南宋至元代，是龙泉窑瓷器生产的锁峰时期。龙泉窑青瓷在亚洲、非洲乃至欧洲等地均有发现，由此证实龙泉窑青瓷在元代海上丝網之路的文化交流和贸易往来中扮演过重要角色。“龙泉窑青釉刻划缠枝牡丹纹凤尾尊”，尊撇口，长颈，丰肩，腹部以下渐收敛，近足处微撇，圈足。胎体厚重，内、外及外底均施青釉，足墙一周无釉露胎。釉层肥厚，釉面有开片。颈部饰多道弦纹，上腹部刻划缠枝牡丹纹，下腹部刻菊瓣纹，1975年，在韩国新安海域内发现一艘元代沉船，从沉船打捞出水与此件器造型、纹饰相似的龙泉窑青釉缠枝牡丹纹凤尾尊。该沉船位置与北宋徐兢《宣和奉使高丽图经》所绘航路相符，由此证实龙泉窑青瓷在元代海上丝绸之路的文化交流和贸易往来中扮演过重要角色。龙泉窑自宋朝开始成为一代名窑后，生产的瓷器不仅在国内销售，更远销亚洲、欧洲甚至澳洲、非洲各国和地区。如今，在日本、英国、美国等多个国家的博物馆中，我们依然可以看到来自中国的龙泉窑青瓷。托普卡帕宫是位处土耳其伊斯坦布尔的一座皇宫，自1465年至1853年一直都是奥斯曼帝国苏丹在城内的官邸及主要居所，1924年之后变成帝国时代的博物馆。托普卡帕宫博物馆收藏有不少元代的龙泉窑瓷器珍品，见证了元朝时期与西亚地区的密切联系。早在隋唐时期，日本人对中国的先进制度、文化等十分憧憬。因此也喜欢追求来自中国的各类器物，中国的瓷器自然也不例外，在日本主要的博物馆、大财团、寺庙以及古玩商都热衷于收藏龙泉窑的精品青瓷。对于日本人而言，龙泉窑青瓷不仅仅是先进中国文化的代表，同时也与他们所崇尚的禅宗相契合。自镰仓时代禅宗思想从中国传入后，这种思想逐渐形成了特有的思想体系，并贯穿到日本人生活的方方面面。龙泉青瓷整体风格含蓄静谧，造型端庄简朴、线条流畅、色泽纯净澄澈，与禅宗所倡导的宁静、简约、自然三种美学相合，自然也就成为了禅意之美的代名词。在欧美国家，西方人第一次见到来自中国的精美瓷器时，惊讶于东方的器物竟能烧得如此精美。由于他们对中国瓷器的热爱，瓷器自然也就成了中国对欧洲贸易中的大宗商品。关于欧洲的龙泉青瓷，还有一个有趣的故事：当欧洲人第一次见到来自中国的龙泉瓷器时，他们不知道该如何形容这种瓷器的釉色。当时正好有一部上映的歌剧，里面的男主雪拉同身上穿的衣服颜色与龙泉青瓷的色彩刚好相同，而两者都被法国人乃至欧洲人所喜爱，因此人们就用“雪拉同”来称呼龙泉青瓷。在美国的各大博物馆中也经常能看到龙泉青瓷的身影，这些精美的瓷器不但见证了当年世界各国人民对这些瓷器的狂热，也说明了龙泉窑的瓷器在世界各地扮演了中国文化宣传大使的角色。从这些国内外博物馆的龙泉瓷器中，我们不仅能看到当时龙泉青瓷的兴盛，同时也能看到中外商贸与文化交往的繁荣昌盛。这也正是一个大国应有的国家气度。龙泉窑的瓷器也一直受到宫廷的关注，北京故宫和台北故宫都有为数不少的龙泉窑瓷器收藏，可以说，在龙泉窑的收藏方面，两岸故宫的藏品相映生辉，这也是#故宫# 《#何以中国# 》大展的第二单元“流”的第二十六件展品，也是这次展览的第六十件展品，#这个春天迷文物# （五十八） https://t.cn/AigLDtJl

“形而上下——宋韵视野下的龙泉青瓷”古今对比展在浙开幕[打call][打call]展览以“形而上下”为题，分上下篇。从龙泉青瓷的造型艺术和工艺出发，复古之风和实用主义并存的产品风格得见宋代回向三代的政治理想、三教融合的信仰态度，此为“形上之道”；以青瓷之用于茶酒香花彰雅俗共赏显宋代绝对的人文风雅和高度发达的市民文化，此为“形下之器”。
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龙泉青瓷 出窑了……居家办公 镇宅

葫芦瓶，器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利，为民间所喜爱，遂成为传统器形。谐音“福、禄”代表福禄双全。葫芦生长非常繁茂，有百子千孙，多子多福的寓意，葫芦藤是蔓带状，“蔓””万“谐音 ，含义是代代昌盛，世世繁荣。

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