一直身上背了不少标签,日系摄影师,旅拍摄影师,婚纱摄影师,婚礼摄影师,影视剧照老师。稍微整理了一下,因为喜欢,所以这么些年下来,虽然不能说有太大的发展,也一直在向自己的目标前进着。很多时候要完成的工作不一样,都需要思考我们要的东西到底是什么样子,一路走来可能我没有做到让所有人都满意,但我真的会尽力。
隋晓龙新作《黑天鹅》,拍摄时间:2019年。
摄影师隋晓龙经常拍摄的是影视剧的海报和剧照,剧照摄影往往是在现场没有机位的情况下,随时发现好的角度,尽量拍到与众不同的画面,时间紧任务急。而海报拍摄很多时候也是抢演员的档期,经常要在两场戏之间迅速拍摄出预想的完美效果,几乎不会有喘息和调整的机会。
在谈到这组作品的创作时,隋晓龙说,“这次的影棚是无影墙纯白棚,给模特准备的是黑色的礼服,样子我也是等模特穿出来才看见的,不过黑色正好是我很喜欢的调性,而外模立体感较强的五官也很适合用光线塑造,所以我迅速的考虑了一下,决定用光线压暗白色的背景,整体做暗调。我用了一支Profoto B 10闪光灯作为光源,加一个2.5X2.5英尺柔光箱,从顶上打下来,形成强烈的顶光效果,光线集中在模特的身上,用顶光形成面部的立体感。故意选用小尺寸柔光箱,是为了限制光线的扩散面积,这样背景自然的形成渐变的效果,逐渐变暗。构图时我选择低机位,把模特放到了画面边缘,用对角线构图带来开放式的画面感,结合模特的动作,基本达到我的预想。”
摄影师隋晓龙经常拍摄的是影视剧的海报和剧照,剧照摄影往往是在现场没有机位的情况下,随时发现好的角度,尽量拍到与众不同的画面,时间紧任务急。而海报拍摄很多时候也是抢演员的档期,经常要在两场戏之间迅速拍摄出预想的完美效果,几乎不会有喘息和调整的机会。
在谈到这组作品的创作时,隋晓龙说,“这次的影棚是无影墙纯白棚,给模特准备的是黑色的礼服,样子我也是等模特穿出来才看见的,不过黑色正好是我很喜欢的调性,而外模立体感较强的五官也很适合用光线塑造,所以我迅速的考虑了一下,决定用光线压暗白色的背景,整体做暗调。我用了一支Profoto B 10闪光灯作为光源,加一个2.5X2.5英尺柔光箱,从顶上打下来,形成强烈的顶光效果,光线集中在模特的身上,用顶光形成面部的立体感。故意选用小尺寸柔光箱,是为了限制光线的扩散面积,这样背景自然的形成渐变的效果,逐渐变暗。构图时我选择低机位,把模特放到了画面边缘,用对角线构图带来开放式的画面感,结合模特的动作,基本达到我的预想。”
#遇见艺术# 【影视剧照】《さくらん》“恶女花魁/樱花乱”
蜷川実花将她摄影师生涯中一贯艳而不俗的色彩风格带到电影中来,令人眼花缭乱的吉原游廓里,土屋安娜饰演的清叶(当上花魁后改名“日暮”)在一众游女中脱颖而出,她妩媚的眼神望着你,又带着漫不经心的冷漠,牢牢抓住了剧中人以及作为观众的我的心。
我的一位挚友对我说过这么一句话:“甘为世间至美裙下臣。”,确实如此,每当我见到美丽的事物或人时,心中除感叹“真美啊!”再无其他。在这一刻所有言语失去了它的全部效力。
蜷川実花将她摄影师生涯中一贯艳而不俗的色彩风格带到电影中来,令人眼花缭乱的吉原游廓里,土屋安娜饰演的清叶(当上花魁后改名“日暮”)在一众游女中脱颖而出,她妩媚的眼神望着你,又带着漫不经心的冷漠,牢牢抓住了剧中人以及作为观众的我的心。
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