世人皆说锦衣卫心狠手辣 为达目的不择手段
可为了今夏
他不再是北镇抚司里傲气凌人的陆大人
也不再是英俊潇洒风流倜傥的陆公子
那个握紧拳头皱着眉头给严世蕃下跪，求着他放过今夏的陆绎 那个眼中曾容不下一切的陆绎 却独独溢满了对今夏的柔情
是的 当他把伞倾向今夏时 就注定逃不掉了
如果是去见你，我一定用跑的
永远的陆绎，不说再见 https://t.cn/AijrvdpW

永远的1900 再看自然会和以前不同，会在意一些技巧方面的东西，比如传记类电影它的时间推进节点安排就很重要。这部电影是采用讲故事来回穿插的手法，那么线性地叙事就被重新安排，将回忆和现实连接起来，那么这时候需要一些连接的纽带，影片中的纽带有唱片，轮船的扶梯，轮船内的物事等等。这是回忆和现实的联系，而这两者本身是有自己的故事脉络的，讲了1900的成长到后来斗琴以及遇见那个女孩，下船又反悔到最后麦克斯的离开。而现实中麦克斯得知唱片的来源，去废弃的弗吉尼亚号上找1900，无果后回琴行偷唱片再回船上找到1900，最后一次谈话后，麦克斯离开，1900和弗吉尼亚号一起沉没在大海里。两个故事交织在一起，但是也是可以分开来看的。
传记类电影的时间跨度都很长，贯穿一个人的一生，但是几十年的事不可能全都呈现出来，那么要选择哪些内容就是一个必须要考虑的问题，确定了内容后，下一步甚至更重要也更考验人一些，就是如何推动或者说衔接故事。传记类电影一定是会有一两个高潮的，就像人生中总有那么几件得意的事。那么之前所做的工作很大一部分作用就是铺垫，交待传记主人翁性格的变化，而这些变化的逻辑是要交代清楚的，另外就是有变化的部分，自然也会有没变化的部分，这就要求角色在不同时期的行为逻辑是存在一定的一致性的。在这部电影中就表现为，1900始终是一个只懂音乐的大孩子，他不是上层社会那种彬彬有礼，也不完全是下层群众那种粗俗不堪，他从小就被船上的规矩约束，但他也经常会小小地越界，在这一点上，他从来都是一直的，当然他也从未下过船。而不同的则是他产生下船的想法，以及后来在下船的扶梯中间望着纽约城后又反悔这个转折。对于次，这是电影作者想表达的内容所在。而我个人也尝试着去理解他的选择，尽管我现在仍不能接受他的选择。但是这部电影就是为我们提供了这样的选择以及它背后的逻辑。我不能说这样的选择没有道理，相反，我是觉得1900最后对麦克斯说的话还是跟有说服力的。但是如果是我的话，我的确不会这样做。
但即便如此也不影响我喜欢这部电影，因为它有电影的质感，那是一种在电影里才能体验到的东西。而且它同样是一部非常优秀的传记类电影，也把这个故事讲得很好。
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芬兰艺术家 Pekka Niittyvirta 和 Timo Aho 的大型装置作品“ Lines (57° 59 ́N, 7° 16 ́W) ”，

装置展示了气候变化和潮汐对苏格兰西海岸低洼岛屿的影响。结合传感器技术，每当涨潮时，同一水平线上的三组LED灯条在苏格兰西海岸外的赫布里底群岛被点亮。

随着不断升高的气温，海平面不断上升，这意味着将来的某一天，这些灯条终将会被淹没，并成为永远的记号。
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