【唐代鎏金双鸾花式镜】

唐代鎏金双鸾花式镜，传大阪府開口神社付近出土，奈良国立博物馆藏。花式造型，镜背双鸾凤对称构图，用花草边饰，罕见的唐青铜鎏金加工镜。唐代镜子加金的更多使用平脱或嵌金背，一方面可能是铸镜常用的高锡青铜合金不易鎏着的缘故。国内出土见如图三宝鸡陈仓出土一例。
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明 佚名 吴越国王钱氏祖像 浙江省博物馆
明 张灵 织女图上海博物馆
明 春苑戏猫图 首都博物馆
敦煌壁画 初唐 大士像 张大千临摹 四川省博物院
宋高宗皇后半身像 绢本 设色 台北故宫博物院
明 丁云鹏 漉酒图 上海博物馆
宋摹 唐周昉 传 内人双陆图卷 弗利尔美术馆
宋 张思恭(传) 辰星像 绢本 波士顿美术馆
明 周臣 踏雪行吟图 上海博物馆
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傳五代徐熙《雪竹圖》，縱151.1公分，橫99.2公分，上海博物館藏。雙拼絹，符合五代時期絹之尺幅。所謂落墨法，是將枝葉蕊萼之正反凹凸，先以墨筆連勾帶染描繪出來，後在略略加些色彩。畫之形神，皆用墨筆墨色來落定，著色乃爲輔助。徐熙在筆墨上大膽革新。以《雪竹圖》觀之，圖繪雪後枯木竹石。下方有大小數方秀石，不重勾勒而用水墨暈染結構，留白以示積雪。石後中間三竿粗竹，挺拔茁壯，細枝遒勁，殘葉紛披。竹節以墨皴擦，結構清楚。旁有數竿竹子被雪壓彎或折，或粗或細，或斷或彎，間有數竿細竹穿插，姿態多變，情趣盎然。竹葉以細筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石未勾輪廓，只用暈染法襯出，以示其雪。左旁一段枯樹，枝杈被折。在刻畫上，勾皴與暈染，粗筆與細筆，濃墨與淡墨，墨染與留白，兼施並用。此作構圖新穎，畫法別緻，富有變化，層次井然。畫工整精微而寫實，同樣是謹嚴的寫實作品，與北宋盛行的細勾填彩、務求逼真的畫風相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情趣。圖中大石左側的竹竿上有篆文倒書此竹價重黃金百兩八字。近代錢鏡堂收藏，鈐有海昌錢鏡塘藏朱文長方印記，另有錢女惠翔心賞朱文長方印記。