#插画[超话]# 每日艺术家No.23:
またよし（Matayoshi），日本人气插画师，以Photoshop CC和Intuos pro为工具，创作出了很多清新可爱的女孩形象。
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matayoshi笔下眼神清冽的少女，带着安静又神秘的氛围感，以及独具一格的魔女巫婆类形象，塑造的角色可盐可甜，特别是头顶尖帽的魔女形象们，几乎成为了识别作者的标志之一。（作品版权归作者所有,侵权删）
#艺术##遇见艺术##插画##画画##插画分享#
またよし（Matayoshi），日本人气插画师，以Photoshop CC和Intuos pro为工具，创作出了很多清新可爱的女孩形象。
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matayoshi笔下眼神清冽的少女，带着安静又神秘的氛围感，以及独具一格的魔女巫婆类形象，塑造的角色可盐可甜，特别是头顶尖帽的魔女形象们，几乎成为了识别作者的标志之一。（作品版权归作者所有,侵权删）
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22号考完试完后三下乡四天再有两天搞作品
学校特别冷清
路上只有离家出走的枯叶
和收留他们的扫地大爷
刚刚看狗子直播边刻完两方创作
好安静只有空调在呜呜呜
手足无措
也不困
三双袜子泡在水里
奥利奥买了两盒
深夜暗沉的天有着火热的决绝
石头及万物都有残缺
你说爱时也一定藏着告别 https://t.cn/z85Sqg2
学校特别冷清
路上只有离家出走的枯叶
和收留他们的扫地大爷
刚刚看狗子直播边刻完两方创作
好安静只有空调在呜呜呜
手足无措
也不困
三双袜子泡在水里
奥利奥买了两盒
深夜暗沉的天有着火热的决绝
石头及万物都有残缺
你说爱时也一定藏着告别 https://t.cn/z85Sqg2
【使用Unity立体捕捉技术创作全新恐怖电影《恶魔》】导演尼尔·布鲁姆坎普（Neill Blomkamp）使用了视觉效果背景。这在某种程度上也表示了他倾向于用创新的VFX方法来制作电影，比如著名的《第九区》，《极乐世界》等电影。
在新片《恶魔》中，导演尼尔·布鲁姆坎普更进一步，在恐怖片中使用体积捕捉完成“模拟”或梦境场景，据悉影片于8月20日在影院和视频点播（VOD）中上映。对于那些梦幻般的场景，导演通过使用多摄像机阵列捕捉对演员进行捕捉，得到的体积点云数据用于渲染演员们的外观。影片中的立体场景是迄今为止故事片中最长的。
影片的捕捉服务由体积摄像系统提供。来自UPP的维克多·穆勒（Viktor Muller）他是《恶魔》的视觉效果负责人（也是这部电影的执行制片人）。此外，在与Unity的合作中，电影制作人采用了游戏引擎的新技术，名为Project Inplay（当前代号），该技术允许将体积点云数据带入引擎并进行实时渲染。
尼尔·布鲁姆坎普说：“因为我对与计算机图形学相关的东西非常感兴趣，对可以让观众进入的3D环境非常非常感兴趣，所以我们使用了基于VFX制作的背景，这可能就是我最终选择Unity的原因。”
“比起游戏本身，我更喜欢让观众沉浸在3D环境中的想法。我认为随着分辨率的提高和物理引擎变得越来越真实，影片将变得越来越有趣。”
《恶魔》中娜塔莉·博尔特饰演“安吉拉”，卡莉·波普饰演“卡莉”。
使用体积拍摄场景，首先要解决的问题是什么
尼尔·布鲁姆坎普说道：“显而易见的直接问题是它的浮华，因为它太新了。你必须以一种合理的方式把它写进故事里，而技术必须成为故事的根基。所以，这就是我所做的。我只是把它融入到故事中，从某种意义上说，它是故事的基础。这样就不会出现分辨率问题或观众可能会感到困惑的小BUG。”
“我们的解决方案基本上就像是对单个物体进行摄影测量，然后让计算机从中推断出一个三维物体。不仅仅是对象。这也是所有的RGB数据，所有的阴影、不完美因素以及一切的一切。所以这也意味着所有的网格彼此不相连。它们都是单独计算，都是作为一块粘土单独存在的，一次一帧。在某种程度上，这就像老派动画，你只是在每秒24帧的周期内隐藏和不隐藏不同的对象。”
“因此，在人们真正开始以正常的VFX方式使用它之前，该技术实际上还有一段路要走。但是在这部电影中，我们通过Unity实现了这一设想。我喜欢这些东西。这正是我想做的，故事的叙述也的确允许我这样做。”
《恶魔》中娜塔莉·博尔特饰演“安吉拉”，卡莉·波普饰演“卡莉”。
“我们很幸运地在温哥华找到了体积捕捉系统（VCS）。工作人员在脚手架上搭建了265台4K摄像机。这些相机成半球形式排列，实际上是一个圆柱体。除此之外，我们还有一个1米宽的移动半球，里面有40到50个摄像头，可以拉近距离进行面部捕捉。”
“事实是，如果我尝试的话，我无法想象更糟糕的环境来安置我的演员！如果它们是半水下的，也许这是唯一会让情况变得更糟的东西。因此，我要向演员卡莉·波普和娜塔莉·博尔特致敬，他们在那个疯狂的环境中做了令人敬畏的工作。”
“另一件非常奇怪的事情是，除了摄像机，没有其他明确的方法来观察表演。所以我们会有摄像机和摄像机操作员，他们在移动并试图跟踪演员，然后我就从那些摄像机得到演员的信息。因为，很明显，所有其他的265个摄像机，它们只是静态的，它们记录了演员在画面中的所有动作。这意味着你没有从体积捕捉设备得到任何反馈，你当然也没有虚拟相机，因为数据还没有计算出来。基本上你只能像个看舞台剧一样坐着。”
在mocap（动作捕捉）场景中，这是不同的。因为在mocap里，你会拿着一个虚拟相机，自己拍，演员在不在都无所谓。有了vol-cap，经过几个月的数据处理后，我们可以将其加载到Unity中。然后我们有了这个令人惊叹的实时环境，在那里我们可以引入虚拟摄像机。。它几乎超越了正常的动作捕捉，因为现在你看到的画面即是最终画面。
关于Unity
提到关于Unity时尼尔·布鲁姆坎普说道：“实时的东西，比如说Unity，可能是我最感兴趣的。如果你正在寻找像Quixel Megascans这样的工具，可以抓取和放入东西合成树叶、实时模拟、实时光能传递、实时光线追踪和反射，那么你完全可以坐在环境中构建它们。这是一种不可思议的体验。”
卡莉·波普在《恶魔》中扮演“卡莉”。电影制作人使用了Unity的InPlay项目（代号）来动态地重新点燃体积捕捉数据。
“实时电影和虚拟电影的全部意义在于能够摆脱日常制作的束缚；当太阳落山，或者有一场暴雨来临，或者无论是什么外界因素。虚拟制作的全部意义在于，你可以在一个安静的、受控的后期制作设施中，将你的三维素材加载到Unity中，拿起一个虚拟相机，花上几周的时间，如果你想的话，完全按照你想要的方式进行拍摄。我不认为在收集体积数据和把它处理成3D模型之间的延迟有什么关系，因为这样你就可以进入的实时环境创建你自己的电影了。”尼尔·布鲁姆坎普说道。
在新片《恶魔》中，导演尼尔·布鲁姆坎普更进一步，在恐怖片中使用体积捕捉完成“模拟”或梦境场景，据悉影片于8月20日在影院和视频点播（VOD）中上映。对于那些梦幻般的场景，导演通过使用多摄像机阵列捕捉对演员进行捕捉，得到的体积点云数据用于渲染演员们的外观。影片中的立体场景是迄今为止故事片中最长的。
影片的捕捉服务由体积摄像系统提供。来自UPP的维克多·穆勒（Viktor Muller）他是《恶魔》的视觉效果负责人（也是这部电影的执行制片人）。此外，在与Unity的合作中，电影制作人采用了游戏引擎的新技术，名为Project Inplay（当前代号），该技术允许将体积点云数据带入引擎并进行实时渲染。
尼尔·布鲁姆坎普说：“因为我对与计算机图形学相关的东西非常感兴趣，对可以让观众进入的3D环境非常非常感兴趣，所以我们使用了基于VFX制作的背景，这可能就是我最终选择Unity的原因。”
“比起游戏本身，我更喜欢让观众沉浸在3D环境中的想法。我认为随着分辨率的提高和物理引擎变得越来越真实，影片将变得越来越有趣。”
《恶魔》中娜塔莉·博尔特饰演“安吉拉”，卡莉·波普饰演“卡莉”。
使用体积拍摄场景，首先要解决的问题是什么
尼尔·布鲁姆坎普说道：“显而易见的直接问题是它的浮华，因为它太新了。你必须以一种合理的方式把它写进故事里，而技术必须成为故事的根基。所以，这就是我所做的。我只是把它融入到故事中，从某种意义上说，它是故事的基础。这样就不会出现分辨率问题或观众可能会感到困惑的小BUG。”
“我们的解决方案基本上就像是对单个物体进行摄影测量，然后让计算机从中推断出一个三维物体。不仅仅是对象。这也是所有的RGB数据，所有的阴影、不完美因素以及一切的一切。所以这也意味着所有的网格彼此不相连。它们都是单独计算，都是作为一块粘土单独存在的，一次一帧。在某种程度上，这就像老派动画，你只是在每秒24帧的周期内隐藏和不隐藏不同的对象。”
“因此，在人们真正开始以正常的VFX方式使用它之前，该技术实际上还有一段路要走。但是在这部电影中，我们通过Unity实现了这一设想。我喜欢这些东西。这正是我想做的，故事的叙述也的确允许我这样做。”
《恶魔》中娜塔莉·博尔特饰演“安吉拉”，卡莉·波普饰演“卡莉”。
“我们很幸运地在温哥华找到了体积捕捉系统（VCS）。工作人员在脚手架上搭建了265台4K摄像机。这些相机成半球形式排列，实际上是一个圆柱体。除此之外，我们还有一个1米宽的移动半球，里面有40到50个摄像头，可以拉近距离进行面部捕捉。”
“事实是，如果我尝试的话，我无法想象更糟糕的环境来安置我的演员！如果它们是半水下的，也许这是唯一会让情况变得更糟的东西。因此，我要向演员卡莉·波普和娜塔莉·博尔特致敬，他们在那个疯狂的环境中做了令人敬畏的工作。”
“另一件非常奇怪的事情是，除了摄像机，没有其他明确的方法来观察表演。所以我们会有摄像机和摄像机操作员，他们在移动并试图跟踪演员，然后我就从那些摄像机得到演员的信息。因为，很明显，所有其他的265个摄像机，它们只是静态的，它们记录了演员在画面中的所有动作。这意味着你没有从体积捕捉设备得到任何反馈，你当然也没有虚拟相机，因为数据还没有计算出来。基本上你只能像个看舞台剧一样坐着。”
在mocap（动作捕捉）场景中，这是不同的。因为在mocap里，你会拿着一个虚拟相机，自己拍，演员在不在都无所谓。有了vol-cap，经过几个月的数据处理后，我们可以将其加载到Unity中。然后我们有了这个令人惊叹的实时环境，在那里我们可以引入虚拟摄像机。。它几乎超越了正常的动作捕捉，因为现在你看到的画面即是最终画面。
关于Unity
提到关于Unity时尼尔·布鲁姆坎普说道：“实时的东西，比如说Unity，可能是我最感兴趣的。如果你正在寻找像Quixel Megascans这样的工具，可以抓取和放入东西合成树叶、实时模拟、实时光能传递、实时光线追踪和反射，那么你完全可以坐在环境中构建它们。这是一种不可思议的体验。”
卡莉·波普在《恶魔》中扮演“卡莉”。电影制作人使用了Unity的InPlay项目（代号）来动态地重新点燃体积捕捉数据。
“实时电影和虚拟电影的全部意义在于能够摆脱日常制作的束缚；当太阳落山，或者有一场暴雨来临，或者无论是什么外界因素。虚拟制作的全部意义在于，你可以在一个安静的、受控的后期制作设施中，将你的三维素材加载到Unity中，拿起一个虚拟相机，花上几周的时间，如果你想的话，完全按照你想要的方式进行拍摄。我不认为在收集体积数据和把它处理成3D模型之间的延迟有什么关系，因为这样你就可以进入的实时环境创建你自己的电影了。”尼尔·布鲁姆坎普说道。
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