《星际》男主在进入高维领域后对此有说明：They’re not ‘beings’.

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《星际穿越Interstellar》（2014）9/10

当我们从梦境回到现实之后，现实会不会是某个更大的存在创造的梦境呢？

诺兰用《星际穿越》回答了我在看完《盗梦空间》后，思考的这个问题。

现实由“我”创造。“我”即意识本源，意识本源即宇宙。

对比下两部影片，你会发现它们通过截然相反的两个方向指向同一个“东西”——空性，或者叫空无。

《盗梦空间》通向人的内心深处，《星际穿越》通向无垠宇宙。

按剧情设定，《盗梦》的梦境理论上讲可以有无数层，《星际》的维度同样可以有无数个维。
《星际》的男主不断向太空深处驶去，时间相对变得越来越慢；同样地，《盗梦》随梦境层数深入，时间亦越来越慢。

但穿越梦境的无数层空间和星际的无数个维度，最后到达的地方只有一个。《盗梦》以迷失域来表现，迷失域的时间无穷无尽，也就是无时间；《星际》则表现为吞噬时间的黑洞，男主通过“爱”传递后，黑洞内在的所有维度坍缩于无。它既是佛家说的那个清净本源，也是道家说的那个“一”，那里的一切虚无混沌，空无一物，不生不灭。

无论是《盗梦》还是《星际》，两位男主的回归都可以看作从梦境醒来，《盗梦》的一场梦是飞机上的十小时，《星际》的一场梦是太空历险的几十年。这场梦境的创造者没有别人，只有自己。《星际》男主在进入高维领域后对此有说明：They’re not ‘beings’. They’re us.

在这个本源之上，《盗梦空间》着眼于个体的“人”。个人穿越回忆和潜意识创造的幻象，有意识地清醒地活着。“我”只活在当下，不在过去，自我内在“归一”于此时此地此刻。

《星际穿越》则着眼于“人类”。准确点讲，叫“人类命运共同体”。这种万物同源的同一性，通过片中不断强调的“爱”来表现。

爱是“大爱”。男主和女儿的爱作为片中最大的羁绊，实际上可以看作人类生命之爱的象征。因为男主至始至终在执行A计划——回到地球，拯救女儿（这一代），他从来都没有放弃地球上留下来的人；包括他曾经拒绝执行炸死饥民的命令。同样，女儿从来没有放弃相信父亲会回来，她心中的希望也象征人类的希望，在宇宙中寻得一片新天地，重获新生。

这种“爱”的联结可以跨越时空，永恒存在。它的根源，正如女科学家坚持选择前往男友所在星球时所说，它与理智、逻辑、科学理论无关，仅仅是由内心深处发出来的声音。所以男主父女自己选择了自己。

与之相对，影片对“小爱”也有所呈现。像老教授的B计划，放弃现在的人类，到另一个地方重新创造新的族群；冰冻星球上欺骗男主企图独自逃走的科学家。他们选择的出发点看似伟大，看似权衡，但实则是二元割裂，非此即彼的，远远脱离了那个“合一”的本源。

现实中活生生的人，永远应该是实施手段的目的，而非实现目的的手段。

“不要温和地走进那个良夜，老年应当在日暮时燃烧咆哮；怒斥，怒斥光明的消逝。”当人类面临生死存亡，唯有“大爱”将所有人连接在一起。这是更大的那个“一”。

“有两种东西，我们对它们的思考越是深沉和持久，它们所唤起的那种越来越大的惊奇和敬畏就会充溢我们的心灵，这就是繁星密布的苍穹和我心中的道德律。”

它们自永恒之本源而生。

《盗梦空间》；欧美电影该有的元素都有了，一个业务能力很强但有心魔，总被过去困扰着的男主、不断开导男主的队友、一个靠谱的团队；枪战、爱情、悬疑、特效…好像唯一缺少的只是一个绝对邪恶的大反派。电影看多了，难免会觉得落入俗套，但诺兰的高妙之处就在于，他能把故事结构设置的如此巧妙，梦境层层叠加，回忆与现实，现实与梦境，环环相扣，把人带入梦境紧张刺激的氛围中，很强很强。