0714《姽婳·西游》
杨海龙/张超/宋玉龙/姜魏/冯彦勋
我曾经在现代舞作品的观后体验上聊过一个问题，即现代舞的表意更类似与一道没有正确答案的论述题，而在看《姽婳·西游》的时候这个思维逻辑得到了进一步的完善：那就是当我们面对一个足够熟悉的文本内容时，几乎已经成为一种翻译的传达手段是不是造成了一种积极的间离效果？
单从这部作品而言，答案显然是肯定的。
说来有趣，《三打白骨精》是对于《西游记》的故事拆解当中相当具有争议性的一个篇章，相比于大多数段落在冒险题材下直白的指向，这一段展露出了更加摇摆的“正义性”，也给予了更多的空间去延展和置放进自己的内容。
导演杨海龙（也是本轮演出中「骨」的扮演者）曾经提及，之所以选择《姽婳·西游》的标题就是因为《三打白骨精》的故事太过深入人心，他不希望让观众对于进程和认识有先入为主的看法，而「姽婳」一词源于楚辞，形容女子体态娴静美好，宋玉《神女赋》中写道：“素质干之醲实兮，志解泰而体闲。既姽嫿於幽静兮，又婆娑乎人间。”
将至高的赞美赋予无肉身的白骨，又由男性角色来饰演，一来抹去了肉身与美之间必然的连接，又消弭了性别本身可能的连带意义，就像舞台中所呈现的那样，无处不在、无迹可寻。
因此在整个故事的进程当中，（就像作品特别规划的谢幕方式）白骨与环绕的轻纱成为了人物与人物、桥段与桥段之间不可触及的联结，对于舞蹈这种缺乏文字信息辅助的艺术形式而言，这种视觉上的关系构建非常关键。
同样的，极空的舞台还原了这个发生在短短一夜的故事场景，又用简明的灯光完成切分，对于探索「虚实」的叙事目的而言，这同样是心思别具的设置：所有的困惑、挣扎和争端都留存于内心，无需外物（实景）的干扰。
可以说，我们的皮囊就是这层区隔，就像白骨为自己披上的画皮（身份）一样。
聊到这里就要转头说一说音乐部分了，或者说在《姽婳·西游》当中，音乐性更多的是贴近传统戏曲的节奏（锣鼓点）来展现，事实上包括他们选择专业的武生演员而非舞者来扮演悟空、很多表演过程中的圆场步伐，以及定格的方式都和戏曲非常类似，这种「嫁接」在剧场的空间里制造出了些许实验的气息，也让间离的效果更加明确。
甚至和吉祥大戏院的整体气质、历史渊源彼此呼应，说来也算是缘分。
既然舞蹈、或者说同类型的肢体表演严格意义上来讲不能脱离音乐存在，那么《姽婳·西游》的重节奏、用类似人声呼号的方式来呈现旋律的方式，让这一场剧目的演出既不属于戏曲的规整、也不同于舞蹈的圆润流畅，他更像是柴可夫斯基所做《如歌的行板》，只不过让角色的肢体动作（舞蹈）在比喻意义中扮演了弦乐的角色。
回到最初的间离效应。在任何一部戏剧作品当中，「观众」都是不曾缺席的，舞台的框架更像是给予我们一个观看的视野和通道，《姽婳·西游》在舞台的构建上极端的简化，围绕着白骨的轻纱是他「构建」的形象，这片轻纱在剧目开始之前担当了幕布的功效，稀疏地隔绝场灯熄灭之前的我们和故事即将要发生的舞台。
真实的概念在故事尚未开始之前就被消解了。
作为故事的切入点、或者说创作者给予观众的「视角」，沙僧在第一次白骨精出现时长久地站立于舞台一侧的灯光下，直白地给予「观看」故事的全部反应，然后随着故事进程，他开始介入、交互，展露出自己的态度，但是在他旁观的过程中通过肢体和表情所展现的，已经成为了观众的代指，也就是说我们已经不是在依靠自己的眼睛去看待这个故事了。
直到故事的尾声，他们全部倒在地上。
仿佛电影临近结尾时拉远的长镜头，我们也从这个介入性的观看身份中缓缓抽离，在血月之下看他们仍旧在白骨的带领下，逐渐「捡起」自我，但是心里总归有个隐隐的声音再说，有一些东西留在了他们心里，有一部分的他们留在了这里。
因此、包括多方位的与戏曲表演方式的交互在内，这部剧最讨我喜欢的可能就是这种直面与拆解，就像他们在解题中所言的那般就果寻因，白骨精被剥去了画皮，他所展现的远不止森森白骨，而是以这种光线性质的锋利曲线去剥离一些别的什么东西。
人性本源的猜忌与怀疑、不可避免的欲望、或者还有更多。这部戏的意图并不在叙事，而是将创作者的思考经由被舞蹈（以及被拆解的肢体表演）呈现出来，一以贯之而具统一性地将他想要问的问题抛出，并且似乎也并非真的在寻求一个答案。
所以到最后，停留在我心里的反而是一幅并未真正被陈列的画面：一轮血月当空，白骨裹着轻纱妖娆曼妙，周身有光，却照不进月亮沉甸甸的赤色里。谎言与真实、背叛和信任、生存和死亡，整个世界都在其间游走，他也不过是一重劫难，是剥离了血肉之后的「我」剪影略过。
杨海龙/张超/宋玉龙/姜魏/冯彦勋
我曾经在现代舞作品的观后体验上聊过一个问题，即现代舞的表意更类似与一道没有正确答案的论述题，而在看《姽婳·西游》的时候这个思维逻辑得到了进一步的完善：那就是当我们面对一个足够熟悉的文本内容时，几乎已经成为一种翻译的传达手段是不是造成了一种积极的间离效果？
单从这部作品而言，答案显然是肯定的。
说来有趣，《三打白骨精》是对于《西游记》的故事拆解当中相当具有争议性的一个篇章，相比于大多数段落在冒险题材下直白的指向，这一段展露出了更加摇摆的“正义性”，也给予了更多的空间去延展和置放进自己的内容。
导演杨海龙（也是本轮演出中「骨」的扮演者）曾经提及，之所以选择《姽婳·西游》的标题就是因为《三打白骨精》的故事太过深入人心，他不希望让观众对于进程和认识有先入为主的看法，而「姽婳」一词源于楚辞，形容女子体态娴静美好，宋玉《神女赋》中写道：“素质干之醲实兮，志解泰而体闲。既姽嫿於幽静兮，又婆娑乎人间。”
将至高的赞美赋予无肉身的白骨，又由男性角色来饰演，一来抹去了肉身与美之间必然的连接，又消弭了性别本身可能的连带意义，就像舞台中所呈现的那样，无处不在、无迹可寻。
因此在整个故事的进程当中，（就像作品特别规划的谢幕方式）白骨与环绕的轻纱成为了人物与人物、桥段与桥段之间不可触及的联结，对于舞蹈这种缺乏文字信息辅助的艺术形式而言，这种视觉上的关系构建非常关键。
同样的，极空的舞台还原了这个发生在短短一夜的故事场景，又用简明的灯光完成切分，对于探索「虚实」的叙事目的而言，这同样是心思别具的设置：所有的困惑、挣扎和争端都留存于内心，无需外物（实景）的干扰。
可以说，我们的皮囊就是这层区隔，就像白骨为自己披上的画皮（身份）一样。
聊到这里就要转头说一说音乐部分了，或者说在《姽婳·西游》当中，音乐性更多的是贴近传统戏曲的节奏（锣鼓点）来展现，事实上包括他们选择专业的武生演员而非舞者来扮演悟空、很多表演过程中的圆场步伐，以及定格的方式都和戏曲非常类似，这种「嫁接」在剧场的空间里制造出了些许实验的气息，也让间离的效果更加明确。
甚至和吉祥大戏院的整体气质、历史渊源彼此呼应，说来也算是缘分。
既然舞蹈、或者说同类型的肢体表演严格意义上来讲不能脱离音乐存在，那么《姽婳·西游》的重节奏、用类似人声呼号的方式来呈现旋律的方式，让这一场剧目的演出既不属于戏曲的规整、也不同于舞蹈的圆润流畅，他更像是柴可夫斯基所做《如歌的行板》，只不过让角色的肢体动作（舞蹈）在比喻意义中扮演了弦乐的角色。
回到最初的间离效应。在任何一部戏剧作品当中，「观众」都是不曾缺席的，舞台的框架更像是给予我们一个观看的视野和通道，《姽婳·西游》在舞台的构建上极端的简化，围绕着白骨的轻纱是他「构建」的形象，这片轻纱在剧目开始之前担当了幕布的功效，稀疏地隔绝场灯熄灭之前的我们和故事即将要发生的舞台。
真实的概念在故事尚未开始之前就被消解了。
作为故事的切入点、或者说创作者给予观众的「视角」，沙僧在第一次白骨精出现时长久地站立于舞台一侧的灯光下，直白地给予「观看」故事的全部反应，然后随着故事进程，他开始介入、交互，展露出自己的态度，但是在他旁观的过程中通过肢体和表情所展现的，已经成为了观众的代指，也就是说我们已经不是在依靠自己的眼睛去看待这个故事了。
直到故事的尾声，他们全部倒在地上。
仿佛电影临近结尾时拉远的长镜头，我们也从这个介入性的观看身份中缓缓抽离，在血月之下看他们仍旧在白骨的带领下，逐渐「捡起」自我，但是心里总归有个隐隐的声音再说，有一些东西留在了他们心里，有一部分的他们留在了这里。
因此、包括多方位的与戏曲表演方式的交互在内，这部剧最讨我喜欢的可能就是这种直面与拆解，就像他们在解题中所言的那般就果寻因，白骨精被剥去了画皮，他所展现的远不止森森白骨，而是以这种光线性质的锋利曲线去剥离一些别的什么东西。
人性本源的猜忌与怀疑、不可避免的欲望、或者还有更多。这部戏的意图并不在叙事，而是将创作者的思考经由被舞蹈（以及被拆解的肢体表演）呈现出来，一以贯之而具统一性地将他想要问的问题抛出，并且似乎也并非真的在寻求一个答案。
所以到最后，停留在我心里的反而是一幅并未真正被陈列的画面：一轮血月当空，白骨裹着轻纱妖娆曼妙，周身有光，却照不进月亮沉甸甸的赤色里。谎言与真实、背叛和信任、生存和死亡，整个世界都在其间游走，他也不过是一重劫难，是剥离了血肉之后的「我」剪影略过。
现在满眼的都是诱惑和欲望。美色~美食~美好的事物，一切都要美，都要好，这个世界有那么美吗，有那么多好吗？美女是美颜和P图出来的。美食都是半成品的预制菜，靠调味料来衬托，没有食物本身美味的食材和烹饪的技巧了。剩下的是什么？一地鸡毛吧？美好的食物背后是什么，是汗水是努力和一切的不为人知的辛酸。多看看现实和背后的故事吧。这是一个混乱的时代 https://t.cn/RZ0owrG
这个园区是在一个小山坳里，这里的设计加入很多不同的元素，有体现沙漠的仙人掌，有体现海洋的小鱼们，也有体现大草原的鸿雁，还有体现生活元素的自行车和运动鞋等，让人感受到美好生活的滋味。
我最喜欢的是这个景观设计，喜欢这两个小人：一个是正双手合十，嘴里默念“阿弥陀佛”的小和尚，看到他我也有了就地打坐的冲动。一个是正在爬行的小童，看着他便想起儿时的自己，是不是也曾经这样享受在草地上自由爬行的乐趣。
这里还有一个互动区域，有很多画是挂在树上展示，当我看到这句话：“听说美腻了，都会到这里打卡”。自然的要来一张自拍臭美是需要的，不管是自娱还是娱人，能带来快乐的事，就必须要做的。
因为是开幕的第一天，主办方还请了匈牙利的花艺大师，来做现场表演插花技艺，我运气好，刚刚好赶上开始。这位匈牙利帅气的大师，听说刚刚获得花艺世界杯季军，他现场展示了冬、春、夏、秋，代表四个季节的花艺制作。
虽然，鲜花已经让我眼花缭乱的，但是一路上还是不不自觉的，被眼前的美景所吸引，美总是能激起人的欲望，特别是像我这样的，刚刚对摄影产生兴趣的人，恨不得把自己见到的美
都能捕捉下来。
最后到了弘法寺坐车下山，因为时间有点晚了，我也就没有进去弘法寺了。对于寺庙我总是有着敬畏之心，中国的佛教博大精深，而佛教的教义也是教人向善。但很多人却误解了佛法，以为可以用钱来为自己消灾解难的。
现在很多人以为钱能为自己赎罪，所以先去赚不义之财，然后再去寺庙花点小钱贿赂各大佛，给自己买个心安理得。我想这可能就是贿赂的最初模式吧，其实这就是迷信，而不是信仰。
信仰应该是由心而发，应该表现在平时的言行之上，而不是自欺欺人的临时抱佛脚。信仰是从自身做起，先修自己。所谓的修，就是先修心，后修人，而不是形式化的装，或者是扮演。我相信吃亏是福，所有的付出总是会回来的，只是形式、时间不定而已。 https://t.cn/A6apri5E
我最喜欢的是这个景观设计，喜欢这两个小人：一个是正双手合十，嘴里默念“阿弥陀佛”的小和尚，看到他我也有了就地打坐的冲动。一个是正在爬行的小童，看着他便想起儿时的自己，是不是也曾经这样享受在草地上自由爬行的乐趣。
这里还有一个互动区域，有很多画是挂在树上展示，当我看到这句话：“听说美腻了，都会到这里打卡”。自然的要来一张自拍臭美是需要的，不管是自娱还是娱人，能带来快乐的事，就必须要做的。
因为是开幕的第一天，主办方还请了匈牙利的花艺大师，来做现场表演插花技艺，我运气好，刚刚好赶上开始。这位匈牙利帅气的大师，听说刚刚获得花艺世界杯季军，他现场展示了冬、春、夏、秋，代表四个季节的花艺制作。
虽然，鲜花已经让我眼花缭乱的，但是一路上还是不不自觉的，被眼前的美景所吸引，美总是能激起人的欲望，特别是像我这样的，刚刚对摄影产生兴趣的人，恨不得把自己见到的美
都能捕捉下来。
最后到了弘法寺坐车下山，因为时间有点晚了，我也就没有进去弘法寺了。对于寺庙我总是有着敬畏之心，中国的佛教博大精深，而佛教的教义也是教人向善。但很多人却误解了佛法，以为可以用钱来为自己消灾解难的。
现在很多人以为钱能为自己赎罪，所以先去赚不义之财，然后再去寺庙花点小钱贿赂各大佛，给自己买个心安理得。我想这可能就是贿赂的最初模式吧，其实这就是迷信，而不是信仰。
信仰应该是由心而发，应该表现在平时的言行之上，而不是自欺欺人的临时抱佛脚。信仰是从自身做起，先修自己。所谓的修，就是先修心，后修人，而不是形式化的装，或者是扮演。我相信吃亏是福，所有的付出总是会回来的，只是形式、时间不定而已。 https://t.cn/A6apri5E
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