善待暮年
——杨绛
花开花谢,潮起潮落,不经意间,我们正走向人生的暮年。从呱呱坠地到两鬓染霜,岁月的行囊里装满了酸甜苦辣。
接下来,在夕阳的路上能走多远,取决于我们的体魄和心态。
在曾经的岁月里,每个人都会有大小不一的光环。
但这光环已是“过去式”。
当光环退去,谁都是柴米油盐,谁都是一介布衣。
——杨绛
花开花谢,潮起潮落,不经意间,我们正走向人生的暮年。从呱呱坠地到两鬓染霜,岁月的行囊里装满了酸甜苦辣。
接下来,在夕阳的路上能走多远,取决于我们的体魄和心态。
在曾经的岁月里,每个人都会有大小不一的光环。
但这光环已是“过去式”。
当光环退去,谁都是柴米油盐,谁都是一介布衣。
颜伯龙(1898-1955) 花鸟
设色纸本 立轴 一九三六年作
款识:同到白头情更好,一双高卧海棠春。丙子九月,椿草堂无虑漫写,颜伯龙。
钤印:「伯龙」、「颜云霖印」
说明:文物商店旧藏
颜伯龙,满族,正黄旗,北京人。名云霖,字伯龙(以字行),号长白布衣,所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家,工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途,只想做一介布衣,潜心作画,又因颜先生祖籍长白,故称「长白布衣」。
97×32.2cm. 约2.8平尺
JPY: 120,000-360,000
RMB: 7,200-21,600
颜伯龙受业于王梦白,陈衡恪诸先生,观摹历代名迹,深谙古法,尤精于花鸟,深得王派花鸟画真传。在不断拟古的过程中,其兼收并蓄,集历代花鸟画法之大成,同时又融入自己的丹青意趣,终成一代花鸟大家。
此幅花鸟图,双鸟栖于枝头,形象勾勒,皆取自然,且精准的描摹刻画不掩信手造型之风雅,有华新罗笔意,可谓佳作。用色亦是丰富,浓淡适宜、赋色雅致,树干则从右向左斜向下伸出,绿叶、萱草点缀其间,层次更为丰富。
款识中“椿草堂”为其居处。
设色纸本 立轴 一九三六年作
款识:同到白头情更好,一双高卧海棠春。丙子九月,椿草堂无虑漫写,颜伯龙。
钤印:「伯龙」、「颜云霖印」
说明:文物商店旧藏
颜伯龙,满族,正黄旗,北京人。名云霖,字伯龙(以字行),号长白布衣,所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家,工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途,只想做一介布衣,潜心作画,又因颜先生祖籍长白,故称「长白布衣」。
97×32.2cm. 约2.8平尺
JPY: 120,000-360,000
RMB: 7,200-21,600
颜伯龙受业于王梦白,陈衡恪诸先生,观摹历代名迹,深谙古法,尤精于花鸟,深得王派花鸟画真传。在不断拟古的过程中,其兼收并蓄,集历代花鸟画法之大成,同时又融入自己的丹青意趣,终成一代花鸟大家。
此幅花鸟图,双鸟栖于枝头,形象勾勒,皆取自然,且精准的描摹刻画不掩信手造型之风雅,有华新罗笔意,可谓佳作。用色亦是丰富,浓淡适宜、赋色雅致,树干则从右向左斜向下伸出,绿叶、萱草点缀其间,层次更为丰富。
款识中“椿草堂”为其居处。
光阴像雾、像风,又像雨,他在天地之间创着种种奇迹。光阴能把巨石分裂成尘土,把幼苗培育成大树,把荒漠变成城市和园林。当然,他也能使繁华之都衰败成荒凉的废墟,使雪亮的金属爬满绿锈,尖去光泽。老人额头的皱纹是他侵蚀出来的,少女脸上的红晕也是他涂抹出来的。生命的繁衍和波及世界的新冠疫情,全都由他精心指挥。他慷慨公正,你不必乞求,属于你的,他总是如数奉献。不管你权重如山、腰缠万贯,还是一介布衣,两袖清风,他都一视同仁,没有人能将他占为己有,哪怕你一掷千金,他也决不会因此而施舍你一分半秒。你珍惜他,他就在你身后长出绿荫,结出沉甸甸的果实。你漠视他,他就化成轻烟,消失的无影无踪。雾、风、雨哪就是光阴,他就在你的身边,就看你抓住了没有?
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