2022年第54本，薛林荣《鲁迅的封面》，2022年1月3日购于当当。梳理了鲁迅先生著作的封面设计情况。鲁迅有很深的美学修养和很高的美术设计能力，他自小就喜爱美术、描画人物绣像。成年后，他对汉画像石、版刻画、笺纸谱都投入了大量精力。还亲自设计过北京大学校徽、北洋国hui。大先生学问之深、涉猎之广，超乎我的想象。也正因为如此，他才有那样深邃的洞察力，他的文章才有这样惊人的生命力，常读常新。

#中传毕业季·毕设展# 【中传戏剧影视学院2018级戏剧影视美术设计（人物造型方向）毕业设计展示】
✨ 孟夏时，骊歌响，四载匆匆行将止，亦短亦长。
2018级戏剧影视美术设计(人物造型方向)毕设展以惊梦为主题，围绕戏剧与影视、传统与时尚以及文化与生活进行以服装为主导的人物造型设计，在保持艺术呈现的整体性和特殊性之间的张力前提下结合场景、妆发以及表演动作等艺术表达手法。和传传一起期待吧[打call][打call][打call]
（来源:CUC西配楼）

【咒】：6分。它获得了今年台北电影节7个题名，得了最佳美术设计和最佳男配角两个奖。
若男和两个朋友是做破除封建迷信的垂类自媒体的，六年前他们提着个DV深入一个诡异的村庄去做内容，胆儿肥、不听劝的三个年轻人一再触犯在地禁忌，勇闯一个神秘洞穴……当场就死了俩，活下来的若男精神也受到刺激，生下女儿后就被把女儿送进了孤儿院。这个片子就是六年后买了新DV的若男买了个新的DV，接回女儿，记录新生活期间发生离奇事件的故事……
这两个星期里面你身边一定有人看了这部号称“台湾影史上最恐怖的电影”，并且都在各种社交媒体上表示自己看了这部“华语电影史最恐怖的恐怖片”。从去年放出预告片开始，“真人真事改编”，“台湾影史最恐怖”，“邀请轻八字的人观影”，“看过的人身上发生了灵异事件”……旗已经立下，在今年三月全台公映后收到了不错的票房反馈，显然看完后说声不好看或不恐怖，是不合适和不合时宜的。你看，这就是电影营销的力量，哪怕这些营销手段和过去“在影院放映过程中吓死观众”，“剧组工作人员中邪”，“拍摄过程中发生诡异事件”，“由于某些特殊因素被禁止放映”等等没有本质区别。
这部电影作为一部伪纪录片形式的恐怖片，并不新鲜也不难看，它不太是那种突然跳出个东西一惊一乍来吓人的类型（有个专业术语叫Jump Scare[挖鼻]），它在尝试一些跟观众互动的实验方式，以实现恐怖延续和进一步的传播效果，从这一点来说，看过这片以后认为被导演冒犯了甚至觉得莫名其妙受到诅咒因而觉得晦气的观众，就有点玩不起的意思了。而导演从目的来说，赢了，从结果来说，又赢一次。
内核还是个母亲为救女儿牺牲自己的亲情故事，加上的一些宗教和恐怖元素在这些年的【哭声】、【灵媒】里面也早有尝试。技术上来说镜头的机位、调度和剪接都有一些硬伤，让人在观影过程中有些手足无措，这种拧的状态让我无法融入到故事试图用伪纪录片方式营造的惊悚氛围里，不知道是不是应该代入进去。从过度解读的角度来说，这有可能又掉入了导演一开始便设定的“世界的形状，是你自己意识决定的”论述陷阱里面。
关于这片的伪记录片形式存在的问题，看见一个评论说得很好，偷懒截取一下：
“一般伪纪录片的特征：由于这种摄影机的自动性、即时性与人物的业余能力，伪纪录片的影像总是能把人抛入大量“多余”的视听要素中来构建情境。换言之，它总是漂浮着大量似乎无意义的、剩余的、仿佛应该被丢掉的如废料般的元素，从而抵抗一种直接连贯的、完全功能性的叙述，来循序渐进地丰满故事的真实感。然而《咒》，却从一开始，就显露出高度的计划性与裁剪痕迹。每个段落都有着鲜明甚至赤裸的叙事功能。”