的配合下，成功认定李某新与泸州市合江县蒋某贵夫妇系父母子女关系。至此，在绵阳两级公安机关共同努力下，李某新终于得以了结心愿。
此外，认亲仪式上，1982年失踪儿童王秀田、1994年失踪儿童刘小锋在绵阳公安帮助下，也分别从山东省淄博市、福建省安溪县回到家乡绵阳，拥抱亲人圆了亲情梦。同步新闻绵阳警方助168个离散家庭团圆
据绵阳市公安局副局长王绍春介绍，在2021年“团圆”行动中，全市公安机关秉持“依靠群众、科技赋能、五精强基”理念，完善行动方案、强化指导督导、定期会商调度，精细梳理规范台账、精心补采完善系统、精准比对提炼战法、精通操作熟练流程、精诚劝慰争取支持的“五精”举措，让工作推进有力。
绵阳市公安局专门命名了三个“刑警寻亲工作室”，架设起了警民联系桥梁，形成了绵阳公安反拐品牌。寻亲工作室招募全国反拐志愿者200人，发动和借助民力有效开展社会化宣传、线索收集初查、样本采集等工作。建立警民联动的“团圆绵阳2021我们在行动”微信群，吸纳群员600余人，极大提升了反拐寻亲线索的收集效率。去年以来，全市公安机关共排查出历年失踪被拐儿童203人，已帮助168个离散家庭实现了团圆梦，其中儿童失踪最长的49年。绵阳警方在行动中还侦破部督拐卖儿童积案1件，抓获部督涉拐历年在逃犯罪嫌疑人1名。
岳波 胡祥雨 唐超 李旭
他们 ，终于回家了
在绵阳市公安局多功能会议室里，来自江苏省徐州市的况春蓉、况小军姐弟终于回到阔别35年的家乡，与父亲况某寿紧紧相拥在一起……2021年12月30日，绵阳市公安局举行“让爱回家共筑团圆”被拐儿童认亲仪式，通过公安机关的帮助，四个破碎家庭终于实现团圆梦。
姐弟同时被拐
再见父亲已是35年后
在认亲现场，来自三台县的况某寿喜极而泣，对民警帮助他找到一对亲生儿女再三表达谢意。35年前，因为两个孩子在成都火车站同时被拐失踪，让他的家庭承受了巨大的打击。
1986年夏天，况某寿的母亲于老太带着当时5岁的孙女况春蓉和3岁的孙子况小军去成都走亲戚。当她在成都火车站候车准备返回绵阳时，一名“热心”男子走到面前聊天套近乎。后来，该男子说两个娃身上很脏，可以免费带他们去洗个澡，男子还将一大包行李放下，让于老太帮忙看守。
在取得老人信任后，男子带走了两个孩子。于老太左等右等，一直不见孙女、孙子回来，这才打开那名男子遗留的行李包裹，结果里面全是报纸。老人返回三台县，况某寿心急如焚，带着亲属赶到成都等地四处寻找，但一对儿女始终杳无音信。当时，况某寿没有想到报警，于老太由于自责，次年抑郁而终。况某寿的妻子也因过度思念失踪的儿女于10多年前生病去世。
2013年10月25日，三台县公安局在日常工作中发现这起儿童被拐案，随即组织民警展开调查，还采集了况某寿血样，但因条件受限侦查工作没能取得突破。
2021年公安部“团圆”行动以来，三台公安重启调查，开展了大量核查、筛选、比对等工作。在绵阳市公安局刑侦支队和南昌市公安局的大力协助下，三台警方终于了解到一条重要线索：家住江苏省徐州市铜山区的男子郭某友与30多年前的被拐儿童况小军许多信息高度重合。
2021年9月29日，通过多地警方的警务协作，经走访调查和采样比对，确定郭某友就是况某寿失踪多年的亲生儿子况小军。民警顺线排查，在2021年12月6日确定家住徐州市泉山区的陈某伟就是况某寿的女儿况春蓉，一家人最终得以团圆。
养父透露秘密
他在母亲肚子里就被拐卖
“我还未出世就被拐卖到山东，这是我第一次回到了四川家乡……”在认亲仪式上，34岁的李某新也千里迢迢从山东赶来，一把抱住从未呼喊过一次“妈妈”的亲生母亲。
2021年11月，绵阳市公安局刑侦支队接到山东省男子李某新的求助，称自己是被拐儿童，老家可能在四川绵阳。李某新说，几年前他的养父在去世前透露了一个秘密，其亲生母亲在1986年怀着他被人拐卖至山东省，1987年生下李某新后独自离开，距今已34年。李某新请求绵阳公安帮助查找在四川的亲人，希望能与年迈的亲生父母团聚，以尽孝心。
接警后，市公安局刑侦支队联合高新区公安分局刑侦大队立即展开相关调查工作，采集李某新生物样本，及时检验入库，但DNA盲比并没有结果。随后，刑侦支队打拐办和DNA实验室结合寻亲人提供的区域线索，对其样本进行了深入分析，该分析虽未指向绵阳，但直接比中了泸州市合江县蒋氏家族。民警随后深入合江县，历时1个多月入村入户调查走访，初步确定家住合江县白米镇的蒋某贵可能系李某新的亲生父亲。
经进一步核查，蒋某贵与冯某英同为合江县人，两人一共育有4个孩子。1986年，因家庭矛盾，冯某英怀着还未出世的小儿子离家出走，在重庆火车站被人诱骗拐卖至山东省。小儿子李某新在山东出生后不久，冯某英择机独自一人逃离返回四川。
2021年12月初，绵阳公安机关采集了蒋某贵与冯某英生物样本，在市公安局刑科所DNA室的配合下，成功认定李某新与泸州市合江县蒋某贵夫妇系父母子女关系。至此，在绵阳两级公安机关共同努力下，李某新终于得以了结心愿。
此外，认亲仪式上，1982年失踪儿童王秀田、1994年失踪儿童刘小锋在绵阳公安帮助下，也分别从山东省淄博市、福建省安溪县回到家乡绵阳，拥抱亲人圆了亲情梦。同步新闻绵阳警方助168个离散家庭团圆
据绵阳市公安局副局长王绍春介绍，在2021年“团圆”行动中，全市公安机关秉持“依靠群众、科技赋能、五精强基”理念，完善行动方案、强化指导督导、定期会商调度，精细梳理规范台账、精心补采完善系统、精准比对提炼战法、精通操作熟练流程、精诚劝慰争取支持的“五精”举措，让工作推进有力。
绵阳市公安局专门命名了三个“刑警寻亲工作室”，架设起了警民联系桥梁，形成了绵阳公安反拐品牌。寻亲工作室招募全国反拐志愿者200人，发动和借助民力有效开展社会化宣传、线索收集初查、样本采集等工作。建立警民联动的“团圆绵阳2021我们在行动”微信群，吸纳群员600余人，极大提升了反拐寻亲线索的收集效率。去年以来，全市公安机关共排查出历年失踪被拐儿童203人，已帮助168个离散家庭实现了团圆梦，其中儿童失踪最长的49年。绵阳警方在行动中还侦破部督拐卖儿童积案1件，抓获部督涉拐历年在逃犯罪嫌疑人1名。
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