文—若能化则可信
文化自信，是一种潜移默化的过程。我们自己拥有自己的文化，但也会被新奇的各式各样的异样文化或者是另外的文化所吸引。如何找到自己骨子里和五千年文化相匹配的文化，是需要去孵化的，而不是说有自信就有自信。
你得吃透属于你的那部分，并唤醒它，让它成为你的言语、表情以及行为，内化在自己的生命里，用自己的生命呈现出你所拥有的文化。你，就是一种文化的彰显，你，将会是一种文化的自信。
在春晚中，河南卫视曾经演过《唐宫夜宴》，在端午的时候还演过《水下洛神》，再到今年的《国色天香》。其中有几个画面深深的吸引着我，五分钟的画面，十一位顶尖舞者，以牡丹入笔，以诗为墨，将我们心中的大唐盛世以画面的形式呈现给我们。
比如说神探狄仁杰用亢锏除去妖魔；诗魔白居易在龙门石窟前与天地同悲；上官婉儿美丽动人的舞姿自由转换，繁盛画面，热闹非凡，光耀万年。那是一个梦幻的朝代，那是一个如痴如醉的朝代。
画面中，公孙大娘由唐宫第一舞人演绎出优美的舞剑，同时，书法家张迅和她一起共舞，书法与剑，剑与书法的交融，这个画面尤为动人。
五千年文明中有太多这样的素材，他们能够细心的去挖掘它，并融汇在自己的身心灵中，将它以新的舞蹈、新的色彩、新的立体和电脑制作呈现给大家视觉化的享受。这不能不说，又是一种现代化的文化彰显，更是一种和人们与生俱来的生命的一种共振。
就像最近非常火爆的《人世间》。我没能看多少集，抽空看了其中的一两集都还是非常的吸引人，因为，那就是描述我们这个年代的故事。这段故事以连续剧的形式重新呈现给我们，就如同我们翻开旧时的照片，想起了曾经的画面，所有的对话都好像听过，也好像说过；所有的事件都是经历过，也感受过。
不同的就是区域不同，但内心世界的变化完全一致。渺小的人无论你心有多大，你还是会被大的时代所代谢，更多的伟人和更多的智慧者就在这样一个洪流中逐步的给淹没掉。
人世间的事就是这样，随顺而安，能够幸存下来，同时能够再创辉煌的人，的确就是自然的选择。有时候由不得我们自己，更由不得我们心中那不断萌生出的贪念。
随遇而安，随顺自然。经历过诸多事情的人，一切都会看得越来越淡，最后回归的就只有健康，回归的就是那内心世界的清明和自在。
这就是千年文化中所蕴含的中，中国的中。让你回到中，通天通地的信息，就是一种中，向上与向下的彰显，这就是精神纬度的彰显，更是一个地域文化的滋养，有根有顶、有天有地，这就是盘古，顶天立地。
这更是站在太阳下面的我们，影子被踩在脚下，立地成佛的感觉。我们成不了别人，最终都得回归到自己，越早成为自己，你将越能够享受生命那独有的一次旅程。
文化自信，是一种潜移默化的过程。我们自己拥有自己的文化，但也会被新奇的各式各样的异样文化或者是另外的文化所吸引。如何找到自己骨子里和五千年文化相匹配的文化，是需要去孵化的，而不是说有自信就有自信。
你得吃透属于你的那部分，并唤醒它，让它成为你的言语、表情以及行为，内化在自己的生命里，用自己的生命呈现出你所拥有的文化。你，就是一种文化的彰显，你，将会是一种文化的自信。
在春晚中，河南卫视曾经演过《唐宫夜宴》，在端午的时候还演过《水下洛神》，再到今年的《国色天香》。其中有几个画面深深的吸引着我，五分钟的画面，十一位顶尖舞者，以牡丹入笔，以诗为墨，将我们心中的大唐盛世以画面的形式呈现给我们。
比如说神探狄仁杰用亢锏除去妖魔；诗魔白居易在龙门石窟前与天地同悲；上官婉儿美丽动人的舞姿自由转换，繁盛画面，热闹非凡，光耀万年。那是一个梦幻的朝代，那是一个如痴如醉的朝代。
画面中，公孙大娘由唐宫第一舞人演绎出优美的舞剑，同时，书法家张迅和她一起共舞，书法与剑，剑与书法的交融，这个画面尤为动人。
五千年文明中有太多这样的素材，他们能够细心的去挖掘它，并融汇在自己的身心灵中，将它以新的舞蹈、新的色彩、新的立体和电脑制作呈现给大家视觉化的享受。这不能不说，又是一种现代化的文化彰显，更是一种和人们与生俱来的生命的一种共振。
就像最近非常火爆的《人世间》。我没能看多少集，抽空看了其中的一两集都还是非常的吸引人，因为，那就是描述我们这个年代的故事。这段故事以连续剧的形式重新呈现给我们，就如同我们翻开旧时的照片，想起了曾经的画面，所有的对话都好像听过，也好像说过；所有的事件都是经历过，也感受过。
不同的就是区域不同，但内心世界的变化完全一致。渺小的人无论你心有多大，你还是会被大的时代所代谢，更多的伟人和更多的智慧者就在这样一个洪流中逐步的给淹没掉。
人世间的事就是这样，随顺而安，能够幸存下来，同时能够再创辉煌的人，的确就是自然的选择。有时候由不得我们自己，更由不得我们心中那不断萌生出的贪念。
随遇而安，随顺自然。经历过诸多事情的人，一切都会看得越来越淡，最后回归的就只有健康，回归的就是那内心世界的清明和自在。
这就是千年文化中所蕴含的中，中国的中。让你回到中，通天通地的信息，就是一种中，向上与向下的彰显，这就是精神纬度的彰显，更是一个地域文化的滋养，有根有顶、有天有地，这就是盘古，顶天立地。
这更是站在太阳下面的我们，影子被踩在脚下，立地成佛的感觉。我们成不了别人，最终都得回归到自己，越早成为自己，你将越能够享受生命那独有的一次旅程。
曾以为 你不过是我追星路上的一个中点
没想到却成为了我的终点
一些文字
关于我最爱的
———音乐剧演员郑云龙
20220306
第一次见到他是在歌手的舞台，我甚至当时更粉一点的是他身边更老一点的ayg哈哈哈哈哈哈。直到打开srrx（虽然srrx更早一些，但我是高考完才看的srrx），我开始逐渐被他吸引，他对待每一个舞台都像在燃烧自己，在台下又是一个幽默而忧郁的人（虽然这两个词听起来有些矛盾，但在他身上却显得那么生动）他对音乐剧纯粹的热爱和坚持令我流泪，我开始慢慢了解他…
他始终秉持着自己的初心，我很羡慕他可以在二十几岁的时候就找到了自己热爱的，愿为之付诸一生的职业。所以他庆幸，他可以在遇到困难时也甘之如饴。之前他在采访里说，毕业后偷偷辞掉了在事业单位的工作，因为他放不下舞台。音乐剧的低谷时期，他去商场给人送票，亲眼看着刚刚递出去的票被扔进了垃圾桶。曾经在哈尔滨演出，妆都化好了被临时告知演出取消了，因为一个观众都没有来。“我从来没见过剧场坐满过”他的眼里满是心酸。
srrx开播后，他的第一部音乐剧开票后一分钟售罄，他当时就愣住了，他不敢相信这是真的。那场音乐剧返场时，他哭得像个孩子。“在我30岁时我要让剧场坐满！”他说，他在30岁前吹过最大的牛逼，一不小心成真了。
很难想象他这一路是怎么坚持下来的，并且直到现在，还可以在他身上看到仿佛没有被社会摧残过的少年模样。他的世界就是家人、朋友，音乐剧，就这么简单。哪怕他现在出圈了，也会放弃天价的商演，去演报酬只有2000块一场的舞台剧，因为这个才是他真正热爱的事业。
我真的很感谢你曾经的坚守，让我有机会认识你，感谢你在我无数个心灰意冷的瞬间，给我坚持下去的力量。随着我的了解，我发现在他坚韧而固执的躯壳下，还有一颗浪漫而温暖的心
二十八岁时，他和最好的朋友在内蒙看了一场烟花，他把烟花绣在礼服上，让时光永远定格，留住属于他们的美好；演完一场音乐剧返场时，朝台下的妈妈飞吻，并把花束丢给妈妈；须尽欢直播时小恐龙摔倒了，他连忙把它扶正，还按按它的头，仿佛在说“你要乖哦”；长沙见面会时发了高烧 ，冷的蜷缩成一团，见到粉丝还像猫一样开心挥手；那天台风过境下起了暴雨，他给辛苦到场的每位粉丝都买了一杯热咖啡，花了一万二 ，然而他的一场音乐剧才赚两千块，他只是不想辜负每一个为他冒雨赶来的人；首场个音，每个细节他都有惊心设计，生怕自己到时候紧张忘记，让工作人员把流程都打在提词器上。每唱完一首歌，他都会把好多鲜花抛给台下的粉丝，送给每一个爱着他的人。演出接近尾声，他突然从后台搬出一个超大的扭蛋机，里面藏着粉丝们的愿望，他一个个拆开帮粉丝们实现心愿…
我喜欢他对待生活的态度，精致而浪漫，不畏人世间的苦累，也不强求自己忘我的奋斗。就像生活总还是需要一点仪式感的，它可以来自朋友，亲人，爱人；也可以是一朵花，一只玩偶，一封信，一场烟花和看到了一个人闪闪发亮的眼睛……
我会很专注地喜欢郑云龙，包括他时不时地表现出的一点天生带来小可爱；包括他有给周围人带来快乐的能力；包括他在面对一群不熟的人时不爱说话的状态；包括他有时不那么自信的样子
所以，郑云龙呀，认识你真好
我不喜欢用艺术家去标榜他，他也不喜欢。我希望他永远这样浪漫，这样有烟火气，这样就像一个普通人。我自私地希望他永远都不要成艺术家那个样子。或许是我狭隘，我总认为，艺术家有艺术家偏执和癫狂。热爱舞台到癫狂的人，总是希望让生命在舞台上燃尽，将生命的最后一刻留在舞台上。但我希望他不要这样，我希望他只是一个普通人。
所以我为什么喜欢郑云龙，因为我需要他，成为我的信念，成为我的光
写这段文字的起因是看了一场不怎么好看的郑云龙主演的电影，我以为我不那么喜欢他了。但写着写着我的眼眶又湿润了好几次，我发现我还是会为他流泪，我对他的爱还是火热。
这份喜欢我不知道我能支撑多久，但无论如何，我确信，我爱过，用尽全力爱过，我为他流过的泪，我不后悔。
祝郑云龙先生的生活和事业都可以越来越好！
希望我可以一直都在！
没想到却成为了我的终点
一些文字
关于我最爱的
———音乐剧演员郑云龙
20220306
第一次见到他是在歌手的舞台，我甚至当时更粉一点的是他身边更老一点的ayg哈哈哈哈哈哈。直到打开srrx（虽然srrx更早一些，但我是高考完才看的srrx），我开始逐渐被他吸引，他对待每一个舞台都像在燃烧自己，在台下又是一个幽默而忧郁的人（虽然这两个词听起来有些矛盾，但在他身上却显得那么生动）他对音乐剧纯粹的热爱和坚持令我流泪，我开始慢慢了解他…
他始终秉持着自己的初心，我很羡慕他可以在二十几岁的时候就找到了自己热爱的，愿为之付诸一生的职业。所以他庆幸，他可以在遇到困难时也甘之如饴。之前他在采访里说，毕业后偷偷辞掉了在事业单位的工作，因为他放不下舞台。音乐剧的低谷时期，他去商场给人送票，亲眼看着刚刚递出去的票被扔进了垃圾桶。曾经在哈尔滨演出，妆都化好了被临时告知演出取消了，因为一个观众都没有来。“我从来没见过剧场坐满过”他的眼里满是心酸。
srrx开播后，他的第一部音乐剧开票后一分钟售罄，他当时就愣住了，他不敢相信这是真的。那场音乐剧返场时，他哭得像个孩子。“在我30岁时我要让剧场坐满！”他说，他在30岁前吹过最大的牛逼，一不小心成真了。
很难想象他这一路是怎么坚持下来的，并且直到现在，还可以在他身上看到仿佛没有被社会摧残过的少年模样。他的世界就是家人、朋友，音乐剧，就这么简单。哪怕他现在出圈了，也会放弃天价的商演，去演报酬只有2000块一场的舞台剧，因为这个才是他真正热爱的事业。
我真的很感谢你曾经的坚守，让我有机会认识你，感谢你在我无数个心灰意冷的瞬间，给我坚持下去的力量。随着我的了解，我发现在他坚韧而固执的躯壳下，还有一颗浪漫而温暖的心
二十八岁时，他和最好的朋友在内蒙看了一场烟花，他把烟花绣在礼服上，让时光永远定格，留住属于他们的美好；演完一场音乐剧返场时，朝台下的妈妈飞吻，并把花束丢给妈妈；须尽欢直播时小恐龙摔倒了，他连忙把它扶正，还按按它的头，仿佛在说“你要乖哦”；长沙见面会时发了高烧 ，冷的蜷缩成一团，见到粉丝还像猫一样开心挥手；那天台风过境下起了暴雨，他给辛苦到场的每位粉丝都买了一杯热咖啡，花了一万二 ，然而他的一场音乐剧才赚两千块，他只是不想辜负每一个为他冒雨赶来的人；首场个音，每个细节他都有惊心设计，生怕自己到时候紧张忘记，让工作人员把流程都打在提词器上。每唱完一首歌，他都会把好多鲜花抛给台下的粉丝，送给每一个爱着他的人。演出接近尾声，他突然从后台搬出一个超大的扭蛋机，里面藏着粉丝们的愿望，他一个个拆开帮粉丝们实现心愿…
我喜欢他对待生活的态度，精致而浪漫，不畏人世间的苦累，也不强求自己忘我的奋斗。就像生活总还是需要一点仪式感的，它可以来自朋友，亲人，爱人；也可以是一朵花，一只玩偶，一封信，一场烟花和看到了一个人闪闪发亮的眼睛……
我会很专注地喜欢郑云龙，包括他时不时地表现出的一点天生带来小可爱；包括他有给周围人带来快乐的能力；包括他在面对一群不熟的人时不爱说话的状态；包括他有时不那么自信的样子
所以，郑云龙呀，认识你真好
我不喜欢用艺术家去标榜他，他也不喜欢。我希望他永远这样浪漫，这样有烟火气，这样就像一个普通人。我自私地希望他永远都不要成艺术家那个样子。或许是我狭隘，我总认为，艺术家有艺术家偏执和癫狂。热爱舞台到癫狂的人，总是希望让生命在舞台上燃尽，将生命的最后一刻留在舞台上。但我希望他不要这样，我希望他只是一个普通人。
所以我为什么喜欢郑云龙，因为我需要他，成为我的信念，成为我的光
写这段文字的起因是看了一场不怎么好看的郑云龙主演的电影，我以为我不那么喜欢他了。但写着写着我的眼眶又湿润了好几次，我发现我还是会为他流泪，我对他的爱还是火热。
这份喜欢我不知道我能支撑多久，但无论如何，我确信，我爱过，用尽全力爱过，我为他流过的泪，我不后悔。
祝郑云龙先生的生活和事业都可以越来越好！
希望我可以一直都在！
“华枝春满，天心月圆”
对李叔同的印象一直停留在“长亭外、古道边，芳草碧连天”《送别》歌声中，也一直对李叔同为什么在39岁华年变成了“弘一法师”感到好奇，读人物传记就是解密的过程，一路以旁观者、局外人的视角跟随着一个人从生到死，感受着书中人物的心路历程，也好像跟着喜欢的角色体验一遍他（她）那种人生，曲终人散之后，掩卷沉思，有一种回到现实的庆幸，天，是那么蓝，阳光，是这么明媚..........
看一场繁华大戏粉墨登场，李叔同经历了少年无忧，“为赋新词强说愁”，逐渐走向了中年飘摇，“而今识尽愁滋味，欲说还休”。他出生在富裕之家，从小接受非常严格良好的教育，之后，在书、画、诗词、篆刻、音乐、戏剧等方面都很精通，他虽是庶出，也是衣食无忧，可以尽享人世繁华，施展他的艺术天分，他人生大戏的舞台如同一个红楼梦的 大观园，他也如贾宝玉一样来尘世走一遭，先尝遍人生百般美好的赐予后，再被命运一样一样给拿走，前尘一梦，物是人非，繁华的落幕先是人的一个一个走失，昔日的亲人离他远去，昔日的恋人逐渐被岁月尘封，昔日的好友四散天涯，昔日的避风港“桐达李家”也如大观园一样大厦瞬间倾倒，他没有了凭兴趣生活的资本，笔端那些诗词、绘画、音符再不是风花雪月、意气风发时生活的点缀，都只成为他求生的工具，他心中满是荒凉无力之感。一个从小生活在富贵之家，青年又流连在温柔乡里的翩翩才子，一下子要承担生活的重压，一个从小没经历挫折，更不懂责任的多情才子，哪能经受住这样人生的落差，两个家的开销外加一个留洋学生的资助已让他无瑕感受生活的乐趣，日子一天天继续，他如陀螺一样运转，他的心境已磨成如海边的鹅卵石，他内心藏着的那个艺术家，渐渐被生活磨去了棱角，他对外界的关注越来越少，进而转向关注内心........
得到后的失去，繁华过后的落寞，舒适过后的重压，激情过后的平淡，相聚过后的分离，开心过后的忧郁，人生机遇变幻后的顿悟，走到水穷处的抉择，这一切都让李叔同辗转难眠，思考这人世浮华，思考何处是心灵的归宿，也许，人能一直过平淡的生活就能平凡安稳的过一世，没那么多“得到的感受”也不会有那么深的失落、凄凉和哀伤，可命运没有给李叔同那种“福气”去感受平淡与平凡，而是让他过早地把富贵荣华、心动激情尝遍，过早的把人世的欢乐尝透，各种角色也如他不同变幻的名字一样一一演过，只有另一个角色他还没演，这个角色能让他理所当然的放下所有，放下他一生无话可说最熟悉的陌生人—妻子俞氏，放下他已经激情褪去渐渐淡漠的另一个从日本跟随而来的女人雪子，放下他疲于应付的繁重生活，他已无爱无恨，只专注于自己的内心，他的出家不是一时性起 ，出家前，他已越来越沉默寡言，他已渐渐从喜欢喧嚣热闹到喜欢独处沉静，喜欢观注外部世界到喜欢看向内部世界，其实，人到中年都有这个顿悟的过程，但很少有人像他一样做的这么决绝，他的人生大戏，每个角色都演绎的太过认真，太过入戏，他的人生是“一事不做，要做就做到极致”，这像是励志的话，但更像是逼迫自己的话，他做什么都做的投入，出众，最后，连做一个和尚都做的坚定虔诚...........李叔同父母都是佛教信徒，从小他听着梵音长大，与佛门有着不解之缘，他出家前到虎跑寺曾断食三星期，之后他又亲眼目睹了马一浮好友彭逊之剃度为僧的全过程，此刻出家修行这个角色对他的吸引力越来越大，相对于前半生的轰轰烈烈他需要后半生的安安静静.........
名人们都用惊世骇俗的行为让世界记住他们，像三毛、海明威、海子、顾城，他们用生命最后的绝唱让世人更加记住他们和他们不朽的作品，李叔同用另一种独特的方式，把自己解脱出来，他也有愧疚，所以，他数十载到处过着苦行僧的生活，也许只有这样，他才会心里好过真正放下，放下愧疚，在修行的日子里，他又捡起了他的爱好，只是这次每一字、每一句，每一音都连着佛法，他找到了心灵的归宿，纵是后半生他一路都想找到一个安稳的修心住所，可一直也没有找到，他一直在路上云游，虽居无定所，但他心有所依，再也没有之前用什么都感觉填不满内心的“心空”，他讲经悟道，传播佛法，他用层层戒律把自己包裹，把前半生做的荒唐事慢慢赎回，他脱胎换骨体验生命，活出了另一种艺术人生..........
李叔同如果一直是李叔同，那他也许只能在艰难的尘世最終化为风尘，随风四散，他之所以一个世纪后还能让人记住，就是因为他成为了——弘一法师，他那绮丽多姿的半世繁华，他那多情多才的浪漫情思，他那毅然转身的清癯背影，他那二十年几度秋凉人生不变的坚定追求，他注定将自己的人生大戏演绎成一部跌宕起伏的传奇。孔子曰：“求仁而得仁，又何怨”，弘一法师，最后安详的睡去，他没有死亡的痛苦，参透生死的他给人们留下了四个字的临终之言：悲欣交集。还有给友人的信件中那句“华枝春满，天心月圆”———-“春天来了，花朵自然就会开满枝头，时节到了圆月自然挂在天心，生命的旅程原本就该顺应时势，平静、自然而圆满。”
“命运的安排，自有深意，差一步都不会迎来属于自己的结局”，我能理解人世间任何一种活法......... https://t.cn/RVJk9aF
对李叔同的印象一直停留在“长亭外、古道边，芳草碧连天”《送别》歌声中，也一直对李叔同为什么在39岁华年变成了“弘一法师”感到好奇，读人物传记就是解密的过程，一路以旁观者、局外人的视角跟随着一个人从生到死，感受着书中人物的心路历程，也好像跟着喜欢的角色体验一遍他（她）那种人生，曲终人散之后，掩卷沉思，有一种回到现实的庆幸，天，是那么蓝，阳光，是这么明媚..........
看一场繁华大戏粉墨登场，李叔同经历了少年无忧，“为赋新词强说愁”，逐渐走向了中年飘摇，“而今识尽愁滋味，欲说还休”。他出生在富裕之家，从小接受非常严格良好的教育，之后，在书、画、诗词、篆刻、音乐、戏剧等方面都很精通，他虽是庶出，也是衣食无忧，可以尽享人世繁华，施展他的艺术天分，他人生大戏的舞台如同一个红楼梦的 大观园，他也如贾宝玉一样来尘世走一遭，先尝遍人生百般美好的赐予后，再被命运一样一样给拿走，前尘一梦，物是人非，繁华的落幕先是人的一个一个走失，昔日的亲人离他远去，昔日的恋人逐渐被岁月尘封，昔日的好友四散天涯，昔日的避风港“桐达李家”也如大观园一样大厦瞬间倾倒，他没有了凭兴趣生活的资本，笔端那些诗词、绘画、音符再不是风花雪月、意气风发时生活的点缀，都只成为他求生的工具，他心中满是荒凉无力之感。一个从小生活在富贵之家，青年又流连在温柔乡里的翩翩才子，一下子要承担生活的重压，一个从小没经历挫折，更不懂责任的多情才子，哪能经受住这样人生的落差，两个家的开销外加一个留洋学生的资助已让他无瑕感受生活的乐趣，日子一天天继续，他如陀螺一样运转，他的心境已磨成如海边的鹅卵石，他内心藏着的那个艺术家，渐渐被生活磨去了棱角，他对外界的关注越来越少，进而转向关注内心........
得到后的失去，繁华过后的落寞，舒适过后的重压，激情过后的平淡，相聚过后的分离，开心过后的忧郁，人生机遇变幻后的顿悟，走到水穷处的抉择，这一切都让李叔同辗转难眠，思考这人世浮华，思考何处是心灵的归宿，也许，人能一直过平淡的生活就能平凡安稳的过一世，没那么多“得到的感受”也不会有那么深的失落、凄凉和哀伤，可命运没有给李叔同那种“福气”去感受平淡与平凡，而是让他过早地把富贵荣华、心动激情尝遍，过早的把人世的欢乐尝透，各种角色也如他不同变幻的名字一样一一演过，只有另一个角色他还没演，这个角色能让他理所当然的放下所有，放下他一生无话可说最熟悉的陌生人—妻子俞氏，放下他已经激情褪去渐渐淡漠的另一个从日本跟随而来的女人雪子，放下他疲于应付的繁重生活，他已无爱无恨，只专注于自己的内心，他的出家不是一时性起 ，出家前，他已越来越沉默寡言，他已渐渐从喜欢喧嚣热闹到喜欢独处沉静，喜欢观注外部世界到喜欢看向内部世界，其实，人到中年都有这个顿悟的过程，但很少有人像他一样做的这么决绝，他的人生大戏，每个角色都演绎的太过认真，太过入戏，他的人生是“一事不做，要做就做到极致”，这像是励志的话，但更像是逼迫自己的话，他做什么都做的投入，出众，最后，连做一个和尚都做的坚定虔诚...........李叔同父母都是佛教信徒，从小他听着梵音长大，与佛门有着不解之缘，他出家前到虎跑寺曾断食三星期，之后他又亲眼目睹了马一浮好友彭逊之剃度为僧的全过程，此刻出家修行这个角色对他的吸引力越来越大，相对于前半生的轰轰烈烈他需要后半生的安安静静.........
名人们都用惊世骇俗的行为让世界记住他们，像三毛、海明威、海子、顾城，他们用生命最后的绝唱让世人更加记住他们和他们不朽的作品，李叔同用另一种独特的方式，把自己解脱出来，他也有愧疚，所以，他数十载到处过着苦行僧的生活，也许只有这样，他才会心里好过真正放下，放下愧疚，在修行的日子里，他又捡起了他的爱好，只是这次每一字、每一句，每一音都连着佛法，他找到了心灵的归宿，纵是后半生他一路都想找到一个安稳的修心住所，可一直也没有找到，他一直在路上云游，虽居无定所，但他心有所依，再也没有之前用什么都感觉填不满内心的“心空”，他讲经悟道，传播佛法，他用层层戒律把自己包裹，把前半生做的荒唐事慢慢赎回，他脱胎换骨体验生命，活出了另一种艺术人生..........
李叔同如果一直是李叔同，那他也许只能在艰难的尘世最終化为风尘，随风四散，他之所以一个世纪后还能让人记住，就是因为他成为了——弘一法师，他那绮丽多姿的半世繁华，他那多情多才的浪漫情思，他那毅然转身的清癯背影，他那二十年几度秋凉人生不变的坚定追求，他注定将自己的人生大戏演绎成一部跌宕起伏的传奇。孔子曰：“求仁而得仁，又何怨”，弘一法师，最后安详的睡去，他没有死亡的痛苦，参透生死的他给人们留下了四个字的临终之言：悲欣交集。还有给友人的信件中那句“华枝春满，天心月圆”———-“春天来了，花朵自然就会开满枝头，时节到了圆月自然挂在天心，生命的旅程原本就该顺应时势，平静、自然而圆满。”
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