佛说阿弥陀经析.18（佛在舍卫国祗树给孤独园）
原创 人间天 幻海迷局 2017-04-18
开经偈
无上甚深微妙法 百千万劫难遭遇
我今见闻得受持 愿解如来真实义
南无本师释迦牟尼佛（三称）
【佛，在舍卫国，祗(qí)树给(jǐ)孤独园。】
佛在某处，佛在心里吗？释迦佛可在我们的心里？当我们说自己心里有佛的时候，其实这些话不是说给别人听的，而是要说给自己听，是否真的如说？所以佛在舍卫国，我们看到这一句就应该马上意识到：佛不在舍卫国，佛在自己的眼前。
当我们这个念头一起的时候，应该心头一热，或者汗毛皆立，这样的话这部经就有意思了，如果展开经本【如是我闻，一时佛在舍卫国】就这样叨咕过去了，不得利益，转过来，如果看到佛在哪里的时候马上意识到：佛其实在我自己的眼前，并非他处；那么余下的经文就是佛陀在面对自己，开始娓娓道来给我讲的。
各位都希望得到学佛的种种受用，也有很多同修希望得到学佛的感应。可是如果总是认为佛陀在3000年前的古印度的话，时间空间全部都是割裂的，和当下的我们有什么交集呢？不如这样转念一想，不管时间流逝了多少，不管空间被割裂了多远，当这一刻心念一起，佛不在他处，就在我自己的眼前，你的感应自然会很丰富，你的学佛感受自然也会更多更深刻。
当我们去争抢所谓佛教圣物的时候，诚然那些舍利、宝塔、经、咒等等很殊胜，但是都不如这一刻佛就在我们面前，于是就算彼时我没在佛前聆听教诲，彼时没有那么大的福报受佛法化，彼时业力深重弥覆了我与佛间的距离，但是这一刻，佛的慈悲温暖我全能感受得到，我全能领会得到，我全能体会得到，于是我知道佛的心里在想什么，我理解佛要我做什么，这种法缘不是时间空间所能阻隔的。
这样我才是他的弟子，我才是他真实的学生，我才可能继承下这一法脉，我才能披星戴月不悔行程。当我们说自己在学佛的时候，佛要我们做什么呢？可曾知道吗？若不知道，这事就很蹊跷了；我是佛陀的弟子，我是佛陀的学生，佛陀在给我讲这部经，我要如何去领会跟随？希望各位同修能形成一个自然反应，看到佛在某某地的时候，就意识到其实佛在我眼前，与会大众在我身边，我就在舍卫国，我就在祇园精舍，我就在灵鹫山，我就在忉利天，我就在那。
原创 人间天 幻海迷局 2017-04-18
开经偈
无上甚深微妙法 百千万劫难遭遇
我今见闻得受持 愿解如来真实义
南无本师释迦牟尼佛（三称）
【佛，在舍卫国，祗(qí)树给(jǐ)孤独园。】
佛在某处，佛在心里吗？释迦佛可在我们的心里？当我们说自己心里有佛的时候，其实这些话不是说给别人听的，而是要说给自己听，是否真的如说？所以佛在舍卫国，我们看到这一句就应该马上意识到：佛不在舍卫国，佛在自己的眼前。
当我们这个念头一起的时候，应该心头一热，或者汗毛皆立，这样的话这部经就有意思了，如果展开经本【如是我闻，一时佛在舍卫国】就这样叨咕过去了，不得利益，转过来，如果看到佛在哪里的时候马上意识到：佛其实在我自己的眼前，并非他处；那么余下的经文就是佛陀在面对自己，开始娓娓道来给我讲的。
各位都希望得到学佛的种种受用，也有很多同修希望得到学佛的感应。可是如果总是认为佛陀在3000年前的古印度的话，时间空间全部都是割裂的，和当下的我们有什么交集呢？不如这样转念一想，不管时间流逝了多少，不管空间被割裂了多远，当这一刻心念一起，佛不在他处，就在我自己的眼前，你的感应自然会很丰富，你的学佛感受自然也会更多更深刻。
当我们去争抢所谓佛教圣物的时候，诚然那些舍利、宝塔、经、咒等等很殊胜，但是都不如这一刻佛就在我们面前，于是就算彼时我没在佛前聆听教诲，彼时没有那么大的福报受佛法化，彼时业力深重弥覆了我与佛间的距离，但是这一刻，佛的慈悲温暖我全能感受得到，我全能领会得到，我全能体会得到，于是我知道佛的心里在想什么，我理解佛要我做什么，这种法缘不是时间空间所能阻隔的。
这样我才是他的弟子，我才是他真实的学生，我才可能继承下这一法脉，我才能披星戴月不悔行程。当我们说自己在学佛的时候，佛要我们做什么呢？可曾知道吗？若不知道，这事就很蹊跷了；我是佛陀的弟子，我是佛陀的学生，佛陀在给我讲这部经，我要如何去领会跟随？希望各位同修能形成一个自然反应，看到佛在某某地的时候，就意识到其实佛在我眼前，与会大众在我身边，我就在舍卫国，我就在祇园精舍，我就在灵鹫山，我就在忉利天，我就在那。
Unity：利用kitbashing实现快速概念设计。
“Kitbashing”是将不同的资产组合在一起，创造出新颖独特的东西。这个想法来自于建模爱好者，他们会将模型火车或飞机组合在一起，构建他们自己的定制项目。目前Kitbashing在特效和游戏设计领域很受欢迎，《Thunderbirds》,《2001：太空漫游》，和《星球大战四：新的希望》都凭借它创造出了丰富的故事世界。Kitbashing使团队能够比从头开始构建一切更快地生产原型和完善最终项目。
Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell三人组成了一个使用Kitbashing创建科幻世界的一个小团队，团队专门为各种商业电影，3A游戏制作场面宏大的3D科幻场景。
在本文中该团队将为我们带来一个全新的3D场景创建演示过程。
对于下图这个场景，团队的想法是通过在地面混合一个阴暗、黑暗和潮湿的空间，创造一个科幻环境的全新风貌，然后随着相机的上升，逐渐变为一个温暖、干燥的全新世界。在Unity中团队使用了高清渲染管道（HDRP）通过从Snaps与KitBash3D中获取的kitbashing assets创建了图中描绘的世界。在本篇文章中，我们将分享Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell团队创造这一科幻世界的整个过程，并重点介绍一些他们使用的套件和效果。希望大家能从文章中得到一些创建项目的启发，并将创建kitbashed项目和原型的能力提升到一个新的水平。
kitbashing管道
本次的项目分为三个阶段。首先，团队从快照和KitBash3D库中找到了一个创造性的概念和范围来支持他们项目的艺术方向。为了快速开发，他们将这些包添加到了一个库场景中，然后用基本的灯光模拟了一个灰盒。他们将项目分成三个场景，这使得团队成员可以独立地在背景、灯光和核心环境中工作。在第二阶段，团队从灰盒屏蔽开始，然后在KitBash3D和Snaps资产中进行细分。最后，通过添加照明、VFX和着色器更新来完善演示效果。
开发这个项目的目的是为了创建引擎内捕获的游戏预告片或是AAA游戏内开场中电影般的视觉效果和感官体验，这使团队能够最大限度地运用Unity高清渲染管道的所有视觉功能和设置，以实现高质量和高保真度。细节层次（LOD）级别被推出或被设置为1，团队使用了大量的VFX，照明和平面反射体积。正向渲染被打开，这让团队可以使用多采样抗锯齿（MSAA）和时间抗锯齿（TAA）选项。对于原型制作，这些选项易于实现，并且允许快速迭代。保持场景干净还可以让团队在制作过程中摒弃掉那些昂贵的元素，如VFX和平面反射，这样他们就可以继续快速开发和迭代。
Kitbashing资产
团队使用了一系列具有未来主义网络城市氛围和东亚视觉参考的KitBash3D包来创造大部分令人惊叹的环境背景。KitBash3D是Unity Asset Store的第一个库合作伙伴，为构建虚拟环境带来了一系列优质的3D艺术资产——它们也被用于迪士尼、福克斯、漫威和HBO的主要电影制作，育碧、艺电和腾讯等AAA工作室以及一些独立游戏制作公司的电影制作中也运用到了这些资产。在此项目中，团队使用了Neo Tokyo 2和Neo Shanghai包来搭建场景，然后用Cyber Streets包给为环境添加了一个前卫的霓虹灯科幻外观。
大部分前景使用了Snaps，Unity自己的主题模块化艺术资产包。该资产包有三种Snaps流——Snaps原型、缩减型、嵌入式软件包，旨在快速创建项目；Snaps Art、模块化环境和道具资产，Snaps Art HD，为AAA质量的高分辨率作品添加了更多的细节。团队将亚洲住宅、工地和科幻都市三个Snaps Art HD包中的元素集成到演示中以保证最终的演示效果。
Snaps亚洲住宅包中的建筑可以垂直翻转，复制和偏移被用来创建一面看上去非常高科技的墙。
虽然演示中使用的大多数资产来自于Snaps和KitBash3D库，但其他几个资产存储包也帮助团队实现了关键效果。AutoProbe通过自动放置光线探针为团队节省了大量时间，同时Easy Mesh Combiner MT帮助他们快速合并了网格，并在网格级别设置中轴点。Bird Flock与Fly Particle System使整个场景活了起来。
团队直接从VFX中加载了很多宇宙飞船的演示项目，使用HDRP和VFX Graph是如今AAA游戏的标配，优化过的VFX，可以复制到项目中使用。这种方法为团队创建烟雾和火花节省了大量时间，他们可以在选择依赖项后很容易地从演示中导入它们。对于其他内容创建，团队使用了Blender。
着色器和贴图
在这个项目中，团队在几乎每种材质上都使用了灯光着色器、分层灯光着色器和贴图着色器，并且为发光标志和贴图创建了简单的自定义着色器。
贴图为项目增添了一层光泽。通过使用贴图，许多效果也可以在着色器中实现，例如污垢堆积或裂缝细节，贴图是为紧张的生产时间表而生的更快的解决方案。
Snaps和KitBash3D包都包括图形元素，如涂鸦、实用标志和广告，这些元素可以转化为贴图。包装材料带有法线和阿尔法通道，因此创建投影贴图只需将纹理插入贴图着色器。
团队创造了一些不同的贴图材料，使他们的场景更有深度。他们将这些贴图用于水坑、涂鸦、污垢和标志，使用不透明级别和排序顺序来允许涂鸦和污垢在贴图层上渲染。
水坑是使用着色器图形实现的。这需要位置控制和引入随机性来打破重复的平铺。着色器将采用三个生成的水坑形状，然后根据每个遮罩的世界位置在每个遮罩之间移动，以给水坑一个随机的形状，并且有附加的控件让团队可以调整水坑的平滑度、形状、颜色和不透明度的值。
他们把VFX从演示工具中拉出来，为这个场景增添了更多的活力。烟和火花的贴图来自飞船演示。全息模型使用基于深度的相机进行渲染，因此他们可以投影任何正确标记的资产——以创建一些基本的角色和一个快速循环动画。
灯光
灯光对于这个演示的气氛和构图至关重要。由于该项目是作为离线电影渲染的，所以团队更加专注于为故事讲述提供正确的氛围和颜色转换，而不是通过优化。在照明方面的工作是与在无数次迭代中同步进行的，但是场景的分割结构让团队可以使用不同的照明理念，并快速迭代。
HDRP提供了工具和参数，帮助团队完善了场景的真实性与细节，如为霓虹灯和广告牌进行间接照明，以及实时光为附近的物体带来一层镜面照明等。团队使用了HDRP最高的阴影过滤设置和屏幕空间效果，比如接触阴影和屏幕空间环境遮挡（SSAO）充实场景的细节。
体积雾和密度体积用于Unity场景的元素和创建深度。HDRP允许高质量的体积雾设置来实现平滑的结果，但是由于这个演示是作为离线渲染的电影创建的，所以团队还通过在一些更突出的霓虹灯附近放置点光源来人为地增强局部体积效果。
后处理和完善
这是一些HDRP特色和后处理效果被用来制作演示的收尾工作。
我们在整个场景中放置反射捕捉器，使金属和玻璃表面具有反射性，而水坑和闪亮地板上的平面反射反映了周围场景的细节。HDRP和平面反射允许捕捉高达8K，他们使用图层系统来创建清晰的结果，移动相机和平面反射每帧更新一次。
添加了一些仅镜面反射的灯光，以在场景中创造一些更引人注目的道具周围创建边缘高光，使它们在背景中更加突出，同时放置它们会微妙地将眼睛引向场景中的关键点。
体积与视觉效果
团队在整个场景中使用了HDRP的音量系统，用于控制屏幕空间效果和局部颜色分级。我们控制了场景中的主要通用覆盖全球后处理量，因此这些设置保存在一个单一的中心位置。这种全局音量设置使系统更容易管理，尤其是对于在场景的不同区域变化不大并且可以由单个值控制的效果，包括色差、环境遮挡、雾、开花、胶片颗粒和渐晕。
屏幕效果，如胶片颗粒,渐晕，和色差–所有设计都是为了反映相机镜头和胶片的缺陷–通过防止图像看起来不自然地干净，帮助CG看起来更真实。在这些效果的设置中使用非常小的值，因为一点点会有很大的帮助，但是这些细节确实有助于销售图像的电影感。
颜色分级
色彩分级对本次演示的艺术方向至关重要。团队使用了局部体积，一个用于地面区域，另一个更靠近场景顶部，大的混合距离使得从一个体积到下一个体积之间的过渡无缝。
HDRP的颜色分级覆盖功能非常强大，提供了许多选项来微调高光、中间色调和阴影的颜色、饱和度和亮度。在颜色分级中，简单是关键——只调整需要的东西。
大部分的颜色分级都是用颜色调整用于宽饱和度和对比度调整。接下来，团队使用了提升、伽玛、增益和阴影、中间色调、高光对颜色偏移和调整范围的效果，最后用颜色曲线。例如，为了在地面上创造一些良好的对比度，我们将阴影的色调与中间色调和高光的冷色调相比，改为暖色调。我们使用颜色曲线来覆盖亮度与饱和度曲线，因此阴影被挑选出来并去饱和以增强微妙的对比度。
用kitbashing更快地创建场景
分享这个演示似乎是一个很好的方式来欢迎KitBash3D作为资产商店的第一个库合作伙伴，给艺术家提供优质的构建块来在Unity中创建令人惊叹的虚拟环境。希望有更多的Unity用户能在自己的项目中探寻kitbashing的力量和潜力。想要继续了解有关Unity的应用案例与最新版本更新动态，请关注我们的账号~
“Kitbashing”是将不同的资产组合在一起，创造出新颖独特的东西。这个想法来自于建模爱好者，他们会将模型火车或飞机组合在一起，构建他们自己的定制项目。目前Kitbashing在特效和游戏设计领域很受欢迎，《Thunderbirds》,《2001：太空漫游》，和《星球大战四：新的希望》都凭借它创造出了丰富的故事世界。Kitbashing使团队能够比从头开始构建一切更快地生产原型和完善最终项目。
Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell三人组成了一个使用Kitbashing创建科幻世界的一个小团队，团队专门为各种商业电影，3A游戏制作场面宏大的3D科幻场景。
在本文中该团队将为我们带来一个全新的3D场景创建演示过程。
对于下图这个场景，团队的想法是通过在地面混合一个阴暗、黑暗和潮湿的空间，创造一个科幻环境的全新风貌，然后随着相机的上升，逐渐变为一个温暖、干燥的全新世界。在Unity中团队使用了高清渲染管道（HDRP）通过从Snaps与KitBash3D中获取的kitbashing assets创建了图中描绘的世界。在本篇文章中，我们将分享Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell团队创造这一科幻世界的整个过程，并重点介绍一些他们使用的套件和效果。希望大家能从文章中得到一些创建项目的启发，并将创建kitbashed项目和原型的能力提升到一个新的水平。
kitbashing管道
本次的项目分为三个阶段。首先，团队从快照和KitBash3D库中找到了一个创造性的概念和范围来支持他们项目的艺术方向。为了快速开发，他们将这些包添加到了一个库场景中，然后用基本的灯光模拟了一个灰盒。他们将项目分成三个场景，这使得团队成员可以独立地在背景、灯光和核心环境中工作。在第二阶段，团队从灰盒屏蔽开始，然后在KitBash3D和Snaps资产中进行细分。最后，通过添加照明、VFX和着色器更新来完善演示效果。
开发这个项目的目的是为了创建引擎内捕获的游戏预告片或是AAA游戏内开场中电影般的视觉效果和感官体验，这使团队能够最大限度地运用Unity高清渲染管道的所有视觉功能和设置，以实现高质量和高保真度。细节层次（LOD）级别被推出或被设置为1，团队使用了大量的VFX，照明和平面反射体积。正向渲染被打开，这让团队可以使用多采样抗锯齿（MSAA）和时间抗锯齿（TAA）选项。对于原型制作，这些选项易于实现，并且允许快速迭代。保持场景干净还可以让团队在制作过程中摒弃掉那些昂贵的元素，如VFX和平面反射，这样他们就可以继续快速开发和迭代。
Kitbashing资产
团队使用了一系列具有未来主义网络城市氛围和东亚视觉参考的KitBash3D包来创造大部分令人惊叹的环境背景。KitBash3D是Unity Asset Store的第一个库合作伙伴，为构建虚拟环境带来了一系列优质的3D艺术资产——它们也被用于迪士尼、福克斯、漫威和HBO的主要电影制作，育碧、艺电和腾讯等AAA工作室以及一些独立游戏制作公司的电影制作中也运用到了这些资产。在此项目中，团队使用了Neo Tokyo 2和Neo Shanghai包来搭建场景，然后用Cyber Streets包给为环境添加了一个前卫的霓虹灯科幻外观。
大部分前景使用了Snaps，Unity自己的主题模块化艺术资产包。该资产包有三种Snaps流——Snaps原型、缩减型、嵌入式软件包，旨在快速创建项目；Snaps Art、模块化环境和道具资产，Snaps Art HD，为AAA质量的高分辨率作品添加了更多的细节。团队将亚洲住宅、工地和科幻都市三个Snaps Art HD包中的元素集成到演示中以保证最终的演示效果。
Snaps亚洲住宅包中的建筑可以垂直翻转，复制和偏移被用来创建一面看上去非常高科技的墙。
虽然演示中使用的大多数资产来自于Snaps和KitBash3D库，但其他几个资产存储包也帮助团队实现了关键效果。AutoProbe通过自动放置光线探针为团队节省了大量时间，同时Easy Mesh Combiner MT帮助他们快速合并了网格，并在网格级别设置中轴点。Bird Flock与Fly Particle System使整个场景活了起来。
团队直接从VFX中加载了很多宇宙飞船的演示项目，使用HDRP和VFX Graph是如今AAA游戏的标配，优化过的VFX，可以复制到项目中使用。这种方法为团队创建烟雾和火花节省了大量时间，他们可以在选择依赖项后很容易地从演示中导入它们。对于其他内容创建，团队使用了Blender。
着色器和贴图
在这个项目中，团队在几乎每种材质上都使用了灯光着色器、分层灯光着色器和贴图着色器，并且为发光标志和贴图创建了简单的自定义着色器。
贴图为项目增添了一层光泽。通过使用贴图，许多效果也可以在着色器中实现，例如污垢堆积或裂缝细节，贴图是为紧张的生产时间表而生的更快的解决方案。
Snaps和KitBash3D包都包括图形元素，如涂鸦、实用标志和广告，这些元素可以转化为贴图。包装材料带有法线和阿尔法通道，因此创建投影贴图只需将纹理插入贴图着色器。
团队创造了一些不同的贴图材料，使他们的场景更有深度。他们将这些贴图用于水坑、涂鸦、污垢和标志，使用不透明级别和排序顺序来允许涂鸦和污垢在贴图层上渲染。
水坑是使用着色器图形实现的。这需要位置控制和引入随机性来打破重复的平铺。着色器将采用三个生成的水坑形状，然后根据每个遮罩的世界位置在每个遮罩之间移动，以给水坑一个随机的形状，并且有附加的控件让团队可以调整水坑的平滑度、形状、颜色和不透明度的值。
他们把VFX从演示工具中拉出来，为这个场景增添了更多的活力。烟和火花的贴图来自飞船演示。全息模型使用基于深度的相机进行渲染，因此他们可以投影任何正确标记的资产——以创建一些基本的角色和一个快速循环动画。
灯光
灯光对于这个演示的气氛和构图至关重要。由于该项目是作为离线电影渲染的，所以团队更加专注于为故事讲述提供正确的氛围和颜色转换，而不是通过优化。在照明方面的工作是与在无数次迭代中同步进行的，但是场景的分割结构让团队可以使用不同的照明理念，并快速迭代。
HDRP提供了工具和参数，帮助团队完善了场景的真实性与细节，如为霓虹灯和广告牌进行间接照明，以及实时光为附近的物体带来一层镜面照明等。团队使用了HDRP最高的阴影过滤设置和屏幕空间效果，比如接触阴影和屏幕空间环境遮挡（SSAO）充实场景的细节。
体积雾和密度体积用于Unity场景的元素和创建深度。HDRP允许高质量的体积雾设置来实现平滑的结果，但是由于这个演示是作为离线渲染的电影创建的，所以团队还通过在一些更突出的霓虹灯附近放置点光源来人为地增强局部体积效果。
后处理和完善
这是一些HDRP特色和后处理效果被用来制作演示的收尾工作。
我们在整个场景中放置反射捕捉器，使金属和玻璃表面具有反射性，而水坑和闪亮地板上的平面反射反映了周围场景的细节。HDRP和平面反射允许捕捉高达8K，他们使用图层系统来创建清晰的结果，移动相机和平面反射每帧更新一次。
添加了一些仅镜面反射的灯光，以在场景中创造一些更引人注目的道具周围创建边缘高光，使它们在背景中更加突出，同时放置它们会微妙地将眼睛引向场景中的关键点。
体积与视觉效果
团队在整个场景中使用了HDRP的音量系统，用于控制屏幕空间效果和局部颜色分级。我们控制了场景中的主要通用覆盖全球后处理量，因此这些设置保存在一个单一的中心位置。这种全局音量设置使系统更容易管理，尤其是对于在场景的不同区域变化不大并且可以由单个值控制的效果，包括色差、环境遮挡、雾、开花、胶片颗粒和渐晕。
屏幕效果，如胶片颗粒,渐晕，和色差–所有设计都是为了反映相机镜头和胶片的缺陷–通过防止图像看起来不自然地干净，帮助CG看起来更真实。在这些效果的设置中使用非常小的值，因为一点点会有很大的帮助，但是这些细节确实有助于销售图像的电影感。
颜色分级
色彩分级对本次演示的艺术方向至关重要。团队使用了局部体积，一个用于地面区域，另一个更靠近场景顶部，大的混合距离使得从一个体积到下一个体积之间的过渡无缝。
HDRP的颜色分级覆盖功能非常强大，提供了许多选项来微调高光、中间色调和阴影的颜色、饱和度和亮度。在颜色分级中，简单是关键——只调整需要的东西。
大部分的颜色分级都是用颜色调整用于宽饱和度和对比度调整。接下来，团队使用了提升、伽玛、增益和阴影、中间色调、高光对颜色偏移和调整范围的效果，最后用颜色曲线。例如，为了在地面上创造一些良好的对比度，我们将阴影的色调与中间色调和高光的冷色调相比，改为暖色调。我们使用颜色曲线来覆盖亮度与饱和度曲线，因此阴影被挑选出来并去饱和以增强微妙的对比度。
用kitbashing更快地创建场景
分享这个演示似乎是一个很好的方式来欢迎KitBash3D作为资产商店的第一个库合作伙伴，给艺术家提供优质的构建块来在Unity中创建令人惊叹的虚拟环境。希望有更多的Unity用户能在自己的项目中探寻kitbashing的力量和潜力。想要继续了解有关Unity的应用案例与最新版本更新动态，请关注我们的账号~
讲【楞严经】我每天都念开经偈
好比
南无本师释迦牟尼佛(三遍)
无上甚深微妙法、百千万劫难遭遇。
我今见闻得受持、愿解如来真实义。
前几天我才又又加念了
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
虽然平时每天凌晨 我都先上了早晚课 早课就有念到
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
这不 在到讲【楞严经】的时候，就只念开经偈 从而忽略了念上
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
前几天补上了 开经偈后 给念上了
“万法皆从恭敬中求”，无论我们学什么高深的法，都离不开 都要诚心 都离不开
“皈依佛，皈依法，皈依僧”
每天念上三皈依 且保持相续，就能生生世世得遇三宝，直至成佛的。
当然 万法 万事想成功圆满 ,必须坚持 精 勤 诚信
佛教讲
戒定慧
#高考加油#
好比
南无本师释迦牟尼佛(三遍)
无上甚深微妙法、百千万劫难遭遇。
我今见闻得受持、愿解如来真实义。
前几天我才又又加念了
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
虽然平时每天凌晨 我都先上了早晚课 早课就有念到
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
这不 在到讲【楞严经】的时候，就只念开经偈 从而忽略了念上
南无楞严会上佛菩萨(三遍)
前几天补上了 开经偈后 给念上了
“万法皆从恭敬中求”，无论我们学什么高深的法，都离不开 都要诚心 都离不开
“皈依佛，皈依法，皈依僧”
每天念上三皈依 且保持相续，就能生生世世得遇三宝，直至成佛的。
当然 万法 万事想成功圆满 ,必须坚持 精 勤 诚信
佛教讲
戒定慧
#高考加油#
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