最近很多升学的宝宝问我用的什么手机 拍照好看
那我来的分享一下我的宝藏好物
现在的手机做的真的越来越好，技术飞速进步的时代，每款新手机的登场都是那么耀眼，对于一个数码电子产品爱好者来说，没什么是比看见新手机新技术更让人开心的了。要说最近手机话题热度最高的几款，那必然有三星Galaxy S22+一席之地。三星作为知名大厂，每次新品发布都会造成轰动，这款三星Galaxy S22+一发布出来就让我深深着迷了，不夸张的说就是我的梦中情机，所以我也是最先入手的一批，用到现在已经有几个月的时间了，大大小小的功能我都摸索了一遍，趁此机会出一个评测说说我的感受，也让一些拿不定主意的小伙伴更加了解这款手机
✨外观
外观带给一个人最直接的感受，三星Galaxy S22+带给我的第一印象就是流畅，平衡悦目的时尚外观，看起来精致舒心。超窄的屏幕边框显得屏幕非常大，在我看来这种等边窄框屏幕的占比比曲屏要好很多，跟机身的金属边框流畅过度看起来丝毫不突兀。翻到后面，后置摄像头由亮眼的同色金属模组外框保护。羽梦白、耀夜黑、雾凇绿、浮光粉四种颜色各有千秋，我还是买了低调深沉的耀夜黑色，但是羽梦白我也一样很喜欢，干净的白色纯净好看。雾面手感背壳握感也是非常舒服，防滑、温润的磨砂肤质，都让我不舍的套手机保护壳。总之给我的第一印象非常不错
✨屏幕
Dynamic AMOLED 2X这块屏幕非常能打，120HZ自适应刷新率就像打开了新世界的大门，自适应刷新率更加省电，搭配2K显示流畅细腻的画面，相比于市面上其他手机的2K屏幕，这款手机的2K画面更加饱满清晰，因为拥有100％DCI-P3色域能呈现生动的色彩。属于用过很难再接受别的屏幕的类型。峰值1300尼特的高亮度即使在阳光下也可以看清屏幕内容，实在是让我很佩服的屏幕
✨拍照
这款手机拍照功能都快要火出圈了，最先隆重介绍的就是夜拍功能，之前夜拍的时候都拍不清楚，可是很多美好的事情都在夜晚啊，美丽的灯光，大家在夜晚喝酒撒欢，这些都想要留念，现在我手里这台三星Galaxy S22+就满足了我的这个愿望，超大的感光元器件哪怕是弱光也能清楚捕捉，这样拍出来的画面就会更加明亮，降低噪点优化程序则能帮助照片更加清晰，一张来自夜晚的明亮清晰的照片就这样轻松拍出来了。后置摄像头的表面也采用了超清玻璃，纳米涂层的运用减少了摄像头的炫光，更好的平衡了照片光影
夜拍出色日拍一样优秀，1200万像素广角➕5000万像素广角➕1000万像素长焦三倍光学变焦摄像头组合的后置摄像头，给人的感觉就是安心可靠，三倍变焦很清晰，10倍到30倍变焦也能拍到自己想要的，我带它出门基本上就是随手随拍，出片滤真的很高。
✨性能
性能方面，三星GalaxyS22+搭载了最新一代4nm处理器，最新代的旗舰配置，CPU与GPU都得到了显著提升，反应到使用中就是流畅丝滑响应快速，平时我喜欢玩玩游戏，在这部手机上运行各种游戏都游刃有余。在日常使用中也支持开启多项任务，满足社交等其他方面的需要。这些强大功能的动力就靠那块3700mAn大容量电池，并且支持25W超级加速充电，平时根本不会有电量危机的情况发生
✨各种实用功能
作为手机进步的今天，一套手机已经不仅仅只能作为接打电话的工具了，三星Galaxy S22+还有很多有趣实用的功能，比如拍照时能自动变焦找准C位的自动构图模式，可以同时启用前后摄像头多视角拍摄的导演模式，还有AI一键多拍等等，可以尽情的发挥自己的创造力与想象力把日常生活拍摄地素材做成生动的作品。
其中我平时使用最多的还是Galaxy Tab S8+拓展创作空间，在三星Galaxy设备上的笔记可以同步到另一台三星Galaxy设备上继续编辑，正好我手里还有一台三星平板电脑，一些字数多的我就换到大屏上编辑，更加方便。他俩还可以组成双屏使用，对于日常办公帮助真的很大。
让我能放心使用还有一点是因为Samsung Knox对于隐私的保护，权限面板可以观测到软件的权限使用情况，方便管理，避免你的通话以及数据被窃取，隐私安全在现在可是一件大事，尤其是我平时工作资料都在手机上，还是安全一点比较重要。
使用过这几个月之后，三星Galaxy S22+给我的新鲜感还没有过去。
如果还有什么想问我的 欢迎私信我哦～
#OOTD#
那我来的分享一下我的宝藏好物
现在的手机做的真的越来越好，技术飞速进步的时代，每款新手机的登场都是那么耀眼，对于一个数码电子产品爱好者来说，没什么是比看见新手机新技术更让人开心的了。要说最近手机话题热度最高的几款，那必然有三星Galaxy S22+一席之地。三星作为知名大厂，每次新品发布都会造成轰动，这款三星Galaxy S22+一发布出来就让我深深着迷了，不夸张的说就是我的梦中情机，所以我也是最先入手的一批，用到现在已经有几个月的时间了，大大小小的功能我都摸索了一遍，趁此机会出一个评测说说我的感受，也让一些拿不定主意的小伙伴更加了解这款手机
✨外观
外观带给一个人最直接的感受，三星Galaxy S22+带给我的第一印象就是流畅，平衡悦目的时尚外观，看起来精致舒心。超窄的屏幕边框显得屏幕非常大，在我看来这种等边窄框屏幕的占比比曲屏要好很多，跟机身的金属边框流畅过度看起来丝毫不突兀。翻到后面，后置摄像头由亮眼的同色金属模组外框保护。羽梦白、耀夜黑、雾凇绿、浮光粉四种颜色各有千秋，我还是买了低调深沉的耀夜黑色，但是羽梦白我也一样很喜欢，干净的白色纯净好看。雾面手感背壳握感也是非常舒服，防滑、温润的磨砂肤质，都让我不舍的套手机保护壳。总之给我的第一印象非常不错
✨屏幕
Dynamic AMOLED 2X这块屏幕非常能打，120HZ自适应刷新率就像打开了新世界的大门，自适应刷新率更加省电，搭配2K显示流畅细腻的画面，相比于市面上其他手机的2K屏幕，这款手机的2K画面更加饱满清晰，因为拥有100％DCI-P3色域能呈现生动的色彩。属于用过很难再接受别的屏幕的类型。峰值1300尼特的高亮度即使在阳光下也可以看清屏幕内容，实在是让我很佩服的屏幕
✨拍照
这款手机拍照功能都快要火出圈了，最先隆重介绍的就是夜拍功能，之前夜拍的时候都拍不清楚，可是很多美好的事情都在夜晚啊，美丽的灯光，大家在夜晚喝酒撒欢，这些都想要留念，现在我手里这台三星Galaxy S22+就满足了我的这个愿望，超大的感光元器件哪怕是弱光也能清楚捕捉，这样拍出来的画面就会更加明亮，降低噪点优化程序则能帮助照片更加清晰，一张来自夜晚的明亮清晰的照片就这样轻松拍出来了。后置摄像头的表面也采用了超清玻璃，纳米涂层的运用减少了摄像头的炫光，更好的平衡了照片光影
夜拍出色日拍一样优秀，1200万像素广角➕5000万像素广角➕1000万像素长焦三倍光学变焦摄像头组合的后置摄像头，给人的感觉就是安心可靠，三倍变焦很清晰，10倍到30倍变焦也能拍到自己想要的，我带它出门基本上就是随手随拍，出片滤真的很高。
✨性能
性能方面，三星GalaxyS22+搭载了最新一代4nm处理器，最新代的旗舰配置，CPU与GPU都得到了显著提升，反应到使用中就是流畅丝滑响应快速，平时我喜欢玩玩游戏，在这部手机上运行各种游戏都游刃有余。在日常使用中也支持开启多项任务，满足社交等其他方面的需要。这些强大功能的动力就靠那块3700mAn大容量电池，并且支持25W超级加速充电，平时根本不会有电量危机的情况发生
✨各种实用功能
作为手机进步的今天，一套手机已经不仅仅只能作为接打电话的工具了，三星Galaxy S22+还有很多有趣实用的功能，比如拍照时能自动变焦找准C位的自动构图模式，可以同时启用前后摄像头多视角拍摄的导演模式，还有AI一键多拍等等，可以尽情的发挥自己的创造力与想象力把日常生活拍摄地素材做成生动的作品。
其中我平时使用最多的还是Galaxy Tab S8+拓展创作空间，在三星Galaxy设备上的笔记可以同步到另一台三星Galaxy设备上继续编辑，正好我手里还有一台三星平板电脑，一些字数多的我就换到大屏上编辑，更加方便。他俩还可以组成双屏使用，对于日常办公帮助真的很大。
让我能放心使用还有一点是因为Samsung Knox对于隐私的保护，权限面板可以观测到软件的权限使用情况，方便管理，避免你的通话以及数据被窃取，隐私安全在现在可是一件大事，尤其是我平时工作资料都在手机上，还是安全一点比较重要。
使用过这几个月之后，三星Galaxy S22+给我的新鲜感还没有过去。
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#OOTD#
#历史那些事[超话]#“活了！他活了！”2006年9月，一位老奶奶正观察着秦兵马俑，却突然惊叫起来！游客们吓得赶紧往外跑。一时间，场面混乱不已。
闻讯赶到的保安却直呼：“终于找到他了，可以松一口气了。”
究竟发生了些什么呢？怎么会有活的兵马俑呢？
这事要从一名留学生说起。
2006年，几个来自浙江的大学生到达秦始皇兵马俑博物馆，参观秦兵马俑。
正当同伴们兴高采烈地在参观区域走动、拍照时，一名德国留学生马林却扶着栏杆，沉默地望着坑道里的兵马俑，若有所思。
突然间，他爬上栏杆，想要一跃而下。
这可把他的同学们吓到了，他们赶紧拉住他，跟他解释游客是不能与兵马俑近距离接触的，因为这样可能会对文物造成损坏。
他为什么会有这样的想法呢？
原来，站在修复区的马林发现，在一排兵马俑之中，竟然有一个位置是空的！
他认真地看着这个空位，脸上还露出了一丝微笑，可能是在想：这个位置是不是留给我的呢？
越想越兴奋，他当时就真的往下跳了。
不过，显然，他失败了，因为同学及时阻止了他。
之后，他们就离开博物馆了，不过事情并没有就此结束。
马林坚持自己的想法，在回去之后萌生出了自制一套兵马俑衣服的想法。
于是，他努力地看课本、查资料，发挥自己的动手能力，成功制作了一套酷似兵马俑的服装。
9月份，马林再次来到秦始皇兵马俑博物馆，他穿好衣服，给自己的脸涂上泥土色，然后趁着保安换班不注意的时候，就越过栏杆到了坑里。
保安当时就有所察觉，因为博物馆装有红外警报系统，只要一有人跨越栏杆，警报声就会响起。
于是，保安闻讯赶到坑道处，可是，他们绕着走了好几圈，都没有发现这个“不速之客”，非常纳闷，但又无可奈何，只能先行离去了。
不久之后，一个老年旅游团来到了博物馆进行参观。
此时，马林站了有一会儿了，就出现了轻微的眨眼、晃动等情况，正好就被一位眼尖的老奶奶给看到了，这才有了开始的那一幕。
保安们听到这边的动静，自然就明白了为什么之前找不到人了，于是迅速赶到坑道之中仔细地检查，很快就把马林找出来了。
有趣的是，被发现后，不论保安怎样苦口婆心地劝说，马林都丝毫不动，仍然假装自己是个兵马俑。
于是，保安只能先把他抬出来，结束了这场混乱。
被抬出来后，马林也开始意识到自己的错误，还很懊恼地觉得自己的行为太愚蠢了。
他努力地解释道，自己做这些事情主要是因为太喜欢中国古文化了，再加上他并没有破坏兵马俑，被批评教育后，就离开了博物馆。
其实，毕业十年后，马林又一次来到了博物馆。这些年内，他回到欧洲从事着艺术家的工作。
当然，这次马林并没有做出跟前两次一样的举动，只是欣赏坑道中的兵马俑，还沉思着。
或许，他脑海中会浮现出多年前自己假装兵马俑的事情，不知此时的他又会有什么想法。
马林的行为让我们看到了他对中国文化的热爱，不过，热爱归热爱，以正确的方式对待文物也是必要的。
不随意触碰文物，遵守博物馆规定，是我们对文物的保护，也是我们对中华文化的保护。
#创作力计划#
闻讯赶到的保安却直呼：“终于找到他了，可以松一口气了。”
究竟发生了些什么呢？怎么会有活的兵马俑呢？
这事要从一名留学生说起。
2006年，几个来自浙江的大学生到达秦始皇兵马俑博物馆，参观秦兵马俑。
正当同伴们兴高采烈地在参观区域走动、拍照时，一名德国留学生马林却扶着栏杆，沉默地望着坑道里的兵马俑，若有所思。
突然间，他爬上栏杆，想要一跃而下。
这可把他的同学们吓到了，他们赶紧拉住他，跟他解释游客是不能与兵马俑近距离接触的，因为这样可能会对文物造成损坏。
他为什么会有这样的想法呢？
原来，站在修复区的马林发现，在一排兵马俑之中，竟然有一个位置是空的！
他认真地看着这个空位，脸上还露出了一丝微笑，可能是在想：这个位置是不是留给我的呢？
越想越兴奋，他当时就真的往下跳了。
不过，显然，他失败了，因为同学及时阻止了他。
之后，他们就离开博物馆了，不过事情并没有就此结束。
马林坚持自己的想法，在回去之后萌生出了自制一套兵马俑衣服的想法。
于是，他努力地看课本、查资料，发挥自己的动手能力，成功制作了一套酷似兵马俑的服装。
9月份，马林再次来到秦始皇兵马俑博物馆，他穿好衣服，给自己的脸涂上泥土色，然后趁着保安换班不注意的时候，就越过栏杆到了坑里。
保安当时就有所察觉，因为博物馆装有红外警报系统，只要一有人跨越栏杆，警报声就会响起。
于是，保安闻讯赶到坑道处，可是，他们绕着走了好几圈，都没有发现这个“不速之客”，非常纳闷，但又无可奈何，只能先行离去了。
不久之后，一个老年旅游团来到了博物馆进行参观。
此时，马林站了有一会儿了，就出现了轻微的眨眼、晃动等情况，正好就被一位眼尖的老奶奶给看到了，这才有了开始的那一幕。
保安们听到这边的动静，自然就明白了为什么之前找不到人了，于是迅速赶到坑道之中仔细地检查，很快就把马林找出来了。
有趣的是，被发现后，不论保安怎样苦口婆心地劝说，马林都丝毫不动，仍然假装自己是个兵马俑。
于是，保安只能先把他抬出来，结束了这场混乱。
被抬出来后，马林也开始意识到自己的错误，还很懊恼地觉得自己的行为太愚蠢了。
他努力地解释道，自己做这些事情主要是因为太喜欢中国古文化了，再加上他并没有破坏兵马俑，被批评教育后，就离开了博物馆。
其实，毕业十年后，马林又一次来到了博物馆。这些年内，他回到欧洲从事着艺术家的工作。
当然，这次马林并没有做出跟前两次一样的举动，只是欣赏坑道中的兵马俑，还沉思着。
或许，他脑海中会浮现出多年前自己假装兵马俑的事情，不知此时的他又会有什么想法。
马林的行为让我们看到了他对中国文化的热爱，不过，热爱归热爱，以正确的方式对待文物也是必要的。
不随意触碰文物，遵守博物馆规定，是我们对文物的保护，也是我们对中华文化的保护。
#创作力计划#
0714《姽婳·西游》
杨海龙/张超/宋玉龙/姜魏/冯彦勋
我曾经在现代舞作品的观后体验上聊过一个问题，即现代舞的表意更类似与一道没有正确答案的论述题，而在看《姽婳·西游》的时候这个思维逻辑得到了进一步的完善：那就是当我们面对一个足够熟悉的文本内容时，几乎已经成为一种翻译的传达手段是不是造成了一种积极的间离效果？
单从这部作品而言，答案显然是肯定的。
说来有趣，《三打白骨精》是对于《西游记》的故事拆解当中相当具有争议性的一个篇章，相比于大多数段落在冒险题材下直白的指向，这一段展露出了更加摇摆的“正义性”，也给予了更多的空间去延展和置放进自己的内容。
导演杨海龙（也是本轮演出中「骨」的扮演者）曾经提及，之所以选择《姽婳·西游》的标题就是因为《三打白骨精》的故事太过深入人心，他不希望让观众对于进程和认识有先入为主的看法，而「姽婳」一词源于楚辞，形容女子体态娴静美好，宋玉《神女赋》中写道：“素质干之醲实兮，志解泰而体闲。既姽嫿於幽静兮，又婆娑乎人间。”
将至高的赞美赋予无肉身的白骨，又由男性角色来饰演，一来抹去了肉身与美之间必然的连接，又消弭了性别本身可能的连带意义，就像舞台中所呈现的那样，无处不在、无迹可寻。
因此在整个故事的进程当中，（就像作品特别规划的谢幕方式）白骨与环绕的轻纱成为了人物与人物、桥段与桥段之间不可触及的联结，对于舞蹈这种缺乏文字信息辅助的艺术形式而言，这种视觉上的关系构建非常关键。
同样的，极空的舞台还原了这个发生在短短一夜的故事场景，又用简明的灯光完成切分，对于探索「虚实」的叙事目的而言，这同样是心思别具的设置：所有的困惑、挣扎和争端都留存于内心，无需外物（实景）的干扰。
可以说，我们的皮囊就是这层区隔，就像白骨为自己披上的画皮（身份）一样。
聊到这里就要转头说一说音乐部分了，或者说在《姽婳·西游》当中，音乐性更多的是贴近传统戏曲的节奏（锣鼓点）来展现，事实上包括他们选择专业的武生演员而非舞者来扮演悟空、很多表演过程中的圆场步伐，以及定格的方式都和戏曲非常类似，这种「嫁接」在剧场的空间里制造出了些许实验的气息，也让间离的效果更加明确。
甚至和吉祥大戏院的整体气质、历史渊源彼此呼应，说来也算是缘分。
既然舞蹈、或者说同类型的肢体表演严格意义上来讲不能脱离音乐存在，那么《姽婳·西游》的重节奏、用类似人声呼号的方式来呈现旋律的方式，让这一场剧目的演出既不属于戏曲的规整、也不同于舞蹈的圆润流畅，他更像是柴可夫斯基所做《如歌的行板》，只不过让角色的肢体动作（舞蹈）在比喻意义中扮演了弦乐的角色。
回到最初的间离效应。在任何一部戏剧作品当中，「观众」都是不曾缺席的，舞台的框架更像是给予我们一个观看的视野和通道，《姽婳·西游》在舞台的构建上极端的简化，围绕着白骨的轻纱是他「构建」的形象，这片轻纱在剧目开始之前担当了幕布的功效，稀疏地隔绝场灯熄灭之前的我们和故事即将要发生的舞台。
真实的概念在故事尚未开始之前就被消解了。
作为故事的切入点、或者说创作者给予观众的「视角」，沙僧在第一次白骨精出现时长久地站立于舞台一侧的灯光下，直白地给予「观看」故事的全部反应，然后随着故事进程，他开始介入、交互，展露出自己的态度，但是在他旁观的过程中通过肢体和表情所展现的，已经成为了观众的代指，也就是说我们已经不是在依靠自己的眼睛去看待这个故事了。
直到故事的尾声，他们全部倒在地上。
仿佛电影临近结尾时拉远的长镜头，我们也从这个介入性的观看身份中缓缓抽离，在血月之下看他们仍旧在白骨的带领下，逐渐「捡起」自我，但是心里总归有个隐隐的声音再说，有一些东西留在了他们心里，有一部分的他们留在了这里。
因此、包括多方位的与戏曲表演方式的交互在内，这部剧最讨我喜欢的可能就是这种直面与拆解，就像他们在解题中所言的那般就果寻因，白骨精被剥去了画皮，他所展现的远不止森森白骨，而是以这种光线性质的锋利曲线去剥离一些别的什么东西。
人性本源的猜忌与怀疑、不可避免的欲望、或者还有更多。这部戏的意图并不在叙事，而是将创作者的思考经由被舞蹈（以及被拆解的肢体表演）呈现出来，一以贯之而具统一性地将他想要问的问题抛出，并且似乎也并非真的在寻求一个答案。
所以到最后，停留在我心里的反而是一幅并未真正被陈列的画面：一轮血月当空，白骨裹着轻纱妖娆曼妙，周身有光，却照不进月亮沉甸甸的赤色里。谎言与真实、背叛和信任、生存和死亡，整个世界都在其间游走，他也不过是一重劫难，是剥离了血肉之后的「我」剪影略过。
杨海龙/张超/宋玉龙/姜魏/冯彦勋
我曾经在现代舞作品的观后体验上聊过一个问题，即现代舞的表意更类似与一道没有正确答案的论述题，而在看《姽婳·西游》的时候这个思维逻辑得到了进一步的完善：那就是当我们面对一个足够熟悉的文本内容时，几乎已经成为一种翻译的传达手段是不是造成了一种积极的间离效果？
单从这部作品而言，答案显然是肯定的。
说来有趣，《三打白骨精》是对于《西游记》的故事拆解当中相当具有争议性的一个篇章，相比于大多数段落在冒险题材下直白的指向，这一段展露出了更加摇摆的“正义性”，也给予了更多的空间去延展和置放进自己的内容。
导演杨海龙（也是本轮演出中「骨」的扮演者）曾经提及，之所以选择《姽婳·西游》的标题就是因为《三打白骨精》的故事太过深入人心，他不希望让观众对于进程和认识有先入为主的看法，而「姽婳」一词源于楚辞，形容女子体态娴静美好，宋玉《神女赋》中写道：“素质干之醲实兮，志解泰而体闲。既姽嫿於幽静兮，又婆娑乎人间。”
将至高的赞美赋予无肉身的白骨，又由男性角色来饰演，一来抹去了肉身与美之间必然的连接，又消弭了性别本身可能的连带意义，就像舞台中所呈现的那样，无处不在、无迹可寻。
因此在整个故事的进程当中，（就像作品特别规划的谢幕方式）白骨与环绕的轻纱成为了人物与人物、桥段与桥段之间不可触及的联结，对于舞蹈这种缺乏文字信息辅助的艺术形式而言，这种视觉上的关系构建非常关键。
同样的，极空的舞台还原了这个发生在短短一夜的故事场景，又用简明的灯光完成切分，对于探索「虚实」的叙事目的而言，这同样是心思别具的设置：所有的困惑、挣扎和争端都留存于内心，无需外物（实景）的干扰。
可以说，我们的皮囊就是这层区隔，就像白骨为自己披上的画皮（身份）一样。
聊到这里就要转头说一说音乐部分了，或者说在《姽婳·西游》当中，音乐性更多的是贴近传统戏曲的节奏（锣鼓点）来展现，事实上包括他们选择专业的武生演员而非舞者来扮演悟空、很多表演过程中的圆场步伐，以及定格的方式都和戏曲非常类似，这种「嫁接」在剧场的空间里制造出了些许实验的气息，也让间离的效果更加明确。
甚至和吉祥大戏院的整体气质、历史渊源彼此呼应，说来也算是缘分。
既然舞蹈、或者说同类型的肢体表演严格意义上来讲不能脱离音乐存在，那么《姽婳·西游》的重节奏、用类似人声呼号的方式来呈现旋律的方式，让这一场剧目的演出既不属于戏曲的规整、也不同于舞蹈的圆润流畅，他更像是柴可夫斯基所做《如歌的行板》，只不过让角色的肢体动作（舞蹈）在比喻意义中扮演了弦乐的角色。
回到最初的间离效应。在任何一部戏剧作品当中，「观众」都是不曾缺席的，舞台的框架更像是给予我们一个观看的视野和通道，《姽婳·西游》在舞台的构建上极端的简化，围绕着白骨的轻纱是他「构建」的形象，这片轻纱在剧目开始之前担当了幕布的功效，稀疏地隔绝场灯熄灭之前的我们和故事即将要发生的舞台。
真实的概念在故事尚未开始之前就被消解了。
作为故事的切入点、或者说创作者给予观众的「视角」，沙僧在第一次白骨精出现时长久地站立于舞台一侧的灯光下，直白地给予「观看」故事的全部反应，然后随着故事进程，他开始介入、交互，展露出自己的态度，但是在他旁观的过程中通过肢体和表情所展现的，已经成为了观众的代指，也就是说我们已经不是在依靠自己的眼睛去看待这个故事了。
直到故事的尾声，他们全部倒在地上。
仿佛电影临近结尾时拉远的长镜头，我们也从这个介入性的观看身份中缓缓抽离，在血月之下看他们仍旧在白骨的带领下，逐渐「捡起」自我，但是心里总归有个隐隐的声音再说，有一些东西留在了他们心里，有一部分的他们留在了这里。
因此、包括多方位的与戏曲表演方式的交互在内，这部剧最讨我喜欢的可能就是这种直面与拆解，就像他们在解题中所言的那般就果寻因，白骨精被剥去了画皮，他所展现的远不止森森白骨，而是以这种光线性质的锋利曲线去剥离一些别的什么东西。
人性本源的猜忌与怀疑、不可避免的欲望、或者还有更多。这部戏的意图并不在叙事，而是将创作者的思考经由被舞蹈（以及被拆解的肢体表演）呈现出来，一以贯之而具统一性地将他想要问的问题抛出，并且似乎也并非真的在寻求一个答案。
所以到最后，停留在我心里的反而是一幅并未真正被陈列的画面：一轮血月当空，白骨裹着轻纱妖娆曼妙，周身有光，却照不进月亮沉甸甸的赤色里。谎言与真实、背叛和信任、生存和死亡，整个世界都在其间游走，他也不过是一重劫难，是剥离了血肉之后的「我」剪影略过。
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