记录4月25号小区封闭的日子
早饭：全麦面包三明治➕豆浆
午饭：薯饼[允悲]
（怎么讲呢，不说一模一样，简直毫不相干[允悲]都烤糊了！不过我还是觉得挺好吃的[二哈]下次火开小点！再接再厉！）
上海的疫情也不知道什么时候是个头哦！今天做两次抗原，但是我就做一次，捅的鼻子疼[允悲]
今天也是浑水摸鱼居家办公的日子，打算跳槽喽！等疫情好了的时候换行了[doge]
下午狂风暴雨！然后雨停了，我寻思去遛莱福呢！结果一下楼！看见莱福浑身湿透透的，孩子这是经历了狂风暴雨啊[允悲]我真的看见又好笑又心疼的，它明显不搭理我！那个狂风暴雨真的太可怕了！但凡它叫一声，我也不会不知道它在外面拴着呢[允悲]中午明明还是一个可爱活泼的狗子，下午就是不想搭理我，甚至我感觉它在骂我[笑cry]为了弥补它！给了小零食安慰然后还出去玩了一圈[doge]
溜达完回来，小姚叔叔送来了水果慕斯！他老婆真的很有才！啥都会做！真好！
不知不觉还有一个星期就要过生日了，疫情隔离在家，妈妈也不在家，凑合凑合平常日子过就算了[允悲]也没什么好庆祝的！
明天做个烤鸡翅！也不知道能不能成功！今晚酱料都腌制入味！期待一下吧[doge]
好啦！晚安
早饭：全麦面包三明治➕豆浆
午饭：薯饼[允悲]
（怎么讲呢，不说一模一样，简直毫不相干[允悲]都烤糊了！不过我还是觉得挺好吃的[二哈]下次火开小点！再接再厉！）
上海的疫情也不知道什么时候是个头哦！今天做两次抗原，但是我就做一次，捅的鼻子疼[允悲]
今天也是浑水摸鱼居家办公的日子，打算跳槽喽！等疫情好了的时候换行了[doge]
下午狂风暴雨！然后雨停了，我寻思去遛莱福呢！结果一下楼！看见莱福浑身湿透透的，孩子这是经历了狂风暴雨啊[允悲]我真的看见又好笑又心疼的，它明显不搭理我！那个狂风暴雨真的太可怕了！但凡它叫一声，我也不会不知道它在外面拴着呢[允悲]中午明明还是一个可爱活泼的狗子，下午就是不想搭理我，甚至我感觉它在骂我[笑cry]为了弥补它！给了小零食安慰然后还出去玩了一圈[doge]
溜达完回来，小姚叔叔送来了水果慕斯！他老婆真的很有才！啥都会做！真好！
不知不觉还有一个星期就要过生日了，疫情隔离在家，妈妈也不在家，凑合凑合平常日子过就算了[允悲]也没什么好庆祝的！
明天做个烤鸡翅！也不知道能不能成功！今晚酱料都腌制入味！期待一下吧[doge]
好啦！晚安
【转载】永远不要向别人解释自己[浮云]
1.三观不同，不必解释
在蜡烛的世界里，电灯泡都是有罪的。
有些人，只愿相信自己想相信的，很难与他人感同身受。
你的节俭，于他而言成了抠门；你的活泼，在他看来成了轻浮；你的无助，以他的视角也成了矫情。
三观不同，百口莫辩。
纵使你解释再多，也无法得到认同，反而成了诡辩。
鲁迅先生说过：“惟沉默是最高的轻蔑。”
同样的世界，在不同的人眼里，是不一样的色彩。
人生风度，无需刻意，不必向三观不同的人解释，沉默是对轻看最好的回击。
2.立场不同，不必解释
站在不同立场的人，永远刻画不出相同的画面。
有些事，彼此立场不同，很难解释清楚。
不是所有的事都有是非对错，很多时候只是各自立场不同。
网上有句话说得好：
“生活各自不易，个人所求不同，各自立场不一，不要在别人心中修行自己，也不要在自己心中强求别人。”
这一切，恰似村上春树所说：
“世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。别人不会懂你所求，更无法看透你的心，既然无法被理解，又何须费心去解释。”
与其把心思浪费在解释上，不如在限量版的时间里忠于自己。
3.格局不同，不必解释
所谓格局，其实就是你眼界的广度，思维的深度，追求目标的高度，以及你身上所体现的从容大度。
我们这一生，都在为格局买单。
格局越大的人，心胸越豁达，越自在从容；格局越小的人，内心越狭窄，越满腹黑暗。
心态不同，格局立现。
站在高楼上的人，目之所及是蓝天，心之所向是远方。
而站在楼下的人，眼前皆是尘土，心中藏尽嘲讽。
格局不同，层次各异，便无需多言。
林肯曾说过：“任何决心有所成就的人，决不肯在私人争辩中耗费时间。”
小草因风向而动，大树从不惧怕风雨，大格局的人，从不会囿于别人的言论之中。
在静默中做好自己，远比解释证明更为重要。
别人的眼里，没有你想走的路，别人的嘴里，开不出你喜爱的花。
与其在别人嘴里忙不迭地解释，不如在自己的世界里独善其身。
人活一世，别人说什么并不重要，重要的是，按照自己的方式过好一生。
作者：可沫 https://t.cn/A6itu3E9
1.三观不同，不必解释
在蜡烛的世界里，电灯泡都是有罪的。
有些人，只愿相信自己想相信的，很难与他人感同身受。
你的节俭，于他而言成了抠门；你的活泼，在他看来成了轻浮；你的无助，以他的视角也成了矫情。
三观不同，百口莫辩。
纵使你解释再多，也无法得到认同，反而成了诡辩。
鲁迅先生说过：“惟沉默是最高的轻蔑。”
同样的世界，在不同的人眼里，是不一样的色彩。
人生风度，无需刻意，不必向三观不同的人解释，沉默是对轻看最好的回击。
2.立场不同，不必解释
站在不同立场的人，永远刻画不出相同的画面。
有些事，彼此立场不同，很难解释清楚。
不是所有的事都有是非对错，很多时候只是各自立场不同。
网上有句话说得好：
“生活各自不易，个人所求不同，各自立场不一，不要在别人心中修行自己，也不要在自己心中强求别人。”
这一切，恰似村上春树所说：
“世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。别人不会懂你所求，更无法看透你的心，既然无法被理解，又何须费心去解释。”
与其把心思浪费在解释上，不如在限量版的时间里忠于自己。
3.格局不同，不必解释
所谓格局，其实就是你眼界的广度，思维的深度，追求目标的高度，以及你身上所体现的从容大度。
我们这一生，都在为格局买单。
格局越大的人，心胸越豁达，越自在从容；格局越小的人，内心越狭窄，越满腹黑暗。
心态不同，格局立现。
站在高楼上的人，目之所及是蓝天，心之所向是远方。
而站在楼下的人，眼前皆是尘土，心中藏尽嘲讽。
格局不同，层次各异，便无需多言。
林肯曾说过：“任何决心有所成就的人，决不肯在私人争辩中耗费时间。”
小草因风向而动，大树从不惧怕风雨，大格局的人，从不会囿于别人的言论之中。
在静默中做好自己，远比解释证明更为重要。
别人的眼里，没有你想走的路，别人的嘴里，开不出你喜爱的花。
与其在别人嘴里忙不迭地解释，不如在自己的世界里独善其身。
人活一世，别人说什么并不重要，重要的是，按照自己的方式过好一生。
作者：可沫 https://t.cn/A6itu3E9
#渭南同城# #合阳# 【10首绝美五言诗：诗中有画，画中有诗】
王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，
其实，不止王维的诗有这个特点。
很多诗人的诗作，寥寥数语，
亦能“诗中有画，画中有诗”，
今天分享十首五言绝句，
看诗人们在简短的语言中，
怎么写出诗情画意。
《鹿柴》
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
“诗中有画，画中有诗”的大家依然是王维，这首小诗描写了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
读这首诗的时候，你脑海中有没有浮现一个这样的画面：山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。清新自然，毫不做作。
《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这是王维晚年隐居辋川时的作品。我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静相照。
读完这首诗，脑中就浮现了一个独自在山林中弹琴的形象，十分有意趣。
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添新愁。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
“野旷天低树，江清月近人”是千古传颂的名句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
《送灵澈上人》
唐·刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
这首诗写傍晚时分，诗人送灵澈上人返回寺中。苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远地传来黄昏的钟鸣声。友人身背斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。
每每读到这首诗，诗词君就像看到灵澈上人离开一般，他背着斗笠，映着夕阳，沿着青山，走向远方。这真像一幅构思绝妙的画作。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
几乎所有人读到这首诗，都会在脑海中描绘出这诗中的画面：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
对于这首诗，历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。可见，这首诗，真的似画一般。
《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
苍松下，我询问了年少的童子；他说，师父已经去了山中采药。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
这首诗浅显易懂，它就像一幅画一样展现在我们面前。地点、人物、事件，人物情节全都有了，即使是初学的画者，也一定会毫无压力地描摹出这个画面。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远 ，天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ，风雪夜归人。
这首诗也是一幅风雪夜归图，诗人用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。
首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。
“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，把万里河山，收入短短十个字中，画面宽广辽远，意味无穷。
《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。
很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
《池上》
唐·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。
莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。
诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，却富有韵味。
来源：古诗新读
王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，
其实，不止王维的诗有这个特点。
很多诗人的诗作，寥寥数语，
亦能“诗中有画，画中有诗”，
今天分享十首五言绝句，
看诗人们在简短的语言中，
怎么写出诗情画意。
《鹿柴》
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
“诗中有画，画中有诗”的大家依然是王维，这首小诗描写了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
读这首诗的时候，你脑海中有没有浮现一个这样的画面：山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。清新自然，毫不做作。
《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这是王维晚年隐居辋川时的作品。我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静相照。
读完这首诗，脑中就浮现了一个独自在山林中弹琴的形象，十分有意趣。
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添新愁。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
“野旷天低树，江清月近人”是千古传颂的名句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
《送灵澈上人》
唐·刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
这首诗写傍晚时分，诗人送灵澈上人返回寺中。苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远地传来黄昏的钟鸣声。友人身背斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。
每每读到这首诗，诗词君就像看到灵澈上人离开一般，他背着斗笠，映着夕阳，沿着青山，走向远方。这真像一幅构思绝妙的画作。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
几乎所有人读到这首诗，都会在脑海中描绘出这诗中的画面：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
对于这首诗，历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。可见，这首诗，真的似画一般。
《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
苍松下，我询问了年少的童子；他说，师父已经去了山中采药。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
这首诗浅显易懂，它就像一幅画一样展现在我们面前。地点、人物、事件，人物情节全都有了，即使是初学的画者，也一定会毫无压力地描摹出这个画面。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远 ，天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ，风雪夜归人。
这首诗也是一幅风雪夜归图，诗人用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。
首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。
“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，把万里河山，收入短短十个字中，画面宽广辽远，意味无穷。
《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。
很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
《池上》
唐·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。
莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。
诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，却富有韵味。
来源：古诗新读
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