如何欣赏花鸟画?看完这篇文章,大有收益!
花鸟画学堂
欣赏花鸟画,首先要重形与神。工笔花鸟以工细写实为主,要真实地再现物象,所以必须重视形似,也就是谢赫在“六法”中要求的“应物象形”。但是,作为一幅艺术品来要求,仅仅形似是不够的,还必须画出对象的神韵。生动灵气,挥之欲飞;风来摇影,雨露增姿,才是好画。
欣赏花鸟画还要懂得欣赏画家的笔墨。笔是笔法、骨力;墨既能表现形体,又能表现事物的色彩和质感、量感。总之,笔墨是造型艺术的基本要求,是表现形式美的手段。画工笔花鸟讲究行笔绵密,力量内含,线条秀劲,柔而不弱,刚而不折,赋采匀净等;写意花鸟则讲究运笔有神,意到笔到,笔端生神,水墨淋漓,挥洒有致,笔墨灵动,才能生气勃勃。
中国花鸟画有一突出特点,就是某些花鸟有其象征意义。画家利用这些事物的特定的象征含义抒发胸襟,读者亦从这些特定的含意中受到艺术感染。下面对常见的几种花鸟题材所具有的象征含义略作介绍:梅、兰、竹、菊、松,古人多以喻君子、清高、孤傲,喻人生之最高的品德。画家以之喻情,观者因之会意:从梅感到“铁骨铮铮”,凛然正气,从其昂首悬冰而预知春之消息;从兰而感人生品格之高洁;从菊而感“傲霜”“威武不屈,富贵不淫”的品格;从竹而感虚心、清高等。
此外,莲、荷等象征出污泥而不染的高洁精神。芙蓉,取其谐音,喻“富”“荣”,现代多以其表现勤劳致富等。凌霄:带有奋发、积极向上的意义。(节选)
花鸟画学堂
欣赏花鸟画,首先要重形与神。工笔花鸟以工细写实为主,要真实地再现物象,所以必须重视形似,也就是谢赫在“六法”中要求的“应物象形”。但是,作为一幅艺术品来要求,仅仅形似是不够的,还必须画出对象的神韵。生动灵气,挥之欲飞;风来摇影,雨露增姿,才是好画。
欣赏花鸟画还要懂得欣赏画家的笔墨。笔是笔法、骨力;墨既能表现形体,又能表现事物的色彩和质感、量感。总之,笔墨是造型艺术的基本要求,是表现形式美的手段。画工笔花鸟讲究行笔绵密,力量内含,线条秀劲,柔而不弱,刚而不折,赋采匀净等;写意花鸟则讲究运笔有神,意到笔到,笔端生神,水墨淋漓,挥洒有致,笔墨灵动,才能生气勃勃。
中国花鸟画有一突出特点,就是某些花鸟有其象征意义。画家利用这些事物的特定的象征含义抒发胸襟,读者亦从这些特定的含意中受到艺术感染。下面对常见的几种花鸟题材所具有的象征含义略作介绍:梅、兰、竹、菊、松,古人多以喻君子、清高、孤傲,喻人生之最高的品德。画家以之喻情,观者因之会意:从梅感到“铁骨铮铮”,凛然正气,从其昂首悬冰而预知春之消息;从兰而感人生品格之高洁;从菊而感“傲霜”“威武不屈,富贵不淫”的品格;从竹而感虚心、清高等。
此外,莲、荷等象征出污泥而不染的高洁精神。芙蓉,取其谐音,喻“富”“荣”,现代多以其表现勤劳致富等。凌霄:带有奋发、积极向上的意义。(节选)
任伯年鸟禽50幅,大拙大美!
画源
任伯年,中国近代绘画史上杰出的画家,花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画,藏巧于拙,极富韵味!
任伯年早年以工笔见长,仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,达到“炉火纯青”的佳境。这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近现代产生了巨大的影响。
任伯年的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说:用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。
任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华,特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中,使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
(六)
画源
任伯年,中国近代绘画史上杰出的画家,花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画,藏巧于拙,极富韵味!
任伯年早年以工笔见长,仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,达到“炉火纯青”的佳境。这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近现代产生了巨大的影响。
任伯年的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说:用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。
任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华,特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中,使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
(六)
任伯年鸟禽50幅,大拙大美!
画源
任伯年,中国近代绘画史上杰出的画家,花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画,藏巧于拙,极富韵味!
任伯年早年以工笔见长,仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,达到“炉火纯青”的佳境。这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近现代产生了巨大的影响。
任伯年的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说:用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。
任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华,特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中,使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
(五)
画源
任伯年,中国近代绘画史上杰出的画家,花鸟画承前启后的巨匠。他的花鸟画,藏巧于拙,极富韵味!
任伯年早年以工笔见长,仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,达到“炉火纯青”的佳境。这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近现代产生了巨大的影响。
任伯年的花鸟画,总是把花与鸟连在一起,禽鸟显得很突出,花卉有时只作背景,整个画面充满了诗的意境。王雪涛在评论任伯年时说:用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。
任伯年善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华,特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中,使其的花鸟画凭添了吉祥寓意。
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