https://weibo.com/u/5660713933 转眼一月即逝，曾经看过一句话:人的悲伤极限是五天。或许对我来说，已经没有什么极限了吧，毕竟已经是千穿百孔了，再差也不过就是那样了。
有些东西，既然忘不掉、放不下，那就顺其自然吧。执念、执着每个人都会有，但对于我来说这些都是回忆，我人生画布上的一笔。
既然已经存在，那就不要过于牵强的去想办法覆盖它，那样只会越来越乱，对谁都是一种惋惜。
余生很长，画卷空白之处还很多，不要因为一时的失败，而放弃余生更美好的色彩。
——相濡以沫，不如相忘于江湖；一别两宽，各生欢喜[太开心]。

#情醉文字中[超话]#在生命的成长里，清水研墨，用心煮字，只需轻轻的一笔，思绪便可挥洒天涯。怀一份宁静，拥一份温婉，执一笔清欢淡写流年。文字可以写旧时光，但时光老了，文字却依然年轻。在文字里倘徉，那一朵朵的心事，也会如莲一样，一尘不染的绽放。
文字是光阴中的花朵，四季都充满了芬芳，文字可以吸纳阳光的暖，汲取月色的美。文字的风景里，一切都是美丽的，在文字的深处，总会发现最真实的自己。文字的空间，是心灵的释放，是灵魂的解脱。在素色的流年里，蓦然回首时轻吟一首小诗，书写一抹暖意，便是时光最美好的赠予。

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雨霖铃·寒蝉凄切

宋

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

指尖诗话

全词分上下两阕。上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

最后四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？

现代唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。

柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。 https://t.cn/R2Wi4vW