天气才不跟人打商量,说热就热了,明天甚至预报最高30度,春天应该很委屈吧,短暂的过度,就滑向了夏天,不过应该还会回头的,否则,春花岂不是没了展示的时间?不过反正我是热爱夏天的,怎么样都好。
依旧是怀旧电台,老歌总能动人心魄,经过时光的沉淀,故事大于歌词,意境多过曲调。磁性的嗓音,介绍《粉红色的回忆》竟然是1987年的作品,30多年了,还是有很多人乐此不疲地在翻唱,这便是音乐的魅力吧。如同一个故人,总会有人怀念。赵传老了,可声音却像一件瓷器被保存下来,是宝贝,漂亮的带沧桑感的高音,唱到灵魂振颤。
依旧是怀旧电台,老歌总能动人心魄,经过时光的沉淀,故事大于歌词,意境多过曲调。磁性的嗓音,介绍《粉红色的回忆》竟然是1987年的作品,30多年了,还是有很多人乐此不疲地在翻唱,这便是音乐的魅力吧。如同一个故人,总会有人怀念。赵传老了,可声音却像一件瓷器被保存下来,是宝贝,漂亮的带沧桑感的高音,唱到灵魂振颤。
#任嘉伦[超话]#
你发你的光,
我追我的星
让我们都成为别人的太阳
你不认识我,@任嘉伦Allen
但当我举起你的灯牌
你就知道我是为你而来
❤️#任嘉伦长意#
❤️#任嘉伦与君初相识#
❤️#olay 品牌代言人任嘉伦#
❤️ #任嘉伦洛神山庄大中华区品牌代言人#
✨ 任嘉伦暮色心约| 任嘉伦请君 | 任嘉伦与君初相识 | 任嘉伦驭鲛记之与君初相识 | 任嘉伦恰似故人归|任嘉伦蓝焰突击 |任嘉伦陆炎|任嘉伦李溪成 | 任嘉伦周生辰|任嘉伦祁连山 | 任嘉伦长意 @任嘉伦Allen ✨
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在卡纳瓦莱博物馆开完会,自不免又进去溜达一圈,正在展出亨利·卡蒂埃·布列松(Henri Cartier-Bresson)以巴黎为主题的摄影展,珍贵的原版集中展示,多为摄影史名篇,还有些从未公开印制的照片,以及相关出版物、影像记录等,呈现布列松镜头下的巴黎世相风貌,往事故人旧景。
想到前段时间在吉美博物馆举办的马克·里布(Marc Riboud)回顾展中遭遇到新旧交替时代的中国影像,触目惊心,大时代!每一幅都是中国历史,现在看来,非常美!我称其为美,是因对历史有敬意,对这个国家有敬意,对这个国家的人有敬意。这不是怀旧,我是要记得。
归存于照片的中国,始于晚清。此前,秦汉、唐宋、元明,只能借助文物和绘画的想象,欧洲亦然,自古希腊罗马到文艺复兴再到十九世纪的欧洲绘画,提供了一整套精确可信的真实样貌,等同一份当时的视觉文献。但在摄影诞生的一刻,我们确认世界及其历史的方式,从此改变。
二十世纪以来,摄影的记录与传播功能,远远超过人类历史的任何时期。阿杰特保留了迅速变化中的老巴黎、布拉塞用镜头拍下活色生香的夜巴黎、还有科特兹与布列松捕捉的巴黎人间百态……
布列松是马格南图片社的创始人之一,他的“决定性瞬间”理论影响了后代诸多摄影人。在巴黎,布列松几乎无时不刻随身挎着相机。他的照片给予了我们更为宽阔的视角,关于历史,关于社会,关于人。摄影师若有天职,便是展现我们无视之物,引发新的观看感受。
在这个人人都是摄影师,全民摄影的时代,我不知如何谈论摄影,只是对摄影持续感兴趣。如今,谁不会拍照?谁没见过照片?每个人每时每刻都在输出传播照片,共同构建这个世代的景观,塑造着当今的视觉文化。
摄影不只是照片而已,摄影的觉醒,应是人的觉醒,但这世界还有无数的真相与隐秘尚未被呈现。只要摄影机在场,就有可能,会有价值,人之所以是人,乃因懂得自我审视观察。
注视、记录、见证、现实、瞬间,此曾在,我来过……这些是摄影话语中常见的词,读过一些福柯、罗兰巴特、约翰伯格、本雅明、桑塔格的专论,有教于我,但总有不得要领之惑,观看容易,谈论难,如同摄影评论家亨利·荷曼·史密斯所著的名篇《批评的困难》。
摄影可能没有一套通行理论,就算有,很可能就在千差万别的摄影作品与摄影行为中。似乎每一位摄影师都各有说辞,但不管怎么解释,都无法超出照片本身的真实和说服力,成为生命与时间无可辩驳的证据。
图1-5 拍自吉美博物馆马克·里布——可能的历史(Histoires possibles)摄影回顾展
图6-18 拍自卡纳瓦莱博物馆亨利·卡蒂埃·布列松 巴黎主题展 https://t.cn/A6M7FnHS
想到前段时间在吉美博物馆举办的马克·里布(Marc Riboud)回顾展中遭遇到新旧交替时代的中国影像,触目惊心,大时代!每一幅都是中国历史,现在看来,非常美!我称其为美,是因对历史有敬意,对这个国家有敬意,对这个国家的人有敬意。这不是怀旧,我是要记得。
归存于照片的中国,始于晚清。此前,秦汉、唐宋、元明,只能借助文物和绘画的想象,欧洲亦然,自古希腊罗马到文艺复兴再到十九世纪的欧洲绘画,提供了一整套精确可信的真实样貌,等同一份当时的视觉文献。但在摄影诞生的一刻,我们确认世界及其历史的方式,从此改变。
二十世纪以来,摄影的记录与传播功能,远远超过人类历史的任何时期。阿杰特保留了迅速变化中的老巴黎、布拉塞用镜头拍下活色生香的夜巴黎、还有科特兹与布列松捕捉的巴黎人间百态……
布列松是马格南图片社的创始人之一,他的“决定性瞬间”理论影响了后代诸多摄影人。在巴黎,布列松几乎无时不刻随身挎着相机。他的照片给予了我们更为宽阔的视角,关于历史,关于社会,关于人。摄影师若有天职,便是展现我们无视之物,引发新的观看感受。
在这个人人都是摄影师,全民摄影的时代,我不知如何谈论摄影,只是对摄影持续感兴趣。如今,谁不会拍照?谁没见过照片?每个人每时每刻都在输出传播照片,共同构建这个世代的景观,塑造着当今的视觉文化。
摄影不只是照片而已,摄影的觉醒,应是人的觉醒,但这世界还有无数的真相与隐秘尚未被呈现。只要摄影机在场,就有可能,会有价值,人之所以是人,乃因懂得自我审视观察。
注视、记录、见证、现实、瞬间,此曾在,我来过……这些是摄影话语中常见的词,读过一些福柯、罗兰巴特、约翰伯格、本雅明、桑塔格的专论,有教于我,但总有不得要领之惑,观看容易,谈论难,如同摄影评论家亨利·荷曼·史密斯所著的名篇《批评的困难》。
摄影可能没有一套通行理论,就算有,很可能就在千差万别的摄影作品与摄影行为中。似乎每一位摄影师都各有说辞,但不管怎么解释,都无法超出照片本身的真实和说服力,成为生命与时间无可辩驳的证据。
图1-5 拍自吉美博物馆马克·里布——可能的历史(Histoires possibles)摄影回顾展
图6-18 拍自卡纳瓦莱博物馆亨利·卡蒂埃·布列松 巴黎主题展 https://t.cn/A6M7FnHS
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