【#东阳木雕# 工于匠心 《姑苏繁华图》的美学创作——专访浙江省工艺美术大师 桂福堂堂主羊桂福】#东阳木雕# 刚刚过去的2017年，红木家具行业普遍唱衰，行业领军企业桂福堂却实现了逆势“三级跳”：经营业绩连创新高，生产车间热火朝天，与冷淡的红木终端市场形成了鲜明对比；《姑苏繁华图》以巅峰工艺造就惊世之美，荣膺艾琳国际工艺精品奖金奖（木雕红木家具领域唯一的金奖作品）；成功扎根上海市场，产品深受挑剔的上海客户喜爱。尤其是煌煌巨作《姑苏繁华图》的成功创作，彰显桂福堂卓尔不群的强者风范，更昭示着红木领域的强者归来。日前，《长三角家具》杂志专访了浙江省工艺美术大师、桂福堂堂主羊桂福先生。
问：惊世木雕巨作《姑苏繁华图》的创作前后经历7年时间，仅雕刻环节就历时五年。作品完成后，著名画家范曾题词“乾隆盛世姑苏景，桂福神工中华情”，更是对这幅作品的中肯评价。您的生产订单应接不暇，为什么还要投入大量人力物力来完成这幅作品？
羊总：红木是有生命的！千篇一律、量产化的重复劳动没有注入匠师的思想与温度，而唯有极致的作品、极致的工艺才能实现匠心的传承。我们创作《姑苏繁华图》，就是为了记录下当年农耕社会鼎盛时期的繁华；这段历史不仅可以从书中翻阅，实现木雕艺术再创作以后更能被触摸，同时也反映了人们对当代建设小康社会的寄托。所以说，《姑苏繁华图》中的姑苏，不仅仅指的是苏州，而是泛指江南文化。
问：《姑苏繁华图》采用纯手工创作，令人称赞叫绝，更是一幅民俗文化的风俗图，堪称雅俗共赏的宫廷艺术品。您作为这幅作品的总设计师，能否给我们描绘一下整幅作品的繁华？
羊总：阊胥城墙、田园村舍、古渡行舟、沿河人家、官衙商肆……桂福堂的匠师一刀一凿间，让姑苏市井风情华美再现。我们作了一下统计，整幅长卷共有人物12600余人，各式建筑房屋2140余栋，各型桥梁50余座，各样客货木船400余只，各种商号招牌200余个，每一个元素都雕刻得活龙活现，表现手法大气流畅，体现出较高的艺术收藏价值。这幅作品的难点在于透视度要求极强，而雕刻深度却不足2厘米，匠师必须熟练掌握传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图方式。局部层次多达三十余层，数以千计的人物表情无一雷同，有时候一处细节都要花数天时间来处理。
问：《姑苏繁华图》由乾隆年宫廷画家徐杨耗费24年时间完成的巨幅画作。桂福堂以木雕形式的再创作又有哪些鲜明的特色？
羊总：桂福堂由五位雕刻大师花费五年时间雕刻完成，形成了自己鲜明的特色：①对勾线要求严谨，采用以线面结合的方法来加强画面的立体感，并采用绘画的描绘手法，或者透视、错觉等处理方式来营造比较抽象的压缩空间，有利于加强浮雕适合于平面载体的依附性；②多视点切入的平面性构图，这是西方美术的《构图学》引入传统雕刻领域的产物，匠师在落刀前必须研究在平面上处理好三维空间——高、宽、深之间的关系，以及如何将观众的注意力吸引到画面的中心点上，从而增强作品的艺术感染力；③格调清秀淡雅，在雕刻过程中，尽可能保留原木天然的纹理色泽，追求一种天趣文心、清秀高雅的艺术格调。
问：五年磨一剑，您在创作这幅作品的过程中，遇到了哪些难题？又是怎样克服的？
羊总：《姑苏繁华图》的创作采用移步换景的手法，木雕匠师一定要梳理好远景、中景与近景之间的关联，这没有程式化的规则可以套用，只能完全凭经验与感觉来揣摩。画面中掺杂着小桥流水、亭台楼榭，乃至半山腰的雾、茅舍、灌木丛等细节，处理不好会出现层次错乱。我认为，《姑苏繁华图》的近景表现要有酣畅淋漓之感，展现出透视的雕工，这样才会有视觉冲击力。中景采用几何层面的处理法，而远景需要做到雕刻的外轮廓与《姑苏繁华图》原作一模一样，将意境表现出来。木雕作品鉴赏讲求“一米阳光”，即退后一米看意境。而《姑苏繁华图》木雕作品乃煌煌巨作，故需要退后两米甚至更多。
问：问一句题外话，您制作的普通民用家具是否也能像木雕版《姑苏繁华图》一样，做到一丝不苟？
羊总：《姑苏繁华图》的诞生犹如十月怀胎，整个创作过程更是情感注入的历程，我们并未考虑从中牟利。在民用家具的打造环节，我们强调漆、木、雕必须遵循原汁原味的传统技艺，决不能出现市场上的“偷手”现象。
榫卯是一件器物的灵魂，又是隐蔽工程，桂福堂杜绝出现市场水货红木家具常用的“馒头榫”。也许，我们做一个正规榫结构的时间，馒头榫可以完成30个。但我们绝不投机取巧，因为馒头榫的卯眼大、榫头小、连接面小，等胶水干涸后就会散了架子；而我们的正规榫卯结构可以成就红木家具的“百年生命”。作为消费者，可以通过敲打辩音等手段揭开其造假的画皮。
结语：以匠心打造21世纪的扛鼎之作，桂福堂创作的《姑苏繁华图》达到了前无古人的艺术水准，定将永世流芳。而掌舵人羊桂福先生更是强调，家具制作的每一道环节必须一丝不苟。这种工匠精神，对于面临结构调整和产业转型挑战的红木家具领域，非常具有借鉴意义。
原文https://t.cn/RmEnYlJ
问：惊世木雕巨作《姑苏繁华图》的创作前后经历7年时间，仅雕刻环节就历时五年。作品完成后，著名画家范曾题词“乾隆盛世姑苏景，桂福神工中华情”，更是对这幅作品的中肯评价。您的生产订单应接不暇，为什么还要投入大量人力物力来完成这幅作品？
羊总：红木是有生命的！千篇一律、量产化的重复劳动没有注入匠师的思想与温度，而唯有极致的作品、极致的工艺才能实现匠心的传承。我们创作《姑苏繁华图》，就是为了记录下当年农耕社会鼎盛时期的繁华；这段历史不仅可以从书中翻阅，实现木雕艺术再创作以后更能被触摸，同时也反映了人们对当代建设小康社会的寄托。所以说，《姑苏繁华图》中的姑苏，不仅仅指的是苏州，而是泛指江南文化。
问：《姑苏繁华图》采用纯手工创作，令人称赞叫绝，更是一幅民俗文化的风俗图，堪称雅俗共赏的宫廷艺术品。您作为这幅作品的总设计师，能否给我们描绘一下整幅作品的繁华？
羊总：阊胥城墙、田园村舍、古渡行舟、沿河人家、官衙商肆……桂福堂的匠师一刀一凿间，让姑苏市井风情华美再现。我们作了一下统计，整幅长卷共有人物12600余人，各式建筑房屋2140余栋，各型桥梁50余座，各样客货木船400余只，各种商号招牌200余个，每一个元素都雕刻得活龙活现，表现手法大气流畅，体现出较高的艺术收藏价值。这幅作品的难点在于透视度要求极强，而雕刻深度却不足2厘米，匠师必须熟练掌握传统的散点透视、鸟瞰式透视等构图方式。局部层次多达三十余层，数以千计的人物表情无一雷同，有时候一处细节都要花数天时间来处理。
问：《姑苏繁华图》由乾隆年宫廷画家徐杨耗费24年时间完成的巨幅画作。桂福堂以木雕形式的再创作又有哪些鲜明的特色？
羊总：桂福堂由五位雕刻大师花费五年时间雕刻完成，形成了自己鲜明的特色：①对勾线要求严谨，采用以线面结合的方法来加强画面的立体感，并采用绘画的描绘手法，或者透视、错觉等处理方式来营造比较抽象的压缩空间，有利于加强浮雕适合于平面载体的依附性；②多视点切入的平面性构图，这是西方美术的《构图学》引入传统雕刻领域的产物，匠师在落刀前必须研究在平面上处理好三维空间——高、宽、深之间的关系，以及如何将观众的注意力吸引到画面的中心点上，从而增强作品的艺术感染力；③格调清秀淡雅，在雕刻过程中，尽可能保留原木天然的纹理色泽，追求一种天趣文心、清秀高雅的艺术格调。
问：五年磨一剑，您在创作这幅作品的过程中，遇到了哪些难题？又是怎样克服的？
羊总：《姑苏繁华图》的创作采用移步换景的手法，木雕匠师一定要梳理好远景、中景与近景之间的关联，这没有程式化的规则可以套用，只能完全凭经验与感觉来揣摩。画面中掺杂着小桥流水、亭台楼榭，乃至半山腰的雾、茅舍、灌木丛等细节，处理不好会出现层次错乱。我认为，《姑苏繁华图》的近景表现要有酣畅淋漓之感，展现出透视的雕工，这样才会有视觉冲击力。中景采用几何层面的处理法，而远景需要做到雕刻的外轮廓与《姑苏繁华图》原作一模一样，将意境表现出来。木雕作品鉴赏讲求“一米阳光”，即退后一米看意境。而《姑苏繁华图》木雕作品乃煌煌巨作，故需要退后两米甚至更多。
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