去观影《隐入尘烟》全天仅1场，影映间仅有5人观看，一部西北乡土叙事片，一个朴实憨厚的庄稼汉，一个历经磨难又残疾卑怯的农妇，落入尘埃底层的两人结为夫妻，相守为家，遍尝悲苦，然不屈服贫困命运，暖灯孵化出小鸡苗，麦秸手编的驴，盖好新屋檐下搭起燕子窝，暴雨下抢遮搭拓好的一块块土坯砖…。日子悲情又充满浪漫的丝丝甜意。演员海清突破以往，以浑然天成的本色表演，赋予“贵英”传神的表达。他们守望着土地，勤耕劳作，春撒种子，夏收麦、秋掰苞谷，布衣蔬食，浮生有趣。影片描摹出农人对土地最本真的依赖与希望。历史更新叠代，土地依然不变地馈赠给人类粮食、居所，乃至灵魂归宿。片中人物终究隐入尘烟，电影闪现出深意的旧时光画面，值得静心去品味。

一起#约会图书馆# 临沂市图书馆颐和玺悦分馆#每日一书#《微尘》这是一本生活、生命之书。真诚、看尽人间百态的文字，对底层生活的细微观察，精炼而有力量，是时间折叠和沉淀后对底层人生的文字缩影。从事16年矿山爆破的矿工写了一群犹如微尘般的劳动者的平凡竭力生活的故事，爆破工、运石工、乡村木匠、农夫、农妇、小作坊老板…沉静地诉说底层人世的喜怒哀乐、生死离别。

谈生活，他说：
▫时间如奔马，不停地跑着，跑过春，又跑过冬。

生活像一锅，她一直在锅底的部分打转。锅外的世界不知道她，她也不知道锅外的世界。锅有时是冷的，有时是热的，只有锅里的人，冷热自知。

一个命运失败太久的人，仿佛任何一个细小的失望都会成为压上命运的又一根稻草。

谈母亲，他说：
这十年，她去得最勤和最远的地方，是妹妹的坟头。

母亲知道我在世上，但不知道我在哪条路上。母亲的床头是一片白石灰墙，上面用铅笔记满了儿子们的电话号码，哪一个打不通了、作废了，就打一个叉，新号码再添上去。这些号码组成了一幅动态地图，她像将军俯瞰作战沙盘，因此懂得了山川万里、风物人烟，仿佛她一个人到了四个儿子所到过的所有地方。

所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。

谈父亲，他说：
父亲这一辈人用肩膀担起过一方民生所需，一根扁担连通过一个时代物质与生活的传递。读懂上一代人残缺又丰富的人生，オ是下一代人最基础的课程。

谈做颈椎手术，他说，
所谓的坚强，不过是真正的不幸没有降临在自己头上。

它们或许是经过我的爆破而见天日的某块矿石，被运送到大西洋彼岸，变成医疗用品，再渡重洋，成为我身体的一部分。它们以这样的方式，作为对一个开采者的“报偿。这是一个多么荒延的轮回。

谈儿子，他说：
叛逆者都有叛逆的资本或理由，而儿子一样都没有，他把堕落当作叛逆。

一代人有一代人的命运，一代人有一代人承接命运的方式，或许他会用自己的力量给这个无限世界一个不一样的解答。

谈朋友创业，他说：
山河如画，人生艰辛，满目都是挤挤撞撞的人群。每个人都在被生活押解，步履匆匆，而最后到底去往哪里?没有一个人知道。这是这个遍地流金的时代里的普遍图景。

#电视剧梦华录[超话]##梦华录大结局提前#还有人不知道《梦华录》改编自关汉卿的杂剧《赵盼儿风月救风尘》吗？

关汉卿的大多作品都以女性为主角，而且大都是底层女子， 风尘女子，婢女，农妇，寡妇等等，但她们都侠义善良，独立勇敢，追求自主自愿的爱情，最后靠自己的努力，反抗压迫，闯出了一条路。

《救风尘》是底层女性的互帮互助。
《金线池》有对赤诚爱情和独立人格的追求。
《窦娥冤》是豪权恶霸对妇女的欺压迫害。

如果想了解关汉卿的话可以看看这三本书，都有着超越时代的思想和艺术价值。