《你好陌生》是当代舞蹈，但又具有似曾相识的传统太极。表面上的平淡，让我们看到内在的激情。外表轻松，但具有体内的凝聚力，让我们看到舞者的“人”。有情感，有激情，但不像许多编导那样的外露，而是一股淡然的深沉。有逻辑，但不是一条线的逻辑，而是从不同的点上出发，对立体的结构的尝试和探索。传统与现代；写实与超现实；具体与抽象；通过动作、发声、音乐和组织及结构，表达出抽象的戏剧性。表达了人与人之间、人与社会之间的错综复杂，有很多幽默而深刻的巧思，第三幕拉丁舞节奏里玩太极拳真是绝了!第四幕走
秀式的交互也很惊艳。这支舞，给予人想象的空间。利用多层次的流动和多面性的空间制造长短不一的舞句和片段。
舞术:借长矛喻男人之间的关系，借长刀喻男女之间关系(有点凄婉)，这两种兵器有不同的律动感觉，这里应用的全面巧妙。开场李宇静默两分钟突然疯狂嘲笑观众，貌似在《没有大象》中有过类似感受。
祭:这个舞比较传统些，情节主要表现男主不舍女主，而女主有决绝般的使命不能回头，最后用红衣来表现女生为祭献身的选择。主要表现肢体美，演员有很好的芭蕾基础。
戏如人生:典型的西式审美,讲述的是个人的三个自我，互相斗争又互相扶持
却形成一种动态的和谐，确如人生。编导王乐是我心里的三甲,配乐用了大量现场音乐会录音，这个舞有点像复调，跳出了巴赫的感觉。

刚才看到有人说“杀气腾腾”，鸡皮疙瘩一下子就起来了。我喜欢【孩子王】，大爱【无极】，知道【霸王别姬】的牛逼，【风月】不敢再看，可是真的爱上陈凯歌是从【妖猫传】开始。陈凯歌身上始终断不掉的书生气，使得看他的电影需要很高的门槛，他往往从历史的画卷中截一截子出来，无限得放大，就连那些深陷的沟壑，那些隐藏在历史中的细节，也要逐一的去挖掘，去想象，从而完成叙事抒情。早期的陈凯歌“实”多一点，“虚”少一点，几乎都是实打实的创作，太生猛了！电影的每一个场景都像看着汗毛孔一样的真实。而从【无极】开始似乎“虚”就多的离谱了，所谓的魔幻现实主义。我认为陈凯歌从这个点开始蜕变了，以虚写实，往往更加真实赤裸，更加吓人。理解到这一点，再回头看看他早期的那些“实”，代表作——【荆轲刺秦王】——何为吓人？在这么一部宏大叙事的史诗电影中，场景的实，服装道具的实，整个电影结构、时序、节奏，包括色调，镜头都实，可是居然有那么多的“虚”以那么真实的方式隐藏其中，还居然往往对应着全篇最精妙的部分——秦王如孩子一样的天真浪漫，荆轲笨拙善良，嫪毐有情有义……这一切都在电影中照实了演啊，不吓人吗？我不知道还有哪个导演敢做这么大胆的揣测，而看的时候不会觉得空，不会觉得没有依据，你愿意相信那肆意的性情是真的，那浓烈的情感是真的，那欲望、痛苦是真的。这就是陈凯歌最大的本事，后来的【妖猫传】几乎用的登峰造极了。喜欢陈凯歌的致情致性，他的“实”是繁华的，他就是舍不得他的“实”不精致，所以用“虚”来上妆。（我有时间了，还要再多来点）

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诗人

诗人温文而雅风流
拥有酌酿与沉吟的感悟
总是附着浪漫的气息
懂得在平凡中泼洒色彩
点缀着色于生活
诗人是独孤寂寞的浪子
不按常理的写实人生
也不拘泥于烦琐的人间世俗
诗人在文字中的升华喷发激情
还有执笔于山水之间的自我陶醉
其实诗人就是疯癫的文豪
有着自命不凡的性格
延用超脱人世间的意境
感染着看诗人的思绪
我喜欢看各式的诗赋
因为这些诗中有着真实的情感
让我醉于其中而不知其中
诗是我从不同角度来剖析人生的一面镜子