《圣诞快乐，劳伦斯先生》 /
《Merry Christmas,Mr.Lawrence》
“Merry Christmas, Lawrence”
原上士与劳伦斯到底是什么关系
我想绝对不止是友谊，但是也没有到恋人关系
当平安夜那晚，原桌面上的酒瓶是米酒，这对于一个久经沙场的上士军官来说，半瓶米酒绝对做不出这样荒谬的抉择，再者如果不是有意为之，人喝醉之后怎么会第一时间去想到两个无关紧要的战俘？
第一时间想到的一般都是自己很在乎的人吧，那是Jack吗？当然不会是，原早已看出了井对他的心思，那不是Jack还能是谁呢？只有Lawrence
那句“Merry Christmas Lawrence”是一句很隐晦的表白，甚至不能说是表白，而是说对Lawrence表达暧昧之情
而在4年后的那句“Merry Christmas,Mr.Lawrence”
应该才算是原对Lawrence的表白
L说过，从战俘营出来后，他也品尝过了白酒，他自然知道这酒对军人影响多少，他也自然明白原4年前的那句圣诞快乐。
再说井和JACK的故事线
因为导演是从Lawrence的视角去记录这一整部电影的，所以第一次看的时候我觉得给他们两个的线索很少很少，但其实一切都恰到好处，每一个镜头都是他们之间感情的上升。
从把J救下来的那一幕就可以，可以看到井虽高坐在审判官的位置，但是他的眼神一直在看着J，而且可以对比旁边两位一同坐着的审判官，井看J的眼神是完全不一样的。
再到J因为破“斋戒”要被抓去处罚那段，井非常快速的就出现在最后一刻，“救”下Jack，他很不想让手下们看出他对J“另外的感情”，给到井单独镜头的时候你会发现，每当井说下一句训令或命令时，眼睛会看向另外一个方向，就像不是说给J听的，那些命令更像是说给原听的，那情景像是一个说谎的小孩在极力掩饰着什么，最后的处罚仅仅是被关了个禁闭。
后来还有一个有趣的故事，井的其中一个手下––值
电影前半段看得出井与值是经常一起练剑术的，但自从J来到战俘营后Lawrence说过，井好像练剑的时候更加卖力了，连Lawrence都看出来了，更何况是经常陪井一起练剑的值呢？我想他也自然和原一样看破了井的心绪。
那么问题在于，值是真的因为怕井因为J耽误了吗还是值的心里对井也有别样的感情？
个人更取向于第二个
因为有一个镜头，是在Lawrence提醒井练剑时声音很大的时候里的一个镜头，因为J的到来井在练剑时各外认真，并且那次练剑打伤到的值的头，井对值会无意间各位温柔地慰问，后面有人进来行礼的时候，值也是在井旁边委屈地揉着脑袋，完全无视进来行礼的人，这段可见井在J来前和值的关系也是非常好的，两人的镜头总是一前一后的跟随。这也是导致后来值听到井给J下的“形式”处罚后，不惜杀掉自己同胞也要去刺杀J，但是后来这件事被井发现后，值居然要当着井的面切腹了解自己的生命，为何要因为一个战俘了解自己的性命？在他心中的天皇主义武士主义绝不允许心中的“秘密”被世人发现，跳到电影开头金木那段，要知道他也是跟随着井看到发生在金木身上的一切的。
关于Jack在禁闭里躺着的那张毛毯
明明战俘营的禁闭都是风餐露宿，连地板都没有地上全是硌人的石头，后面L和J一起被关的时候看得出，毛毯是哪里出现的呢？是井每晚去探望J时给J的。最后J抱着牛高马大的L时，即使自身刚经历过一场刺杀还有连续好几天的折磨，想越狱时依旧拿着那张毛毯。在那场刺杀搏斗时，运用毛毯胜利时，他不禁去亲吻了一下恋人送的毛毯。为什么是恋人，因为后来出逃时，遇到了井，没有带任何部下的井，说明井只是来看望J的，他并不想让人知道，而且已经后几天，在这几天里他们说了什么做了什么电影没告诉我们但可以尽管猜，Lawrence在猜到井对J的感情时，J的回应都是避开一样的，说明J那时候早已对两人关系心知肚明。
还有关于电影高潮部分的那个吻
当时美国战俘队长宁死不交出名单，J知道如果那个队长死了，那么下一个队长一定是他，后面的结局想想也知道的，为了保住队长的命，J站出来了，以那样自然的脚步走了出来，这也是井一开始爱慕J的缘故之一。
当J从人群中走出时，井早已知道要发生什么了，他推开J时的表情，不是命令与厌恶，更像是祈求，求你了不要这样，但是看着爱慕之人坚定的眼神他真的没有办法，井没有命令手下去阻止J的，你可以看到J走近的时候井后面的手下早就做好拔刀的准备了。井被亲吻时等一下没有反抗，第二下更没有反抗的意思，井在那一刻，他是在享受着爱的表情。但很可惜只有那么一刻。后面的拔刀并不是想要杀死J，一定不是，而是在井心里所有美好灰飞烟灭的愤怒绝望还有无力感，那个美好包括J，一定包括J，他的眼泪就是最好的说明。
J是什么时候死去的
其实JACK是一直在等井，等见到井的最后一面，所有心里的结终于打开，弟弟的原谅，还有关于井的爱。井在关完禁闭后，在那无人的夜晚，取下爱人的一缕青丝，不是用来纪念，是托人在战争结束后将用白手帕小心翼翼保存的，仅有的爱人的痕迹寄回到老家，像不像“合葬”。J虽然只有头露在外面，但爱人来时的脚步他还是听得到的，直到井向他郑重的行下一个军礼离开后，J的头上才飞来一白蝴蝶，也是导演用这种手法委婉告诉观战，J是从井离开那刻才走的，他一直留着一口气，他在等待着井的到来，他知道他的恋人一定会来见自己最后一次。
我对这部电影很抱歉，很抱歉我只以爱情观的角度去看一部反战电影，希望世界和平！
《Merry Christmas,Mr.Lawrence》
“Merry Christmas, Lawrence”
原上士与劳伦斯到底是什么关系
我想绝对不止是友谊，但是也没有到恋人关系
当平安夜那晚，原桌面上的酒瓶是米酒，这对于一个久经沙场的上士军官来说，半瓶米酒绝对做不出这样荒谬的抉择，再者如果不是有意为之，人喝醉之后怎么会第一时间去想到两个无关紧要的战俘？
第一时间想到的一般都是自己很在乎的人吧，那是Jack吗？当然不会是，原早已看出了井对他的心思，那不是Jack还能是谁呢？只有Lawrence
那句“Merry Christmas Lawrence”是一句很隐晦的表白，甚至不能说是表白，而是说对Lawrence表达暧昧之情
而在4年后的那句“Merry Christmas,Mr.Lawrence”
应该才算是原对Lawrence的表白
L说过，从战俘营出来后，他也品尝过了白酒，他自然知道这酒对军人影响多少，他也自然明白原4年前的那句圣诞快乐。
再说井和JACK的故事线
因为导演是从Lawrence的视角去记录这一整部电影的，所以第一次看的时候我觉得给他们两个的线索很少很少，但其实一切都恰到好处，每一个镜头都是他们之间感情的上升。
从把J救下来的那一幕就可以，可以看到井虽高坐在审判官的位置，但是他的眼神一直在看着J，而且可以对比旁边两位一同坐着的审判官，井看J的眼神是完全不一样的。
再到J因为破“斋戒”要被抓去处罚那段，井非常快速的就出现在最后一刻，“救”下Jack，他很不想让手下们看出他对J“另外的感情”，给到井单独镜头的时候你会发现，每当井说下一句训令或命令时，眼睛会看向另外一个方向，就像不是说给J听的，那些命令更像是说给原听的，那情景像是一个说谎的小孩在极力掩饰着什么，最后的处罚仅仅是被关了个禁闭。
后来还有一个有趣的故事，井的其中一个手下––值
电影前半段看得出井与值是经常一起练剑术的，但自从J来到战俘营后Lawrence说过，井好像练剑的时候更加卖力了，连Lawrence都看出来了，更何况是经常陪井一起练剑的值呢？我想他也自然和原一样看破了井的心绪。
那么问题在于，值是真的因为怕井因为J耽误了吗还是值的心里对井也有别样的感情？
个人更取向于第二个
因为有一个镜头，是在Lawrence提醒井练剑时声音很大的时候里的一个镜头，因为J的到来井在练剑时各外认真，并且那次练剑打伤到的值的头，井对值会无意间各位温柔地慰问，后面有人进来行礼的时候，值也是在井旁边委屈地揉着脑袋，完全无视进来行礼的人，这段可见井在J来前和值的关系也是非常好的，两人的镜头总是一前一后的跟随。这也是导致后来值听到井给J下的“形式”处罚后，不惜杀掉自己同胞也要去刺杀J，但是后来这件事被井发现后，值居然要当着井的面切腹了解自己的生命，为何要因为一个战俘了解自己的性命？在他心中的天皇主义武士主义绝不允许心中的“秘密”被世人发现，跳到电影开头金木那段，要知道他也是跟随着井看到发生在金木身上的一切的。
关于Jack在禁闭里躺着的那张毛毯
明明战俘营的禁闭都是风餐露宿，连地板都没有地上全是硌人的石头，后面L和J一起被关的时候看得出，毛毯是哪里出现的呢？是井每晚去探望J时给J的。最后J抱着牛高马大的L时，即使自身刚经历过一场刺杀还有连续好几天的折磨，想越狱时依旧拿着那张毛毯。在那场刺杀搏斗时，运用毛毯胜利时，他不禁去亲吻了一下恋人送的毛毯。为什么是恋人，因为后来出逃时，遇到了井，没有带任何部下的井，说明井只是来看望J的，他并不想让人知道，而且已经后几天，在这几天里他们说了什么做了什么电影没告诉我们但可以尽管猜，Lawrence在猜到井对J的感情时，J的回应都是避开一样的，说明J那时候早已对两人关系心知肚明。
还有关于电影高潮部分的那个吻
当时美国战俘队长宁死不交出名单，J知道如果那个队长死了，那么下一个队长一定是他，后面的结局想想也知道的，为了保住队长的命，J站出来了，以那样自然的脚步走了出来，这也是井一开始爱慕J的缘故之一。
当J从人群中走出时，井早已知道要发生什么了，他推开J时的表情，不是命令与厌恶，更像是祈求，求你了不要这样，但是看着爱慕之人坚定的眼神他真的没有办法，井没有命令手下去阻止J的，你可以看到J走近的时候井后面的手下早就做好拔刀的准备了。井被亲吻时等一下没有反抗，第二下更没有反抗的意思，井在那一刻，他是在享受着爱的表情。但很可惜只有那么一刻。后面的拔刀并不是想要杀死J，一定不是，而是在井心里所有美好灰飞烟灭的愤怒绝望还有无力感，那个美好包括J，一定包括J，他的眼泪就是最好的说明。
J是什么时候死去的
其实JACK是一直在等井，等见到井的最后一面，所有心里的结终于打开，弟弟的原谅，还有关于井的爱。井在关完禁闭后，在那无人的夜晚，取下爱人的一缕青丝，不是用来纪念，是托人在战争结束后将用白手帕小心翼翼保存的，仅有的爱人的痕迹寄回到老家，像不像“合葬”。J虽然只有头露在外面，但爱人来时的脚步他还是听得到的，直到井向他郑重的行下一个军礼离开后，J的头上才飞来一白蝴蝶，也是导演用这种手法委婉告诉观战，J是从井离开那刻才走的，他一直留着一口气，他在等待着井的到来，他知道他的恋人一定会来见自己最后一次。
我对这部电影很抱歉，很抱歉我只以爱情观的角度去看一部反战电影，希望世界和平！
看了《桃姐》，第一次想写写影评。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯，冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影，不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱，超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似，同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作，情节构思巧妙，思想深邃。但是我却更喜欢前者，没有冲突的激荡，却满眼是生活的真实。
（1）关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说，血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》，还是《小偷家族》，《无人知晓》，都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是，血缘是一种羁绊，但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系，但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感：
第一个场景：刘德华和桃姐一起走路
桃姐：没事，你先走。
刘：没事，我等你。
以前我曾看到一段话，笔者说很是讨厌两个人一起走路时，走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪，在这里我看到的没有虚伪，而是情谊，所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景：刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式，特意打扮了自己，可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后，看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他，说走吧大帅哥；刘说大美女。我想这里就像是在说，所有的情感 包括亲情，友情，爱情，都是一种相互见证，见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后，两人挽着胳膊讨论电影。
刘：很多人觉得电影不好看，中途离开了。桃：电影很好看
刘：你都睡着了
桃：不，很好看！我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间，亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时，或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言，我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景：刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时，点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求，说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的，因为他自己并不吃，他只是想陪着桃姐吃。
我以为，或许所有真挚的情感莫过于，这样一种记得住你所有的喜好，愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好，没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样，这部影片也在告诉我们，我们每个人都有局限，我们对亲近的人，也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
（2）关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情，更是对人世百态的窥探。无论是养老院里，老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说，你下巴有洞啊，吃饭都往下掉。不可理喻，饭都不会吃，你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出，让我不得不想起之前微博上的一个视频里，一位老人在地铁里对妻子施暴。原来，恶意无论年龄，无论地域，它永远如同善意一般，永远存在永远真实。
同样，剧中刘是一位导演，他却穿得很朴实。所以去某家公司时，被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时，期间店员以为他是名出租车司机，让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是，刘带桃看完电影首映，走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈，大明星很热情地打招呼。桃说，原来女明星这么有礼貌，完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力，“大人物”的心胸。我们常常以为，恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫，同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然，生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反，那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
（3）关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落，真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿，每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时，却哭得如孩子般真切。
春节时，70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时，还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起，回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人，总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人，桃姐也说，他也没有多少日子可以去找了，就借给他吧。
这些细腻之处，我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛，才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒，影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的，一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里，所以我常常在打量一个人时，总先关注Ta的眼神，眼神里总包含着一个人的真情与虚伪，疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神，从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐，历经岁月之后还能依然热爱生活，保留对世界的喜爱，是最难为可贵的。
这部影片里没有工作里的勾心斗角，亦没有童话般的爱情故事。但是，它是包含了前者的恶意，包含了后者的美好。从桃姐的人生里，我仿佛看到了，所谓人与人之间的羁绊：
不过是记得清楚你所有的喜好
愿意给予无条件的支持与关怀
能够参与你部分甚至所有的重要时刻。
所以我相信罗翔老师所说，每一个人都很渺小，离开了别人的关怀和羁绊，我们什么都不是。我也相信只要愿意，所有人都可以像桃姐一样，永远保持真挚与热烈。
这是一部细腻却又不让人感到冒犯，冰冷而又温情的故事。
说《桃姐》是一部电影，不如说它是关于人生的记录以及人与人之间关系的探讨。
我给《桃姐》的喜爱，超过了我已往看过的所有电影。它与是枝裕和的《小偷家族》有些相似，同样包含对“亲情”的刻画。后者是一部集大成之作，情节构思巧妙，思想深邃。但是我却更喜欢前者，没有冲突的激荡，却满眼是生活的真实。
（1）关于亲情与血缘
是枝裕和常常探讨这个话题。他的多部电影都在说，血缘与亲情不能相互替代。无论是他的《如父如子》，还是《小偷家族》，《无人知晓》，都在刻画人们对这两者的选择。他告诉我们的是，血缘是一种羁绊，但亲情需要用爱和时间来的加持。只不过他的叙事总是充满强烈冲突。
而《桃姐》对这个话题的回答却是从平凡的细节出发。男主演刘德华和桃姐表面上是老板与佣人的关系，但更是儿子和母亲的亲人关系。剧中有3个场面在着重凸现他们的情感：
第一个场景：刘德华和桃姐一起走路
桃姐：没事，你先走。
刘：没事，我等你。
以前我曾看到一段话，笔者说很是讨厌两个人一起走路时，走得快的人故意放慢脚步来等走得慢的人。他以为前者很是虚伪。我却以为桃姐完美地反驳了那被称为所谓的虚伪，在这里我看到的没有虚伪，而是情谊，所谓真挚的情谊原来是这样一种平凡而不自觉的“妥协”。
第二个场景：刘德华带桃姐参加电影的首映
这里桃姐为了去参加干儿子拍摄的电影首映仪式，特意打扮了自己，可以算是她在剧中唯一的盛装。
桃姐打扮出来后，看到同样身着西装的干儿子。走过来挽起他，说走吧大帅哥；刘说大美女。我想这里就像是在说，所有的情感 包括亲情，友情，爱情，都是一种相互见证，见证对方生命里部分或所有的重要时刻。
仪式结束后，两人挽着胳膊讨论电影。
刘：很多人觉得电影不好看，中途离开了。桃：电影很好看
刘：你都睡着了
桃：不，很好看！我只是眼睛太迷糊了
这里出现了无数类似生活里朋友之间，亲人之间,恋人之间的场景。当面对他人的质疑时，或许我们都不想从亲近的人那里听到理性客观却冰冷的语言，我们更想听到或许微显不真实却满是支持的话语。或许真挚的情谊便是无条件的支持与喜爱。
第三个场景：刘带桃姐吃馆子
刘带桃姐吃馆子时，点菜的情节得到了重点刻画。刘在点菜时,对店员说了一堆要求，说得店员很是不耐烦。而他的要求都是为桃姐说的，因为他自己并不吃，他只是想陪着桃姐吃。
我以为，或许所有真挚的情感莫过于，这样一种记得住你所有的喜好，愿意花费时间来陪伴。
当然我并不认为所有情感都只有美好，没有瑕疵。就像《小偷家族》里的情节一样，这部影片也在告诉我们，我们每个人都有局限，我们对亲近的人，也会冷言冷语。但唯一可贵的是我们永远不会离弃亲近的人。
（2）关于恶意与温情
《桃姐》里不只是亲情，更是对人世百态的窥探。无论是养老院里，老人间相互欺凌“一位老人对坐在旁边的一同吃饭的老人说，你下巴有洞啊，吃饭都往下掉。不可理喻，饭都不会吃，你还会做什么”。这样冰冷又恶毒的语言难以想象是从一个老人口中说出，让我不得不想起之前微博上的一个视频里，一位老人在地铁里对妻子施暴。原来，恶意无论年龄，无论地域，它永远如同善意一般，永远存在永远真实。
同样，剧中刘是一位导演，他却穿得很朴实。所以去某家公司时，被白领当成是来维修空调的工人。以及和桃姐在馆子吃饭时，期间店员以为他是名出租车司机，让他把店外的车挪走。与此形成强烈反差的是，刘带桃看完电影首映，走出来遇见了大明星。刘介绍说桃是他的干妈，大明星很热情地打招呼。桃说，原来女明星这么有礼貌，完全没有架子。
导演在这里刻画了“小人物”的势力，“大人物”的心胸。我们常常以为，恶意和排挤应该存在于上层人士对底层人士的压迫，同为一个层级的人应该充满关怀相互体谅才对。而事实不然，生活里原来不过是同样层级之间的排挤和恶毒。相反，那些与自己差距很大的人反而有礼有节。
（3）关于真挚与热烈
我以为就像恶意一样充满着每个角落，真挚与热烈也充满着每一个角落。
《桃姐》里养老院那位来看母亲的女儿，每次都抱怨母亲把房子过户给不养她的儿子。但在母亲离去时，却哭得如孩子般真切。
春节时，70多岁的桃姐还能一个人在大街上买着小孩子才会喜欢的小风车。
刘的妈妈来看桃姐时，还记得清楚桃姐以前在她生病时对她的照顾。以及刘妈妈和桃姐坐在一起，回忆过往。
养老院里那位爱撩妹的老人，总是借看病之故来找桃姐借钱。即使后来刘当面揭穿了那位老人，桃姐也说，他也没有多少日子可以去找了，就借给他吧。
这些细腻之处，我都在想桃姐是经历了多少美好和艰辛，才能做到如此这般宽容与体谅。饰演桃姐的演员演技很棒，影片有多个从她的角度出发的镜头。我曾记得王尔德的《道连格雷的画像》里有一句话是这样的，一个人所经历的都会反映在脸上。我却以为一个人说经历的都会反映在一个人的眼神里，所以我常常在打量一个人时，总先关注Ta的眼神，眼神里总包含着一个人的真情与虚伪，疲惫与热烈。桃姐里有多个镜头她细微的眼神，从那里我好像看到了如同孩子一般的童真。在历经岁月之后保留下来的纯真与快乐，历经岁月之后还能依然热爱生活，保留对世界的喜爱，是最难为可贵的。
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