电影《有熊谷守一在的地方》，带来夏日的清凉自在，似绿野仙踪。
“我想活得更久，我喜欢活着。”

熊谷守一穿上木屐，戴上帽子，拄着手杖，步履蹒跚地朝庭院中走去。

他对院子里的一切充满兴趣，花了30年挖出来洞中池塘，他每天都会到那里看鱼、发呆、抽烟。
他把院子当作自己生活的乐趣，日复一日，年复一年。玩累了的时候，就随处找地方铺上草席休息，在微风徐徐中，吮吸着草木的清香，享受着阳光的沐浴，哪怕昆虫爬上胡须玩闹也毫不在意，任由时光静静流淌……

对于内心充满童趣和对事物感到好奇的熊谷守一而言，世界是美丽的。

他会呆坐在池塘边，对着游来游去的小鱼思考半天。
为了观察蚂蚁搬家，专门对着地面凝视一整个下午。
看树叶，他会问树叶“你们一直在这里么”？

捡到一块石头，他会问石头“你是从哪里飞来的”？
因为看的太入迷，他会忘了自己身在何处。
兜兜转转了一大圈，结果迷路了。

他对妻子说：“不管人生重来几遍，我都愿意。我想活得更久，我喜欢活着……”

他和妻子过着粗茶淡饭，舒适怡然的日子。

熊谷守一是亚洲艺术史上谜一般的人物。从1950年到1977年，有将近30年的时间未出远门，白天他在庭院里观察一草一木、花鸟蝼蚁，晚上便自由画画，被世人称誉“画坛仙人”。
在随笔集《苍蝇》中，他写道：“和画画相比，我更乐意做其他事情。无欲、无计划、无梦、无厌烦，就这样活到永远。只要一块小石子儿放在身旁，能抚弄着过上好几天。”

他无疑是一个“怪老头”。许多人在跑，唯有他走得那么慢。当人们用各种物质层面的东西来标榜自己身份时，他却不屑一顾。与焦躁不安的人们相比，他淡泊宁静、安然处世。

熊谷守一的内心充实而丰富。他深爱自己的妻子，尊重世间的所有小生命；他能见微知著，发现生活的本真；在这个物欲横流的社会，他独自守住内心的安宁，保留难得的童真。

以“无一物”的心态去面对万事万物，才得以淡定从容、不慌不忙吧。

树木希林人间告别作。

周末在家考古《圆桌派》第四季，王晶做客的那期被他的“鬼才”圈了粉。

大家都认为他只懂烂片，但他对艺术也有清醒的认知。《天水围的日与夜》上映后，大家才知道，“商业电影之父”的王晶，竟也有文艺片情怀。有人问他为什么不自己拍，他坦言自己不擅长，不如让合适的人去拍。可见，不管是对自己还是对电影市场，他都很清醒，知道观众喜欢什么，也知道自己不能拍什么。

他活得通透，在问到什么叫烂片时，他反问：“好的定义又是什么呢？”

“是最多人喜欢，还是某一些最高档的人认为好？”

在他的认知里，自己的电影在商业上达到预期、观众愿意买票就算成功，所以他可以不在乎影评人对他的评价。

他把电影当生意，投资情怀可以亏，但绝不让电影在自己手里折本。
正是因为王晶的自知和自察，他很明白他自己是一个什么样的人，自己有没有完成自己的目标，实现自己的价值，他很自信的承认这就是自己，而不是活在别人对他人云亦云的“烂片导演”的眼光里。#王晶说中国人太累了需要电影#

我有个奇怪的癖好。我是射手座，并会因此去搜集与射手座有关的艺术家，皆以名人的名义，好似我和他们有着本质的联系，并终有一天能够与他们媲美。艺术圈有我最爱的阿布拉莫维奇，电影圈有我喜欢的并仰慕的戈达尔、小津安二郎、伍迪艾伦，而寺山修司，也正是这一奇怪癖好让我遇见了他，并深爱。

这么比喻可能多少有点自恋，但纵观上面提及的和未提及的各位射手座艺术家们，通过他们的作品，我总有一种强烈的与之共鸣的感觉。是叛逆？是自由？是乐观与绝望交融？抑或是双重的向内封闭和向外挣扎？这种严肃认真的自由散漫，在寺山修司的作品中无疑是体现到了极致。他的电影，每每能让我心动一震，尤其是在我无任何念想的前提下看完《死者田园祭》、《抛掉书本上街去》后那种强烈的精神颤抖，毫不夸张地说“我大受震撼！”

废话这么多回头说一下这本书吧，《我这个谜》是寺山修司的自传，除了导演的身份，寺山修司同时还是个诗人和作家，文笔一如既往的带有如电影般的梦幻感。在火车上出生的寺山修司对于自己“没有故乡”这一件事耿耿于怀，关于母亲的身世，父亲的角色，被迫幻想邻居女人给予的母爱等等，都构成了寺山成长的关键词，也融入了他的电影当中。

寺山修司的文字是敏感的，正如他书中描述的每一个故事，想象与现实的交融给人以迷幻之感。不管是身在复杂的家庭中，还是混乱的时代里，抑或是事业发展过程中遇到的形形色色的角色，都被描写的像是塑造的人物。正如寺山修司这一团谜一样，哪怕是自传也解脱不了他思想与眼界的谜团。

|本期书评来自墨库用户[两小瓶]