【盛夏时节 #井冈山的黄桃熟了#[哇]】炎炎夏日,是吃货们最开心的时节了,各种水果琳琅满目,果香四溢,清甜入心。海拔高、温差大、土壤肥沃、泉水浇灌造就了井冈山黄桃颜值与口感并存。每年的7月下旬,成熟的黄桃如约而至,咬上一口,唇齿留香!让我们一起到黄桃园里体验采摘的乐趣,感受井冈山翻天覆地的变化吧!
听说#井冈山请网友吃黄桃#,速来围观[哇]
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佛陀说:“对一位不采纳任何观点的智者而言,这个世界怎么可能会有任何造成冲突的事呢?” 灵性成熟的第七个特质是弹性。灵性成熟使我们像竹子一样,可以在风中摆动,以我们的心与认识来回应世界,尊重周遭不断变化的环境。
灵性成熟的人已学会留在当下和放下的伟大艺术,弹性使我们能了解并不是只有一种修行方式,也不是只有一种美好的灵性传承,而是有许多方式;了解灵性生活不是采纳某种特定的哲学、整套信仰或教法,不能据此反对某人或某事。
这是一种心的自在,了解所有灵性工具都只是竹筏,用来跨越河流,达到自由。
灵性成熟的人已学会留在当下和放下的伟大艺术,弹性使我们能了解并不是只有一种修行方式,也不是只有一种美好的灵性传承,而是有许多方式;了解灵性生活不是采纳某种特定的哲学、整套信仰或教法,不能据此反对某人或某事。
这是一种心的自在,了解所有灵性工具都只是竹筏,用来跨越河流,达到自由。
《從心開始》和《擁抱》或許不該是最少被提及的黃鶯鶯專輯。因為這樣那樣的原因,它們不是關於黃鶯鶯的「顯學」,就像前者永遠也不會是滾石週年慶典上的「顯學」,黃鶯鶯的滾石年代一晃而過,打了個照面。但《從心愛你》成了黃鶯鶯職業生涯裡一次非常有趣的嘗試。
不明就裡的人很容易誤會。從明亮的封面形象,溫暖的專輯文案,以及特別設計的〈是否真愛我〉動畫mv,《從心愛你》看起來都是一張親切療癒的專輯。唱片企劃在試著構建一種黃鶯鶯的情感安撫力量。專輯的前面幾首歌〈是否真愛我〉〈兩個人的事〉(勉強把〈我喜歡你〉算在裡面)也似乎在演繹和加強這種概念,再聽下去才會猜想,前面的幾首歌,和整個專輯的形象定位,都像是後來強加上去的。
專輯中段露出的正面目,黃鶯鶯以大量暗沉的氛圍音色加上有條不紊的節拍,開始挖掘自己的中低音域,在當時的台灣主流流行音樂裡面並不多見。於黃鶯鶯自己,這也是她整個職業生涯裡很重要的一次蛻變。
把她的唱片史劃分成若干階段,早期的劉家昌台灣在地情歌時期很短;然後是集合中式小調及歐美白人抒情二者兼具的時期,獲得王福齡背書,也產出了多首深受ABBA中快板風格影響的金曲;簽約寶麗金之後,注重合成器音色均衡調配,將new age、抒情搖滾等揉合進敘事感強烈、概念先行的新音樂面貌;飛碟時期轉向融合節奏,強調自己的都市形象,俐落圓潤的中慢板歌曲奠定她超級天后地位———《從心愛你》承接著〈葬心〉的巨大影響力,但宣傳期一過很快從市場淡出,少人談論,讓這張滾石時期的頭炮異常神秘。
我總是會當這張專輯從〈Honey〉開始——在卡式帶版本,〈我喜歡你〉被拿到了B面,〈手邊的咖啡〉調到了A面,你也可以當專輯以另一種方式提前開始了———Dick Lee寫了非常美妙的兩首歌,無可否認的是,這兩首歌和《從心愛你》專輯未能達成互相加持的局面。同年〈兩個人的事〉以英文版〈It Takes Two〉進入了英文專輯《情畫》,2012年〈是否真愛我〉以英文版〈Everything I Know〉被收錄在《搖籃曲》專輯,後者為〈是否真愛我〉提供了絕妙的歸宿,無論是歌曲意涵還是呈現的方式,顯然在一張強調親子關係的專輯裡發揮出最大的能量。
這幾首歌都寫得很正路,但不是《從心愛你》專輯要做的事。從其他的歌曲聽來,製作人重新思考著節奏、空間感與人聲的搭配。從過去的豐滿均衡,變成了現在的暗色調氛圍,downtempo或者街頭氣質的節奏,製造出懸空、反差和錯落的感覺。
用Hip hop節奏製作的〈Honey〉和〈拿心來疼〉一成一敗,陳冠蒨的詞曲有非常紮實的質地,似乎怎麼玩都可以,但小蟲顯然只適合寫非常概念化和抽象的情歌,硬要加入的說唱部分讓這首歌的生命力被侷限在了1992,往後整個華語樂壇會不斷驗證這一點:強行要去寫一段說唱顯得很酷,往往都只會適得其反。饒舌不能被單純理解為中文所謂的「表演藝術」,而應該是放肆和本真的東西。這兩個特質小蟲沒有,但他寫的〈討你歡心〉則完全成立。
〈討你歡心〉儼然是又一次〈葬心〉的重演,雖然這首三拍的歌曲風格和節奏完全改變,也沒有了那種復古的氣質,而像是一首黑暗的哥特情歌,但和〈葬心〉有類似的表現力,而王家衛的影像彷彿才是《從心愛你》更真實更還原的視覺。〈逛街〉承接類似的表現力,這幾首歌——聯同更著重電子氛圍的downtempo〈手邊的咖啡〉和〈有關昨晚〉,揭示了黃鶯鶯在那個十年的演繹趣味和編曲的方向,比如之後的〈曖昧〉、〈愛死了〉、〈Maybe I Love You〉、〈愛上了癮〉,最終到《為愛瘋狂》匯集成有整體結構的氛圍流行音樂大碟。
兒歌和氛圍電子音樂矛盾的結合,也似乎一早透露了黃鶯鶯歌手生涯後期的兩大落點,在兩個脈絡上,黃鶯鶯對自己音樂的呈現有非常清晰的掌控,也對音色、語氣、敘述題材有他人所不能的細緻度,哪怕《從心愛你》做了一次奇怪的加法,裡面還是有大量細節值得挖掘。
甚至她也是首當其衝面對流行音樂受眾開始低齡化的主流巨星,在這個時期,她很從容地講述成人世界的議題,是呀,〈有關昨晚〉,昨晚發生了什麼呢?You Never Say Love Me. 在香港流行音樂裡,主流歌手相對很容易談論性,黃鶯鶯的表達方式坦誠,但又含蓄,我想也是從這張專輯開始,她演唱的歌詞越來越像是她親口講出的話,比〈留不住的故事〉和〈黑夜白天〉等等直抒胸臆的情歌再進了一步,逐漸構建出她成熟大膽自省前衛的都市女性形象。
不明就裡的人很容易誤會。從明亮的封面形象,溫暖的專輯文案,以及特別設計的〈是否真愛我〉動畫mv,《從心愛你》看起來都是一張親切療癒的專輯。唱片企劃在試著構建一種黃鶯鶯的情感安撫力量。專輯的前面幾首歌〈是否真愛我〉〈兩個人的事〉(勉強把〈我喜歡你〉算在裡面)也似乎在演繹和加強這種概念,再聽下去才會猜想,前面的幾首歌,和整個專輯的形象定位,都像是後來強加上去的。
專輯中段露出的正面目,黃鶯鶯以大量暗沉的氛圍音色加上有條不紊的節拍,開始挖掘自己的中低音域,在當時的台灣主流流行音樂裡面並不多見。於黃鶯鶯自己,這也是她整個職業生涯裡很重要的一次蛻變。
把她的唱片史劃分成若干階段,早期的劉家昌台灣在地情歌時期很短;然後是集合中式小調及歐美白人抒情二者兼具的時期,獲得王福齡背書,也產出了多首深受ABBA中快板風格影響的金曲;簽約寶麗金之後,注重合成器音色均衡調配,將new age、抒情搖滾等揉合進敘事感強烈、概念先行的新音樂面貌;飛碟時期轉向融合節奏,強調自己的都市形象,俐落圓潤的中慢板歌曲奠定她超級天后地位———《從心愛你》承接著〈葬心〉的巨大影響力,但宣傳期一過很快從市場淡出,少人談論,讓這張滾石時期的頭炮異常神秘。
我總是會當這張專輯從〈Honey〉開始——在卡式帶版本,〈我喜歡你〉被拿到了B面,〈手邊的咖啡〉調到了A面,你也可以當專輯以另一種方式提前開始了———Dick Lee寫了非常美妙的兩首歌,無可否認的是,這兩首歌和《從心愛你》專輯未能達成互相加持的局面。同年〈兩個人的事〉以英文版〈It Takes Two〉進入了英文專輯《情畫》,2012年〈是否真愛我〉以英文版〈Everything I Know〉被收錄在《搖籃曲》專輯,後者為〈是否真愛我〉提供了絕妙的歸宿,無論是歌曲意涵還是呈現的方式,顯然在一張強調親子關係的專輯裡發揮出最大的能量。
這幾首歌都寫得很正路,但不是《從心愛你》專輯要做的事。從其他的歌曲聽來,製作人重新思考著節奏、空間感與人聲的搭配。從過去的豐滿均衡,變成了現在的暗色調氛圍,downtempo或者街頭氣質的節奏,製造出懸空、反差和錯落的感覺。
用Hip hop節奏製作的〈Honey〉和〈拿心來疼〉一成一敗,陳冠蒨的詞曲有非常紮實的質地,似乎怎麼玩都可以,但小蟲顯然只適合寫非常概念化和抽象的情歌,硬要加入的說唱部分讓這首歌的生命力被侷限在了1992,往後整個華語樂壇會不斷驗證這一點:強行要去寫一段說唱顯得很酷,往往都只會適得其反。饒舌不能被單純理解為中文所謂的「表演藝術」,而應該是放肆和本真的東西。這兩個特質小蟲沒有,但他寫的〈討你歡心〉則完全成立。
〈討你歡心〉儼然是又一次〈葬心〉的重演,雖然這首三拍的歌曲風格和節奏完全改變,也沒有了那種復古的氣質,而像是一首黑暗的哥特情歌,但和〈葬心〉有類似的表現力,而王家衛的影像彷彿才是《從心愛你》更真實更還原的視覺。〈逛街〉承接類似的表現力,這幾首歌——聯同更著重電子氛圍的downtempo〈手邊的咖啡〉和〈有關昨晚〉,揭示了黃鶯鶯在那個十年的演繹趣味和編曲的方向,比如之後的〈曖昧〉、〈愛死了〉、〈Maybe I Love You〉、〈愛上了癮〉,最終到《為愛瘋狂》匯集成有整體結構的氛圍流行音樂大碟。
兒歌和氛圍電子音樂矛盾的結合,也似乎一早透露了黃鶯鶯歌手生涯後期的兩大落點,在兩個脈絡上,黃鶯鶯對自己音樂的呈現有非常清晰的掌控,也對音色、語氣、敘述題材有他人所不能的細緻度,哪怕《從心愛你》做了一次奇怪的加法,裡面還是有大量細節值得挖掘。
甚至她也是首當其衝面對流行音樂受眾開始低齡化的主流巨星,在這個時期,她很從容地講述成人世界的議題,是呀,〈有關昨晚〉,昨晚發生了什麼呢?You Never Say Love Me. 在香港流行音樂裡,主流歌手相對很容易談論性,黃鶯鶯的表達方式坦誠,但又含蓄,我想也是從這張專輯開始,她演唱的歌詞越來越像是她親口講出的話,比〈留不住的故事〉和〈黑夜白天〉等等直抒胸臆的情歌再進了一步,逐漸構建出她成熟大膽自省前衛的都市女性形象。
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