【速评｜#金像四十重在怀旧#】#如何评价金像奖获奖名单#因疫情而暂停线下颁奖两年之后， 7月17日晚，第40届香港电影金像奖颁奖典礼举行，本届主题为“金像四十，不惑如初”。从颁奖结果来看，金像四十，更像一场久未见面的家人聚会，怀怀旧，叙叙旧，对于未来，还需指望“少年的你”。
梅艳芳的名字在颁奖典礼上被频频提起，她的传记电影《梅艳芳》在本届金像奖上获得12项提名，最终以5个奖项，成为最大赢家。巧合的是，今年的7月18日，正是梅艳芳出道40周年纪念日，1982年7月18日，梅艳芳正式踏上星途。人们怀念梅艳芳，除了怀念她本人，还有香港演艺圈那个曾经光芒万丈的时代。
除了梅艳芳，还有已故的陈木胜导演，他的遗作《怒火·重案》获最佳影片、最佳导演、最佳动作设计和最佳剪辑四个奖项，这无疑是金像奖对陈木胜导演最大的致敬。而伴着《似水流年》的歌声，吴孟达、李香琴、廖启智、陈木胜、王羽、楚原、曾江、罗启锐、倪匡等离去的电影人出现在影像中。
获奖者还有两位“老影人”：许冠文和谢贤，许冠文获得终身成就奖，组委会的颁奖词是“许冠文在上世纪70年代起以自编自导自演的经典喜剧电影开创港产片新风气，带动新潮流。”许冠文与弟弟许冠杰共同主演了一系列喜剧电影——《鬼马双星》《天才与白痴》《半斤八两》《卖身契》《摩登保镖》等都是大家耳熟能详的经典作品，开启粤语喜剧先河。1982年，许冠文凭借《摩登保镖》成为首届香港电影金像奖最佳男主角。时隔40年，许冠文拿到了终身成就奖。
85岁的谢贤以《杀出个黄昏》成为最年长金像奖影帝，这也是他首次获得金像奖最佳男主角奖提名，首次提名即获奖，谢贤也真是“杀出个黄昏。”
“金像四十，不惑如初”，虽然香港电影尚未走出低谷，但香港影人确实也在努力，就像《少年的你》监制许月珍说：“希望香港电影人加油。”导演曾国祥说：“无论以前还是以后，哪里给我拍戏的机会，我学到的、得到的，我拍摄的精神都是香港电影给我的。”#金像奖获奖名单# （北青报肖扬yj02）
梅艳芳的名字在颁奖典礼上被频频提起，她的传记电影《梅艳芳》在本届金像奖上获得12项提名，最终以5个奖项，成为最大赢家。巧合的是，今年的7月18日，正是梅艳芳出道40周年纪念日，1982年7月18日，梅艳芳正式踏上星途。人们怀念梅艳芳，除了怀念她本人，还有香港演艺圈那个曾经光芒万丈的时代。
除了梅艳芳，还有已故的陈木胜导演，他的遗作《怒火·重案》获最佳影片、最佳导演、最佳动作设计和最佳剪辑四个奖项，这无疑是金像奖对陈木胜导演最大的致敬。而伴着《似水流年》的歌声，吴孟达、李香琴、廖启智、陈木胜、王羽、楚原、曾江、罗启锐、倪匡等离去的电影人出现在影像中。
获奖者还有两位“老影人”：许冠文和谢贤，许冠文获得终身成就奖，组委会的颁奖词是“许冠文在上世纪70年代起以自编自导自演的经典喜剧电影开创港产片新风气，带动新潮流。”许冠文与弟弟许冠杰共同主演了一系列喜剧电影——《鬼马双星》《天才与白痴》《半斤八两》《卖身契》《摩登保镖》等都是大家耳熟能详的经典作品，开启粤语喜剧先河。1982年，许冠文凭借《摩登保镖》成为首届香港电影金像奖最佳男主角。时隔40年，许冠文拿到了终身成就奖。
85岁的谢贤以《杀出个黄昏》成为最年长金像奖影帝，这也是他首次获得金像奖最佳男主角奖提名，首次提名即获奖，谢贤也真是“杀出个黄昏。”
“金像四十，不惑如初”，虽然香港电影尚未走出低谷，但香港影人确实也在努力，就像《少年的你》监制许月珍说：“希望香港电影人加油。”导演曾国祥说：“无论以前还是以后，哪里给我拍戏的机会，我学到的、得到的，我拍摄的精神都是香港电影给我的。”#金像奖获奖名单# （北青报肖扬yj02）
亚当·扎加耶夫斯基：诗歌与怀疑——
然而，《路边狗》是一种非常特殊的画。它的作者想向我们展示他平常只会犹豫不决地透露的东西：也就是画布黑暗的一面，作者关于恐怖的知识，苏维埃死亡机器的恐怖，但是也有每一个活着的生物面临的灭绝的恐怖。纵然如此，米沃什关于现实的论文仍是一部宁静安详的作品，是一部能够掌控这个世界的恐怖的古典主义者的作品，不是通过忘却它而是以他自己的方式消化它。失望与怀疑被征服了，但不是仅仅通过古典主义，毕竟——那对现实的恶是太过轻易的一剂药！而是只有通过那不可定义的诗歌，将欢乐与悲哀就像氧气和氮气混合在一起组成我们呼吸的空气。通过诗歌这种微量的狂喜世界改变了它的风味。正如米沃什更早的著作，《路边狗》就像一个天平，在它的托盘里载负着恐怖和美。如果说美一直总是胜利，并非由于抽象的人道主义，抑或可供教科书作者分析的迂腐教条，而只应归功于作者创造性的诗性的热烈的好奇心，正是它们制造了不管是在一首诗中还是一段散文笔记中“多出”的东西，就像法语里说的，那种额外的je ne sais quoi（只可意会不可言传之物），那就是诗歌。
对米沃什来说，正是诗歌生产着意义。如果《路边狗》是街头演说的临时演讲台，那也只是为诗歌准备的演讲台（当然为诗歌服务的还有心智与记忆）。米沃什的作品确实并不缺少怀疑，但是怀疑有它自己特定的洞窟，它被绑上了锁链并且不允许在辩论中获胜；它是隶属于更高力量的仆人。当然，其他力量也参与了游戏。比如非凡的对幽默的感知（齐奥兰缺乏的），它标志着对宇宙缺陷和人类（包括作者自己）不完美的宽容忍耐。
诗歌与怀疑要求彼此，就像橡树与常春藤、狗与猫。但是其关系既不是和谐的也不是对称的。诗歌之需要怀疑要远远大于怀疑之需要诗歌。通过怀疑，诗歌才能消除修辞的不诚实、无意义的喋喋不休、谎言、青春期的饶舌、情感空泛（不真实的）。而一旦远离了怀疑严厉的凝视，诗歌——尤其在我们黑暗的日子里——很容易退化为多愁善感的歌谣小曲，抑或没有思想只知拔高的称颂，对世界的形形色色毫无意义的赞美。
但是怀疑的情形就不同了：它不想要诗歌的陪伴。诗歌是令它恐惧的对手，甚或致命的威胁。哪怕是阴暗的悲剧诗歌都在怀疑面前升起，击败它，取消它存在的理由。怀疑让诗歌变得更为丰富，更为戏剧化，但是诗歌清除了怀疑——或至少冲淡削弱了怀疑，让怀疑论者失去头脑并且陷入静默，或者变成艺术家。
怀疑比诗歌更有智力，只要它对这个世界，对我们一直熟悉却竭力向自己隐瞒的事情说着恶毒的话语。但是诗歌超出了怀疑，而指向我们不能够知道的。
怀疑是那喀索斯主义的；我们以批评的态度看待一切事物，包括我们自己，可能还有安慰我们的事物。诗歌恰恰相反，它信任这个世界，并且撕破了我们的“大写的我”（“I”）的深海潜水服；它相信美以及美的悲剧的可能。
诗歌与怀疑的争论不同于乐观主义和悲观主义的肤浅的争吵。
二十世纪的伟大戏剧意味着我们现在和两种心智打交道：一种是顺从的心智，一种是追问的心智。怀疑是为顺从的心智准备的诗歌。而诗歌本身是在提问，在无休无止地徘徊往复。
怀疑是地道，诗歌是螺旋。
怀疑更喜关闭，而诗歌更喜开放。
诗歌笑和哭，怀疑只反讽。
怀疑是死亡的全权代理，是它最长久且最机智的影子；而诗歌却奔向一个未知的目标。
为什么一个人选了诗歌而另一个人选择了怀疑？我们不知道并且永远找不到原因。我们不知道为何一个人是齐奥兰而另一人是米沃什。
然而，《路边狗》是一种非常特殊的画。它的作者想向我们展示他平常只会犹豫不决地透露的东西：也就是画布黑暗的一面，作者关于恐怖的知识，苏维埃死亡机器的恐怖，但是也有每一个活着的生物面临的灭绝的恐怖。纵然如此，米沃什关于现实的论文仍是一部宁静安详的作品，是一部能够掌控这个世界的恐怖的古典主义者的作品，不是通过忘却它而是以他自己的方式消化它。失望与怀疑被征服了，但不是仅仅通过古典主义，毕竟——那对现实的恶是太过轻易的一剂药！而是只有通过那不可定义的诗歌，将欢乐与悲哀就像氧气和氮气混合在一起组成我们呼吸的空气。通过诗歌这种微量的狂喜世界改变了它的风味。正如米沃什更早的著作，《路边狗》就像一个天平，在它的托盘里载负着恐怖和美。如果说美一直总是胜利，并非由于抽象的人道主义，抑或可供教科书作者分析的迂腐教条，而只应归功于作者创造性的诗性的热烈的好奇心，正是它们制造了不管是在一首诗中还是一段散文笔记中“多出”的东西，就像法语里说的，那种额外的je ne sais quoi（只可意会不可言传之物），那就是诗歌。
对米沃什来说，正是诗歌生产着意义。如果《路边狗》是街头演说的临时演讲台，那也只是为诗歌准备的演讲台（当然为诗歌服务的还有心智与记忆）。米沃什的作品确实并不缺少怀疑，但是怀疑有它自己特定的洞窟，它被绑上了锁链并且不允许在辩论中获胜；它是隶属于更高力量的仆人。当然，其他力量也参与了游戏。比如非凡的对幽默的感知（齐奥兰缺乏的），它标志着对宇宙缺陷和人类（包括作者自己）不完美的宽容忍耐。
诗歌与怀疑要求彼此，就像橡树与常春藤、狗与猫。但是其关系既不是和谐的也不是对称的。诗歌之需要怀疑要远远大于怀疑之需要诗歌。通过怀疑，诗歌才能消除修辞的不诚实、无意义的喋喋不休、谎言、青春期的饶舌、情感空泛（不真实的）。而一旦远离了怀疑严厉的凝视，诗歌——尤其在我们黑暗的日子里——很容易退化为多愁善感的歌谣小曲，抑或没有思想只知拔高的称颂，对世界的形形色色毫无意义的赞美。
但是怀疑的情形就不同了：它不想要诗歌的陪伴。诗歌是令它恐惧的对手，甚或致命的威胁。哪怕是阴暗的悲剧诗歌都在怀疑面前升起，击败它，取消它存在的理由。怀疑让诗歌变得更为丰富，更为戏剧化，但是诗歌清除了怀疑——或至少冲淡削弱了怀疑，让怀疑论者失去头脑并且陷入静默，或者变成艺术家。
怀疑比诗歌更有智力，只要它对这个世界，对我们一直熟悉却竭力向自己隐瞒的事情说着恶毒的话语。但是诗歌超出了怀疑，而指向我们不能够知道的。
怀疑是那喀索斯主义的；我们以批评的态度看待一切事物，包括我们自己，可能还有安慰我们的事物。诗歌恰恰相反，它信任这个世界，并且撕破了我们的“大写的我”（“I”）的深海潜水服；它相信美以及美的悲剧的可能。
诗歌与怀疑的争论不同于乐观主义和悲观主义的肤浅的争吵。
二十世纪的伟大戏剧意味着我们现在和两种心智打交道：一种是顺从的心智，一种是追问的心智。怀疑是为顺从的心智准备的诗歌。而诗歌本身是在提问，在无休无止地徘徊往复。
怀疑是地道，诗歌是螺旋。
怀疑更喜关闭，而诗歌更喜开放。
诗歌笑和哭，怀疑只反讽。
怀疑是死亡的全权代理，是它最长久且最机智的影子；而诗歌却奔向一个未知的目标。
为什么一个人选了诗歌而另一个人选择了怀疑？我们不知道并且永远找不到原因。我们不知道为何一个人是齐奥兰而另一人是米沃什。
女服务员叫男子佩戴口罩，反而遭到男子的调戏殴打，视频的女子叫男子佩戴口罩，男子好像说了几句什么，然后去用手抚摸女子的脸和头发，女子受到调戏，马上还以巴掌，没想到男子连扇女子三个耳光，男子旁边的女子，不知道是他的老婆还是女儿不停的劝阻他。
博主点评：这种男人还是男人吗？调戏女人还打女人，简直跟那个唐山打人者有点相似。
你不戴口罩还有理了，真的没见过如此渣的男人，这种男人居然还有老婆。
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