水为笔墨之媒，蔡超善用水，作品突出表现为对“水” 的探索与运用。他在偶然的实验中发现了破墨法的特殊效果，便将其广泛运用于人物尤其是大树的描绘。他的破墨施水见笔、润泽有枯，大树折转有力又若沐水含柔，借浓破淡，以淡破浓，淡墨之后的浓墨枯笔，浓墨之后冲水形成渍墨洇晕，在破墨中保留枯涩的笔踪，勾画冲融一气呵 成，使笔下的老树横桠产生了神奇动人的趣味，更富诗意，更加迷人。

杨文光《山水画》。杨文光是清末官员、著名画家，还是光绪年间志怪传奇小说倡导者。杨文光山水画取法董源和巨然。此轴构图由山石、土坡、松树、草亭、山峦、瀑布、远山等元素构成，取法巨然山水技法，高耸的峦，雄居于图面右上部，山头布满卵石，山石间瀑布直下，撞击卵石，飞溅水花，形态生动。中下部的树木苍润，呈现一派宁静清谧、生机勃勃的意境。山石肌理的刻画，运以巨然笔墨技法，并将皴、擦、点染诸法发挥得淋漓尽致，中侧锋互用，落笔显得松浑自然，笔致秀润，又能表现出山石的质感。山石间以浓墨勾皴之后，淡墨渲染衬托，枯笔点苔，点点着实，起到画龙点睛而提神的作用。#这就是中国风##国潮正当红##微博公开课#

此幅以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒 “蟹爪” 寒林，结合淡墨晕染出 “石如云动” 的山体，显属元代李郭派山水。但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来，此作亦受董巨与二米画风的影响。 画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合，推测此画即为杨维桢亲笔。诗文提及「道人自指讀書處。文璧峯前宅一區」，据考杨氏书斋坐落于「文璧峯」山脚，此画或是其住所周遭山川风物的写照。此幅现藏于台北故宫博物院，纸本水墨。