2020年年初，我就想2020（爱你爱你），真是个值得相爱的年份，要是今年能脱单就好了……
我入跑圈，跑马拉松，去游泳去健身，参加书友会，独自去了很多地方旅行…我都没有遇见属于自己的缘分，当时22岁的我，真的好想体验一次恋爱啊，那种相互喜欢，无条件付出，即使没有结果的恋爱，至少有了一段感情经历，我的人生经历更丰富了，也算没有遗憾了…
2020年8月，大宜宾在叙州区天宫山组织了一次百人相亲活动，我一时兴起，我没有正式的相过亲，也从来没有见识过这种活动，想去试试，拉着一个好友报了名，我想万一遇见了呢。
因为那年夏季暴雨成灾，最后活动推迟到了9月19日，我和朋友如期坐上主办方的车去往了天宫山，我也没有想到此程会结束了我22年的单身生活。
坐了很久的车，到达天宫山去茶山走了一圈，主办方精心布置，茶山小道上全是气球，终点是玫瑰花墙，随机组队一男一女携手走向玫瑰花墙写心愿卡，这样我们大家也算见了面，熟悉了一下，然后就直接吃午饭了，吃完午饭活动才开始。
下午活动开始，主办方准备了一系列的有意思的小游戏，活动达到了高潮，然后主持人说现在有一个小游戏，需要10男10女，大家踊跃上台来。
大家都很积极主动，可是最后上去的只有10个男生，9个女生。主持人就要求男生再去台下邀请一个女生来参与，然后其中一个男生小陈扫视台下，就一眼看到了我，他对我一见钟情了，他就把我邀请上去了，我本来不想参加游戏的，因为我没有看到我比较中意的男生类型，想早点结束回家了，奈何人家邀请，微笑着硬着头皮上了…
红娘手里拿了10根红线，她握住红线的中间，10个男生握一边，一人握一根，10个女生握一边，一人握一根。当红娘把红线理出来，握同一根红线的一男一女组合一起玩游戏。就这样，缘分的齿轮转动，我和我的他就握着一根红线，当红娘把我的那根红线理出来，红线的那一端就是他，我和他相遇了…
当我看到他，一个高高帅帅的男生，之前没见到呢，内心窃喜。
初次见面，攀谈了几句，一起玩了游戏，就各自回了座位，后来在一起后问他对当时我的感觉，他说“对我印象挺好，觉得我比较靠谱，说话也温柔…”
我想那时的我们互相一见钟情了吧，那个邀请我上台玩游戏的男生，成了我和我男朋友之间真正的“红娘”。
然后就是自我介绍环节，我现在依然记得他的自我介绍“我叫xxx，我在xxx工作，我这次来想找一个温柔善良的姑娘”，最后那句深深打动了我，我在想，有这个要求的男生，他自己本身也是一个很温柔善良孝顺的人吧…
然后就是男女互动表白环节，男生先送玫瑰花表达心意，他对我印象很好，他在人群里找到了我，他把他唯一的一朵心意之花送给了我，对我说“我们下来加个微信，再了解一下吧”，我当时开心坏了，愉悦的情绪充溢了我的全身，我经历过很多无疾而终突然戛然而止的初期了解的感情，等了那么久，真的没想到有一天自己中意的人也同时中意自己…
然后就是女生送花表达心意，我拿着我的那朵玫瑰花，在人群里一眼看到了他，我走向他，他笑盈盈的看着我，我把我的那支玫瑰花送给了他，当时活动现场特别吵闹，我让他低一下头，我有话给他说，我把我准备了很久的那句话在他的耳边，轻声说给了他听，我说“我就是你要找的那个温柔善良的姑娘”。他当时听完，一抬头，一脸震惊激动的望着我，对我掷地有声的说了声“好”。
这件事后来过了很久，我问他感觉，他说“这句话我就一下把他撩到了，在他的心里翻起了很大的涟漪，久久难以忘怀”。后来我们热恋期过了，经历了艰难的磨合期，他一直坚持着我们的感情，没有想过放弃，我想这可能也是他一直都不肯放弃我们这段感情的一股内心力量吧……
就这样，互送花的我们就牵手成功了，我们9月19日认识，约了两三次会，10月8日他就跟我告白，我们就在一起了……
因为我和他牵手还算比较看得过去的一对，所以我们的照片出现在了大宜宾的文章里，我那段时间，真的是同事，朋友，跑友全都把链接发过来问我，是不是我参加了这个，我真是困扰了好一阵子………
因为我第一次谈恋爱，那时候的我对爱情所有的认知都来自青春期时的想象和文学作品。我想象自己会遇到一个人足够爱我，守护我一生一世，永远开开心心，不会吵架。最初，他也很妥帖的呵护、照顾我，这大大满足了我内在小女孩的渴望。而随着关系的深入，我越来越多地看到了他的小缺点、他的不成熟。当我看到这些时，是很失望的，这和我理想中的爱情不符。我不愿面对，只想逃开，因为这对我亦是一个巨大的挑战。手足无措的我不知道如何解决这些问题。
懊恼自己找错人，想通过分手躲开这一切……这些状态我都体验过。那种进退皆无门，被死死卡住的感觉，我知道是怎样的。
有幸的是那份面对自己的勇气和不断完善的自己，和他对这段感情的坚守，让我们度过了磨合期，彼此都留在了这段关系里。
现在感情迈入稳定，越来越发现，他真的是一个有个人要求孝顺有担当有责任感很体贴的人，他自己情绪稳定，同时也能帮我处理好我偶尔糟糕的小情绪，在我的个人成长上也能指点我，督促我进步……这份上天安排的迟来的缘分，挺好的。
照片会模糊，记忆会斑驳，我想趁我记得的时候，把这些用文字记录下来……
我入跑圈，跑马拉松，去游泳去健身，参加书友会，独自去了很多地方旅行…我都没有遇见属于自己的缘分，当时22岁的我，真的好想体验一次恋爱啊，那种相互喜欢，无条件付出，即使没有结果的恋爱，至少有了一段感情经历，我的人生经历更丰富了，也算没有遗憾了…
2020年8月，大宜宾在叙州区天宫山组织了一次百人相亲活动，我一时兴起，我没有正式的相过亲，也从来没有见识过这种活动，想去试试，拉着一个好友报了名，我想万一遇见了呢。
因为那年夏季暴雨成灾，最后活动推迟到了9月19日，我和朋友如期坐上主办方的车去往了天宫山，我也没有想到此程会结束了我22年的单身生活。
坐了很久的车，到达天宫山去茶山走了一圈，主办方精心布置，茶山小道上全是气球，终点是玫瑰花墙，随机组队一男一女携手走向玫瑰花墙写心愿卡，这样我们大家也算见了面，熟悉了一下，然后就直接吃午饭了，吃完午饭活动才开始。
下午活动开始，主办方准备了一系列的有意思的小游戏，活动达到了高潮，然后主持人说现在有一个小游戏，需要10男10女，大家踊跃上台来。
大家都很积极主动，可是最后上去的只有10个男生，9个女生。主持人就要求男生再去台下邀请一个女生来参与，然后其中一个男生小陈扫视台下，就一眼看到了我，他对我一见钟情了，他就把我邀请上去了，我本来不想参加游戏的，因为我没有看到我比较中意的男生类型，想早点结束回家了，奈何人家邀请，微笑着硬着头皮上了…
红娘手里拿了10根红线，她握住红线的中间，10个男生握一边，一人握一根，10个女生握一边，一人握一根。当红娘把红线理出来，握同一根红线的一男一女组合一起玩游戏。就这样，缘分的齿轮转动，我和我的他就握着一根红线，当红娘把我的那根红线理出来，红线的那一端就是他，我和他相遇了…
当我看到他，一个高高帅帅的男生，之前没见到呢，内心窃喜。
初次见面，攀谈了几句，一起玩了游戏，就各自回了座位，后来在一起后问他对当时我的感觉，他说“对我印象挺好，觉得我比较靠谱，说话也温柔…”
我想那时的我们互相一见钟情了吧，那个邀请我上台玩游戏的男生，成了我和我男朋友之间真正的“红娘”。
然后就是自我介绍环节，我现在依然记得他的自我介绍“我叫xxx，我在xxx工作，我这次来想找一个温柔善良的姑娘”，最后那句深深打动了我，我在想，有这个要求的男生，他自己本身也是一个很温柔善良孝顺的人吧…
然后就是男女互动表白环节，男生先送玫瑰花表达心意，他对我印象很好，他在人群里找到了我，他把他唯一的一朵心意之花送给了我，对我说“我们下来加个微信，再了解一下吧”，我当时开心坏了，愉悦的情绪充溢了我的全身，我经历过很多无疾而终突然戛然而止的初期了解的感情，等了那么久，真的没想到有一天自己中意的人也同时中意自己…
然后就是女生送花表达心意，我拿着我的那朵玫瑰花，在人群里一眼看到了他，我走向他，他笑盈盈的看着我，我把我的那支玫瑰花送给了他，当时活动现场特别吵闹，我让他低一下头，我有话给他说，我把我准备了很久的那句话在他的耳边，轻声说给了他听，我说“我就是你要找的那个温柔善良的姑娘”。他当时听完，一抬头，一脸震惊激动的望着我，对我掷地有声的说了声“好”。
这件事后来过了很久，我问他感觉，他说“这句话我就一下把他撩到了，在他的心里翻起了很大的涟漪，久久难以忘怀”。后来我们热恋期过了，经历了艰难的磨合期，他一直坚持着我们的感情，没有想过放弃，我想这可能也是他一直都不肯放弃我们这段感情的一股内心力量吧……
就这样，互送花的我们就牵手成功了，我们9月19日认识，约了两三次会，10月8日他就跟我告白，我们就在一起了……
因为我和他牵手还算比较看得过去的一对，所以我们的照片出现在了大宜宾的文章里，我那段时间，真的是同事，朋友，跑友全都把链接发过来问我，是不是我参加了这个，我真是困扰了好一阵子………
因为我第一次谈恋爱，那时候的我对爱情所有的认知都来自青春期时的想象和文学作品。我想象自己会遇到一个人足够爱我，守护我一生一世，永远开开心心，不会吵架。最初，他也很妥帖的呵护、照顾我，这大大满足了我内在小女孩的渴望。而随着关系的深入，我越来越多地看到了他的小缺点、他的不成熟。当我看到这些时，是很失望的，这和我理想中的爱情不符。我不愿面对，只想逃开，因为这对我亦是一个巨大的挑战。手足无措的我不知道如何解决这些问题。
懊恼自己找错人，想通过分手躲开这一切……这些状态我都体验过。那种进退皆无门，被死死卡住的感觉，我知道是怎样的。
有幸的是那份面对自己的勇气和不断完善的自己，和他对这段感情的坚守，让我们度过了磨合期，彼此都留在了这段关系里。
现在感情迈入稳定，越来越发现，他真的是一个有个人要求孝顺有担当有责任感很体贴的人，他自己情绪稳定，同时也能帮我处理好我偶尔糟糕的小情绪，在我的个人成长上也能指点我，督促我进步……这份上天安排的迟来的缘分，挺好的。
照片会模糊，记忆会斑驳，我想趁我记得的时候，把这些用文字记录下来……
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至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
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简约高级微 信状态文案[心]
1、我自渡
2、挣钱就好 其他都俗
3、是个凡人 偶尔烦人
4、有在好好生活
5、外界的声音都是参考
6、百因必有果 下个富婆就是我
7、我深知这是我一个人的困局
8、不忙 你说 我在听
9、是雾总会散
10、去发光 而不是被照亮
11、我在发胖 所以见着有份
12、发呆是唯一不用付费的宇宙漫游
13、频繁记录着 因为生活值得
14、你长大到可以保护家人了
15、我不快乐 我乐观
16、希望你每天开心 我也是
17、我还年轻 吃苦趁现在
18、人都有各自的月亮
19、灯不亮了 今天休息 不营业
20、不接谁的花 不陪谁长大
1、我自渡
2、挣钱就好 其他都俗
3、是个凡人 偶尔烦人
4、有在好好生活
5、外界的声音都是参考
6、百因必有果 下个富婆就是我
7、我深知这是我一个人的困局
8、不忙 你说 我在听
9、是雾总会散
10、去发光 而不是被照亮
11、我在发胖 所以见着有份
12、发呆是唯一不用付费的宇宙漫游
13、频繁记录着 因为生活值得
14、你长大到可以保护家人了
15、我不快乐 我乐观
16、希望你每天开心 我也是
17、我还年轻 吃苦趁现在
18、人都有各自的月亮
19、灯不亮了 今天休息 不营业
20、不接谁的花 不陪谁长大
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