汽車的設計應該還是偏理性的產品，購買者的性別大部分是男性，如果一輛車的設計按照感性和奢侈品的那種特立獨行的風格去設計，那你的品牌溢價必須高出別人家幾層樓行得通。法國人打造奢侈品很厲害，但為何到了造車就像發了瘋的偏執狂，請看這輛奇醜無比的C3L。
有人會說特斯拉也特立獨行，是的，它從一出生就特立獨行，而傳統造車的雪鐵龍也好標誌也罷。呈現的這種特立，總給人一種蟬過別枝的荒涼感。#雪铁龙##东风雪铁龙#
有人會說特斯拉也特立獨行，是的，它從一出生就特立獨行，而傳統造車的雪鐵龍也好標誌也罷。呈現的這種特立，總給人一種蟬過別枝的荒涼感。#雪铁龙##东风雪铁龙#
我感觉北*大这个事，归根结底还是女孩父母教育不到位，把女孩子当小羊养，养肥了不就落入别人口中里了？别说她倒霉遇到pua的，我感觉zg有这种思想的男的真不是少数。女孩子就应该养出点狼性，他发你luo照，直接报警，jc不受理，你也发他的小子，看看是谁被嘲笑。你要自sa，先sa了那男的再说，扭扭捏捏总折磨自己干啥。
女不是处女而男气急败坏，这是男的问题，他应该去找心理医生开导，懂得“女孩是一个独立的人，从生到死不属于任何人”这个幼儿园小朋友都懂的道理，而不是骂女作践女，显得自己像个神经病偏执狂。当然，这也是另一种家庭教育的失败[吐]
毛毛姐昨天一条微博被骂死了，我却觉得感同身受。想想这世界上能pua到我的只有我导师以上的学术大牛，但我是谁啊人家有那精力来pua我[笑cry][笑cry] https://t.cn/R2WxFX7
女不是处女而男气急败坏，这是男的问题，他应该去找心理医生开导，懂得“女孩是一个独立的人，从生到死不属于任何人”这个幼儿园小朋友都懂的道理，而不是骂女作践女，显得自己像个神经病偏执狂。当然，这也是另一种家庭教育的失败[吐]
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话剧《静静的顿河》51观剧repo
因为博客在升级发不了，所以只好凑合着发微博了。
优点方面：
演员我非常喜欢。Papa可萌可软可严厉可大男子主义露熊男一枚，表演可放可收，我简直太喜欢他了，PAPA万岁！PAPA这个角色被修改过了，没原作那么讨人嫌，毕竟原作是个儿媳妇快死了，他还能踢开门喊“妖精的女儿”的人，不过改得还算合理。另外，原著人物因为年轻时摔伤腿，所以晚年一瘸一拐，全程演员都要这样走路，想想都累。还有个想想都累的是演娜塔莉亚的演员，娜塔莉亚自杀后脖子歪了，演员也是歪着脖子演了快三幕。男主年轻时有种轻盈的属于年轻人的感觉，到了第四幕已经有些疲惫的老态了。娜塔莉亚的爷爷，如果不看脸，真不会查觉原来演员这么年轻。
布景很简单，而且是固定的，除了一些小道具可以拉来拉去，由演员带上来放好。全剧所有场景都是由这些布景、道具、演员表演和灯光特效完成的，而且完成度很高。两边的草垛，即可以表现出被收割的麦子，也可以表现出马车，和干草堆。顿河边的波光粼粼，焚烧房屋的火焰，则是灯光特效。舞台最前方应该还有个水池，让演员用来表现水中的一些场景，但是因为视线的原因被第一排完全挡住了，应该是第三四排开始就看不见了。所以如果有机会二刷的话，我一定会买更前排的票，这次是我失手了。
另，关于布景，现在有些剧，布景道具越来越华丽，但越来越华而不实，成本上去了，却是没必要的成本，因为利用率其实不高。布景简单并不一定就是不好，像这样将简单的布景道具完全利用起来，我个人是持赞赏态度的。
剧本身没有特别多的故弄玄虚的东西，整体比较容易懂，这对普通观众是比较友好的。而且我个人比较喜欢这种直接明了的表现方式，我不喜欢神神叨叨的东西，大概跟我的性格有关系。删掉了原作中的一些庞杂的人物，使主线更清晰了。
对哥萨克人的生活风俗人情描写很吸引人，我总算理解老外为啥喜欢看我国的电影拍黄土高坡这类地方了。
虽然是八小个时，但剧情节奏还不错，有轻松的地方可以让你的神经放松一下，演员们真的很可爱。差不多一个半小时一幕，然后休息二十分钟，你可以出去走走。哈尔滨大剧院很大，在大堂走两圈伸个懒腰运动一下，能有效减轻疲惫感。座位很舒服，空间也合理，不用和前排拼伸脖子，也会有效减轻疲劳感，这一点我对魔都的剧院没什么信心。
配乐真好听啊，啊啊啊啊啊！真好听！！！我想求个原声，但据说有版权问题没戏。
缺点：
关于人物和剧情
心理的描写确实是少了，而且如果你有看过之前的电影版，有些可以在台词里表现的，也弱化了。人物就显得不那么立体，饱满，你会觉得转变得有些莫名奇妙。关于葛里高利在红白军之间的反复，为什么会反复这一点，几乎是完全没有表现。但如果说编导主要在表现，人物时代对人物命运的捉弄，对土地的热爱，对劳动的歌颂的话。后面二点是没问题，但前面一点就又太弱了。像阿克西妮娅，她是因为小时候被父亲强暴，之后丈夫也不尊重她还动不动就打她，她渴望温暖的慰藉，这是造成她命运的重要部分之一。电影版省略是因为他的重心放在了后面葛里高利的战争经历，剧版也省略我就不懂是为什么了，不缺时间啊。她和葛利高里女儿所生的女儿夭折的剧情也很简略了，台词之前都没来得及提这女孩的名字，完了字幕上突然出现个名字，我还想这是谁死了。没有表现阿克西妮娅过去所受的苦难，她作为一个有夫之妇为什么会义无反顾的爱上葛里高利。没有表现她对女儿的爱，和曾经对生活的希望，表现出来的快乐，就不能解释葛里高利走了，女儿死后，她为什么会受到农场主的诱惑。还有娜塔利亚，关于她的自杀，也没有好好展开，甚至舞台效果也一言难尽，我觉得一阵白光，加上刀锋的音效，并不能让没看过书的人，完全GET到她自杀，割断了一根血管，所以脖子歪了这段剧情。所以并不是政治战争相关弱了而导致有问题，是政治战争方面弱了，人物方面也没加强导致有问题。
本来吧这问题倒也不严重，给路人看倒也够了。但我是觉得就露熊文学在我国的普及度，大概也很少有完全不清楚原作的人去看这部剧，这样就不行了，他们的需求应该会更高些。
原作我看了太久有些方面记不太清，应该是红白军方面都有描写，但剧版确实关于白军方面比较少着墨。娜塔莉亚的爷爷有句台词大意大概是他们效忠的是沙皇而不是农民。在科舍沃依（忘记大剧院把他的名字翻成啥了，所以就用原著的名字。）烧毁他家房子时，他和科舍沃依的一段对话，他问科舍沃依他们家有什么对不起对方的。科舍沃依说我父亲在你们家干了一辈子，养活着一家人，我们还是住着个破房子。而且在剧的前期，也有大家一起期负科舍沃依的剧情。大约有点想讲同样是劳动者，还是有阶级之分的，彼此之间并不能完全理解。面对内战，文人学者的想法会有一些反复，这倒不是露熊家才会产生的问题。
所以原作里葛里高利在红白军之间的反复，我是觉得看来更有意思了。
科舍沃依和葛里高利的母亲谈论刽子手问题的那段谈话没删，冬妮娅最终还是义无反顾地嫁给了科舍沃依，还算克制吧。
第三四幕有点散，大量人物死在了第四幕，堪称人物收割机！
总体来说最大的缺点是给路人看吧，有些地方太省略了，给有原著党看吧，有些地方又不够深入。
关于哈尔滨大剧院我之前已经说过了，不重复，略。
P1~2是我最喜欢的PAPA（潘苔莱，葛里高利的父亲，我忘记大剧院把名字翻成啥了，俄国人的名字真的很难记啊。）
P3 图左是娜塔利亚，中间是阿克西妮娅，右边的小姐姐我忘记是谁了……对不起！可惜没有人问娜塔利亚小姐姐问题，原作中我是很同情这个人物的，特别是她在河边绝望的诅咒丈夫，决然的打掉孩子，临死前让婆婆给自己换上绿裙子，因为那是丈夫最喜欢的一件衣服。
P4是阿克西妮娅。
P5应该是葛里高利的哥哥彼德罗。
P6中间是科舍沃依，演员也没有把这个角色演成偏执狂或者是报复心很重的人。
因为博客在升级发不了，所以只好凑合着发微博了。
优点方面：
演员我非常喜欢。Papa可萌可软可严厉可大男子主义露熊男一枚，表演可放可收，我简直太喜欢他了，PAPA万岁！PAPA这个角色被修改过了，没原作那么讨人嫌，毕竟原作是个儿媳妇快死了，他还能踢开门喊“妖精的女儿”的人，不过改得还算合理。另外，原著人物因为年轻时摔伤腿，所以晚年一瘸一拐，全程演员都要这样走路，想想都累。还有个想想都累的是演娜塔莉亚的演员，娜塔莉亚自杀后脖子歪了，演员也是歪着脖子演了快三幕。男主年轻时有种轻盈的属于年轻人的感觉，到了第四幕已经有些疲惫的老态了。娜塔莉亚的爷爷，如果不看脸，真不会查觉原来演员这么年轻。
布景很简单，而且是固定的，除了一些小道具可以拉来拉去，由演员带上来放好。全剧所有场景都是由这些布景、道具、演员表演和灯光特效完成的，而且完成度很高。两边的草垛，即可以表现出被收割的麦子，也可以表现出马车，和干草堆。顿河边的波光粼粼，焚烧房屋的火焰，则是灯光特效。舞台最前方应该还有个水池，让演员用来表现水中的一些场景，但是因为视线的原因被第一排完全挡住了，应该是第三四排开始就看不见了。所以如果有机会二刷的话，我一定会买更前排的票，这次是我失手了。
另，关于布景，现在有些剧，布景道具越来越华丽，但越来越华而不实，成本上去了，却是没必要的成本，因为利用率其实不高。布景简单并不一定就是不好，像这样将简单的布景道具完全利用起来，我个人是持赞赏态度的。
剧本身没有特别多的故弄玄虚的东西，整体比较容易懂，这对普通观众是比较友好的。而且我个人比较喜欢这种直接明了的表现方式，我不喜欢神神叨叨的东西，大概跟我的性格有关系。删掉了原作中的一些庞杂的人物，使主线更清晰了。
对哥萨克人的生活风俗人情描写很吸引人，我总算理解老外为啥喜欢看我国的电影拍黄土高坡这类地方了。
虽然是八小个时，但剧情节奏还不错，有轻松的地方可以让你的神经放松一下，演员们真的很可爱。差不多一个半小时一幕，然后休息二十分钟，你可以出去走走。哈尔滨大剧院很大，在大堂走两圈伸个懒腰运动一下，能有效减轻疲惫感。座位很舒服，空间也合理，不用和前排拼伸脖子，也会有效减轻疲劳感，这一点我对魔都的剧院没什么信心。
配乐真好听啊，啊啊啊啊啊！真好听！！！我想求个原声，但据说有版权问题没戏。
缺点：
关于人物和剧情
心理的描写确实是少了，而且如果你有看过之前的电影版，有些可以在台词里表现的，也弱化了。人物就显得不那么立体，饱满，你会觉得转变得有些莫名奇妙。关于葛里高利在红白军之间的反复，为什么会反复这一点，几乎是完全没有表现。但如果说编导主要在表现，人物时代对人物命运的捉弄，对土地的热爱，对劳动的歌颂的话。后面二点是没问题，但前面一点就又太弱了。像阿克西妮娅，她是因为小时候被父亲强暴，之后丈夫也不尊重她还动不动就打她，她渴望温暖的慰藉，这是造成她命运的重要部分之一。电影版省略是因为他的重心放在了后面葛里高利的战争经历，剧版也省略我就不懂是为什么了，不缺时间啊。她和葛利高里女儿所生的女儿夭折的剧情也很简略了，台词之前都没来得及提这女孩的名字，完了字幕上突然出现个名字，我还想这是谁死了。没有表现阿克西妮娅过去所受的苦难，她作为一个有夫之妇为什么会义无反顾的爱上葛里高利。没有表现她对女儿的爱，和曾经对生活的希望，表现出来的快乐，就不能解释葛里高利走了，女儿死后，她为什么会受到农场主的诱惑。还有娜塔利亚，关于她的自杀，也没有好好展开，甚至舞台效果也一言难尽，我觉得一阵白光，加上刀锋的音效，并不能让没看过书的人，完全GET到她自杀，割断了一根血管，所以脖子歪了这段剧情。所以并不是政治战争相关弱了而导致有问题，是政治战争方面弱了，人物方面也没加强导致有问题。
本来吧这问题倒也不严重，给路人看倒也够了。但我是觉得就露熊文学在我国的普及度，大概也很少有完全不清楚原作的人去看这部剧，这样就不行了，他们的需求应该会更高些。
原作我看了太久有些方面记不太清，应该是红白军方面都有描写，但剧版确实关于白军方面比较少着墨。娜塔莉亚的爷爷有句台词大意大概是他们效忠的是沙皇而不是农民。在科舍沃依（忘记大剧院把他的名字翻成啥了，所以就用原著的名字。）烧毁他家房子时，他和科舍沃依的一段对话，他问科舍沃依他们家有什么对不起对方的。科舍沃依说我父亲在你们家干了一辈子，养活着一家人，我们还是住着个破房子。而且在剧的前期，也有大家一起期负科舍沃依的剧情。大约有点想讲同样是劳动者，还是有阶级之分的，彼此之间并不能完全理解。面对内战，文人学者的想法会有一些反复，这倒不是露熊家才会产生的问题。
所以原作里葛里高利在红白军之间的反复，我是觉得看来更有意思了。
科舍沃依和葛里高利的母亲谈论刽子手问题的那段谈话没删，冬妮娅最终还是义无反顾地嫁给了科舍沃依，还算克制吧。
第三四幕有点散，大量人物死在了第四幕，堪称人物收割机！
总体来说最大的缺点是给路人看吧，有些地方太省略了，给有原著党看吧，有些地方又不够深入。
关于哈尔滨大剧院我之前已经说过了，不重复，略。
P1~2是我最喜欢的PAPA（潘苔莱，葛里高利的父亲，我忘记大剧院把名字翻成啥了，俄国人的名字真的很难记啊。）
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P5应该是葛里高利的哥哥彼德罗。
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