2020年1月18日，郑恺在社交平台晒出女儿百日照片。画面中，女儿躺在地上，身形娇小可爱，郑恺和苗苗蹲在一旁，正细心地为女儿拍照，一家三口看起来极为和谐。
也许是因为沉浸家庭的缘故，郑恺完全一副温柔奶爸的感觉。虽然此次郑恺并没有露脸，但他低头拍照这一简单的动作却温柔到极致，将父爱、家庭的温暖展现得淋漓尽致。
动态发出之后，不少网友也纷纷感慨：仅仅是一个小动作，就暴露出了郑恺现在的婚姻状态，他一定很享受家庭，享受当爸爸的感觉。
是啊，自从和苗苗结婚之后，郑恺很少再出现在公众面前，却经常发布和妻子、女儿相处的动态。这个曾经热烈张扬的“小猎豹”，仿佛一下子褪去青涩，成长为了独当一面的大家长，不得不让人感叹：原来时间真的会改变一个人，在对的时间遇到对的人，可以过得这么幸福。
电影《致我们终将逝去的青春》中，林静曾对郑薇说：“一辈子那么长，一天没到终点，你就一天不知道，哪个人会陪你走到最后。”
深以为然，感情这种事既无理又暗藏玄机，你永远不知道，现在陪在身边的人什么时候会消失在人海，只有突然回首，才能明白一切都是命运使然。
爱情从来都与时间无关，爱了多年的人依然会分道扬镳，曾经共患难的人亦会劳燕分飞，想要感情开花结果，不要只盯着时间和付出，还要考虑双方的心态和所处的时机。
郑恺和前女友程晓玥在一起时，外人都以为他们会结婚。因为，他们真的很配。
印象中，两个人一直处于势均力敌的状态，那时郑恺凭借跑男小有名气，程晓玥的事业也做得风生水起，不管是在名气还是事业上，都不存在谁更高攀的话题。
而且，两人肯定相爱过。要不然，郑恺也不会经常出现在女友镜头中，替她做力所能及的小事，程晓玥也不会陪着郑恺拍戏，经常为他加油鼓劲。
只是，二人之间还是存在着明显的分歧。比如，程晓玥的妈妈透露，女儿一直有结婚的打算，甚至还亲自在节目中催婚。但郑恺言辞闪烁，似乎并没有打算定下来。期间，郑恺还屡屡被传绯闻，被指玩心太重，这一切都与他不想结婚的态度不谋而合。
所以，之后很多人预测两人可能走不到最后，果不其然，不久后双方便宣布分手。
站在上帝视角来看，郑恺和程晓玥之间不缺爱情，不缺匹配度，唯独缺了时机。如果当时郑恺像后来一般渴望结婚，说不定两人能一拍即合。遗憾的是，那时的郑恺并没有类似的想法，他们也只能挥手错过。
不得不承认，爱情中的时机很重要。如果双方在当时的规划、心态成熟度不同，就算再相爱也可能会分开。
就像网友们所说：郑恺那时还是孩子心态，程晓玥偏偏要他做个大人，结局就已经注定了。
年少时的爱情之所以遗憾，往往不是因为我们不够爱，而是有一个人在前，另一个人在后，双方对生活的理解不同，只能在岔路口分手。
可能多年后，有人会突然冒出一个念头：我当初为什么会那样做？
你以为过去错了，其实不过是人在不断成熟，变得和从前不一样了而已，如果再次回到那个时期，说不定我们依旧会那么选择。归根结底，还是在错的时间遇到对的人，不合适罢了。
所以，没有必要把过去的感情看作是失败，或者因此悔恨终生。要明白，不是每段感情都需要有结果，如果总是奢求彼此走到一起，那这世上该有多少人痛哭流涕。不如看淡结局，享受相爱的过程。
而且，一段感情的破裂，可能不是因为有人做错了，而是双方本身就不合适。分开，才是新生活的开始。如果不走出去，你怎么遇到更好的人呢？
和程晓玥分手之后，郑恺很快传出了和苗苗的绯闻，并在短暂相恋之后与其步入结婚殿堂。
那时，很多网友都说：郑恺竟然想结婚了？程晓玥终究是错付了。
事实上，不是郑恺辜负了谁，而是这两段恋情处于不同的阶段，程晓玥和年少时的郑恺想法不同，而苗苗恰好与成熟时的郑恺相互契合而已。如果程晓玥遇到的是之后的郑恺，结果可能会不一样，但这已经不可能。
经过了和程晓玥的恋情，看惯了娱乐圈的是是非非，郑恺变得沉稳且成熟。他不再流连于家外，而是渴望有自己的小窝，而苗苗就是他生活里的女主角。
女儿出生后，郑恺曾这样谈及婚后的自己：“更多的是思想上的改变，以前喜欢开跑车，现在只会开那种可以坐很多人的车，尽可能追求四平八稳。从前会在家里布置书房、游戏室，现在只想全部改成卧室，让更多人过来帮忙照看孩子。”
很明显，郑恺变好了，变得更加成熟稳重，也更像是一个合格的丈夫和父亲，这一切，都幸福得刚刚好。
许多人觉得郑恺幸运，与程晓玥分手之后，很快便能遇到合适的人。但我认为，感情里从来不存在运气一说，而是各方面作用的结果。
结婚固然很好，但分开也未必痛不欲生。每个人都是一样，会在爱中遇到挫折，但同时会慢慢长大，收获一段珍贵的记忆。
等你经历得多了，明白得更深刻了，自然会理解未来的路该怎么走。这时，不是命运为你送来了合适的人，而是自己能一眼看清，谁才是最符合要求的人。
所以，不必执著于逝去的爱情，有些人虽然分开了，但并不代表那段感情没有意义。也无需对感情投入太多的要求，既然爱了，就好好享受过程，尽力给彼此一个完美的结局。如果真的分开了，就怀着过往的经验，好好奔赴下一程。
要记得，爱情会变，不变的是自我。好好爱自己，终于一天，你会等到合适的人。
也许是因为沉浸家庭的缘故，郑恺完全一副温柔奶爸的感觉。虽然此次郑恺并没有露脸，但他低头拍照这一简单的动作却温柔到极致，将父爱、家庭的温暖展现得淋漓尽致。
动态发出之后，不少网友也纷纷感慨：仅仅是一个小动作，就暴露出了郑恺现在的婚姻状态，他一定很享受家庭，享受当爸爸的感觉。
是啊，自从和苗苗结婚之后，郑恺很少再出现在公众面前，却经常发布和妻子、女儿相处的动态。这个曾经热烈张扬的“小猎豹”，仿佛一下子褪去青涩，成长为了独当一面的大家长，不得不让人感叹：原来时间真的会改变一个人，在对的时间遇到对的人，可以过得这么幸福。
电影《致我们终将逝去的青春》中，林静曾对郑薇说：“一辈子那么长，一天没到终点，你就一天不知道，哪个人会陪你走到最后。”
深以为然，感情这种事既无理又暗藏玄机，你永远不知道，现在陪在身边的人什么时候会消失在人海，只有突然回首，才能明白一切都是命运使然。
爱情从来都与时间无关，爱了多年的人依然会分道扬镳，曾经共患难的人亦会劳燕分飞，想要感情开花结果，不要只盯着时间和付出，还要考虑双方的心态和所处的时机。
郑恺和前女友程晓玥在一起时，外人都以为他们会结婚。因为，他们真的很配。
印象中，两个人一直处于势均力敌的状态，那时郑恺凭借跑男小有名气，程晓玥的事业也做得风生水起，不管是在名气还是事业上，都不存在谁更高攀的话题。
而且，两人肯定相爱过。要不然，郑恺也不会经常出现在女友镜头中，替她做力所能及的小事，程晓玥也不会陪着郑恺拍戏，经常为他加油鼓劲。
只是，二人之间还是存在着明显的分歧。比如，程晓玥的妈妈透露，女儿一直有结婚的打算，甚至还亲自在节目中催婚。但郑恺言辞闪烁，似乎并没有打算定下来。期间，郑恺还屡屡被传绯闻，被指玩心太重，这一切都与他不想结婚的态度不谋而合。
所以，之后很多人预测两人可能走不到最后，果不其然，不久后双方便宣布分手。
站在上帝视角来看，郑恺和程晓玥之间不缺爱情，不缺匹配度，唯独缺了时机。如果当时郑恺像后来一般渴望结婚，说不定两人能一拍即合。遗憾的是，那时的郑恺并没有类似的想法，他们也只能挥手错过。
不得不承认，爱情中的时机很重要。如果双方在当时的规划、心态成熟度不同，就算再相爱也可能会分开。
就像网友们所说：郑恺那时还是孩子心态，程晓玥偏偏要他做个大人，结局就已经注定了。
年少时的爱情之所以遗憾，往往不是因为我们不够爱，而是有一个人在前，另一个人在后，双方对生活的理解不同，只能在岔路口分手。
可能多年后，有人会突然冒出一个念头：我当初为什么会那样做？
你以为过去错了，其实不过是人在不断成熟，变得和从前不一样了而已，如果再次回到那个时期，说不定我们依旧会那么选择。归根结底，还是在错的时间遇到对的人，不合适罢了。
所以，没有必要把过去的感情看作是失败，或者因此悔恨终生。要明白，不是每段感情都需要有结果，如果总是奢求彼此走到一起，那这世上该有多少人痛哭流涕。不如看淡结局，享受相爱的过程。
而且，一段感情的破裂，可能不是因为有人做错了，而是双方本身就不合适。分开，才是新生活的开始。如果不走出去，你怎么遇到更好的人呢？
和程晓玥分手之后，郑恺很快传出了和苗苗的绯闻，并在短暂相恋之后与其步入结婚殿堂。
那时，很多网友都说：郑恺竟然想结婚了？程晓玥终究是错付了。
事实上，不是郑恺辜负了谁，而是这两段恋情处于不同的阶段，程晓玥和年少时的郑恺想法不同，而苗苗恰好与成熟时的郑恺相互契合而已。如果程晓玥遇到的是之后的郑恺，结果可能会不一样，但这已经不可能。
经过了和程晓玥的恋情，看惯了娱乐圈的是是非非，郑恺变得沉稳且成熟。他不再流连于家外，而是渴望有自己的小窝，而苗苗就是他生活里的女主角。
女儿出生后，郑恺曾这样谈及婚后的自己：“更多的是思想上的改变，以前喜欢开跑车，现在只会开那种可以坐很多人的车，尽可能追求四平八稳。从前会在家里布置书房、游戏室，现在只想全部改成卧室，让更多人过来帮忙照看孩子。”
很明显，郑恺变好了，变得更加成熟稳重，也更像是一个合格的丈夫和父亲，这一切，都幸福得刚刚好。
许多人觉得郑恺幸运，与程晓玥分手之后，很快便能遇到合适的人。但我认为，感情里从来不存在运气一说，而是各方面作用的结果。
结婚固然很好，但分开也未必痛不欲生。每个人都是一样，会在爱中遇到挫折，但同时会慢慢长大，收获一段珍贵的记忆。
等你经历得多了，明白得更深刻了，自然会理解未来的路该怎么走。这时，不是命运为你送来了合适的人，而是自己能一眼看清，谁才是最符合要求的人。
所以，不必执著于逝去的爱情，有些人虽然分开了，但并不代表那段感情没有意义。也无需对感情投入太多的要求，既然爱了，就好好享受过程，尽力给彼此一个完美的结局。如果真的分开了，就怀着过往的经验，好好奔赴下一程。
要记得，爱情会变，不变的是自我。好好爱自己，终于一天，你会等到合适的人。
【贾平凹谈新作《暂坐》 | 她们在关系的脉络里寻找自己的身份和位置】
在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。
《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
微信编辑：孟小书
部分图片提供：西安曲江七号馆 小左
在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。
《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
微信编辑：孟小书
部分图片提供：西安曲江七号馆 小左
#气运联盟[超话]#
我尽力了截图。
老胡：昨晚脏辫很帅
小熊：越来越享受舞台 且游刃有余
小李：昨天是弟弟吧～ 小小李
马哲：mzgg依旧很帅
kkzk：我...就截到一张图 还是有痘痘 多露额头吧
不管怎么说，昨晚很炸。
下一个舞台一起闪闪发光吧。
这个夏天结束了 属于气联的夏天不会结束
期待万人演唱会！
我尽力了截图。
老胡：昨晚脏辫很帅
小熊：越来越享受舞台 且游刃有余
小李：昨天是弟弟吧～ 小小李
马哲：mzgg依旧很帅
kkzk：我...就截到一张图 还是有痘痘 多露额头吧
不管怎么说，昨晚很炸。
下一个舞台一起闪闪发光吧。
这个夏天结束了 属于气联的夏天不会结束
期待万人演唱会！
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