渔村小雪图 王 诜 手卷 绢本 设色 纵44.4厘米 横219.7厘米
北京故宫博物院藏
本幅图写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色, 以泥金及蛤粉勾染山岭树杪,表现出雪后阳光闪耀的效果, 显得十分和谐。此图行笔尖利, 墨法
秀润,画风清丽,显示出王诜的独特艺术风貌(下图为局部)。
王诜(约1 048-约11 04),字晋卿,祖籍太原,生于开封,为宋开国功臣王全斌之后,娶英宗女,官驸马都尉。能文,性喜书画,家筑宝绘堂,收藏书画名迹甚富。与苏轼、黄庭坚
等交游,后因受苏轼牵连一度遭贬逐。他擅画山水,师法李成,又能作设色山水,不古不今, 自成一家。
北京故宫博物院藏
本幅图写雪后渔村的清幽景象。画家在水墨山水中适当融入了金碧重彩设色, 以泥金及蛤粉勾染山岭树杪,表现出雪后阳光闪耀的效果, 显得十分和谐。此图行笔尖利, 墨法
秀润,画风清丽,显示出王诜的独特艺术风貌(下图为局部)。
王诜(约1 048-约11 04),字晋卿,祖籍太原,生于开封,为宋开国功臣王全斌之后,娶英宗女,官驸马都尉。能文,性喜书画,家筑宝绘堂,收藏书画名迹甚富。与苏轼、黄庭坚
等交游,后因受苏轼牵连一度遭贬逐。他擅画山水,师法李成,又能作设色山水,不古不今, 自成一家。
#GDMoA·展# 【坐忘——黄国武、段远文作品展 2017年10月29日—11月9日】水墨画家黄国武与油画家段远文,两人均为在专业创作上卓有成就的艺术家,并以自身的实践拓展了所在领域的语言表现力。本次展览以“坐忘”为题,出自《庄子》:“堕肢体,黜聪明,离形去知,同于大通,此谓坐忘。”
两位艺术家在其早期创作中,均展现出良好的学院素养以及扎实的技巧能力,而近年来的作品,则有愈来愈回归到绘画本体性的趋势。展览共展出他们200多幅的近作,希望通过本次展览,对艺术家近年来的创作状态有一个较为完整的展现;同时也希冀通过对这两位具有代表性的中青年艺术家的观察,一窥当下水墨创作与油画创作的发展趋势以及交融可能性。
两位艺术家在其早期创作中,均展现出良好的学院素养以及扎实的技巧能力,而近年来的作品,则有愈来愈回归到绘画本体性的趋势。展览共展出他们200多幅的近作,希望通过本次展览,对艺术家近年来的创作状态有一个较为完整的展现;同时也希冀通过对这两位具有代表性的中青年艺术家的观察,一窥当下水墨创作与油画创作的发展趋势以及交融可能性。
【李可染 牧童红叶水墨牛欣赏】李可染(1907―1989)江苏徐州人。近代杰出画家、诗人,画家齐白石弟子。自幼喜画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水人物,尤擅长画牛。
李可染的画笔墨苍健,意境清新,自成一家。他有酷爱画牛,笔下敦厚勤劳的耕牛与天真活泼的牧童,相映成趣,诗情画意,跃然纸上。他不只画牛,寄托情思,还以牛为师。他的画室名为“师牛堂”,又有“师牛”、“师牛堂”、“孺子牛”诸印,以示其志。
李所作牧牛图,多以淡墨,浓墨,焦墨,渍染,溢染法出之,使水牛质感,动感跃然纸上。牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,笔力遒劲老辣,看似信手挥洒,却处处妙趣横生。牧童与牛是中国诗与画传统题材,李对这传统题材进行诗意空间拓展,让我们在作品中充分体会诗意美感。
李可染的画笔墨苍健,意境清新,自成一家。他有酷爱画牛,笔下敦厚勤劳的耕牛与天真活泼的牧童,相映成趣,诗情画意,跃然纸上。他不只画牛,寄托情思,还以牛为师。他的画室名为“师牛堂”,又有“师牛”、“师牛堂”、“孺子牛”诸印,以示其志。
李所作牧牛图,多以淡墨,浓墨,焦墨,渍染,溢染法出之,使水牛质感,动感跃然纸上。牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,笔力遒劲老辣,看似信手挥洒,却处处妙趣横生。牧童与牛是中国诗与画传统题材,李对这传统题材进行诗意空间拓展,让我们在作品中充分体会诗意美感。
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