today's diary:
今天终于感冒好多了，可以去打球啦！！
一个星期没去打，感觉好不容易变好一点的体力又一朝回到解放前了[泪]我的体力差到什么地步呢？就是从热身我就开始累了哈哈哈。一个什么往后拉球的训练，简直要了我的狗命。。不知道是不是我是扁平足的原因，我的脚就很容易累。当然啦，我的手臂，我的腰，我的核心，甚至我的脖子也都很容易累啦[害羞]不过这个暑假天天去打球还是有效果的，基本上该做的我都能做出来了。感觉也自信了一些轻松了一些。
和训练那边的学员和教练也稍微熟一点了，感觉很开心，打球的时候能和大家开开玩笑聊聊天。和同龄同学们啊，小妹妹们啊，都熟起来了。今天篮下转身，大家都核心收不紧，一转整个人就飘，我称之为梦幻华尔兹，一整个圆舞曲的脚步，大家嘻嘻哈哈，就很开心。和教练也稍微熟起来了。拿球的时候我给小黄介绍怎么分辨六号球，捏着嗓子跟她卖萌，被刘教练打了一下。之前跟小李撒娇也是，教练路过听见笑话我。总之就是氛围很好啦。打球真的很开心啦
打完球第一次破天荒没有缠人跟我单挑，一溜烟跑没影了，因为要去听开放麦。最近真是好运连连，又抽中免费的开放麦听。水平不差的，比我预期的好多了。有几个演员是飞行计划一起上课的学员，采访时候碰见的矮矮的那个女生（居然已经三十岁了！）好厉害，节奏特别好。有一对漫才，观众反馈特别特别好，但我觉得一般般。是不是漫才这种形式比较出效果？给我一个月后的演出增添了一丝信心（说是一个月之后演出，然而稿子一个字还没写[悲伤]）蟋蟀文本不太好说实话…但是出于同组情谊我很捧场地给他笑了好几声。还有一个东北的男演员很厉害，是今天我觉得除了寒有余之外最好的。寒有余还是上次商演那一段，稍微改了一点。今天没有抢到第一排坐，于是没有被互动，对于我这种及其爱出风头的人来说还是很遗憾的。
今天最开心的事呢，就是坐我旁边的男生。互动环节坐我前面的男生说他是哥伦比亚大学的，我看着他衣服后面的标接了一句难怪穿文化衫来，我旁边那个男生笑了一下；开场演员说大家都读过书什么的，他接了一句我没有，我笑了一下。然后到寒有余演出，他做了一个老太看手机把眼镜放在鼻梁上的动作，我旁边那个男生说了一句：斯琴高娃。我噗嗤一下笑了，然后我们两个陌生人笑得不可开交。还有演出过程中，一些共同的笑点，或者我笑了他没笑或者他笑了我没笑的地方，相互会在意一下。总之就是那种，懂吧？陌生人忽然连上线了，像好朋友一样一起看演出，分享同一份幽默感的那种心照不宣的默契，尤其斯琴高娃那个点，就特别开心。
晚上回家终于看见猫猫了！我们天天趴在人家窗户上扒窗帘缝跟小偷踩点似的（literally everyday）皇天不负有心人！今天终于看见两只猫猫！他们家猫猫真的好漂亮好肥美好可爱。我爸跟我炫耀说我在上学的时候他经常在这个窗户前看小猫跟小猫互动，所以小猫是他的好朋友，一只看见他还会把其他三只叫出来，四只猫猫头排排站在窗户前，特可爱。我说那今天另外两只咋没出来，他说小猫看出来我不是好人[哼]看完小猫我爸指了指头上说：看，监控，警察肯定很疑惑，这两个人为什么每天都扒人家窗户，说不定在警察局我们已经被通缉了。
今天还见到两个妹妹的。中午去婆婆家吃饭，想想和卷卷都在。说实话，我看见想想还挺开心的，但是对卷卷我没什么感情。毕竟和想想是从小一起长大的，好久没见还挺想她的。但是卷卷我没见过几次，所以没什么感情。昨天我跟我爸说我不想去见卷卷，因为要跟一个陌生人一起吃饭很尴尬，我爸嘲笑我：那是你表妹（我爸能get到我这种黑色幽默，昨天就陌生小孩这个点我俩也笑了好久）在婆婆跟前差点说漏嘴说出来那句：一个陌生小孩什么的。我跟亲戚不怎么来往，会很生分，不太能理解正常人和亲戚的那种关系。。不过今天见到卷卷呢也不讨厌，像小猫一样还挺可爱的，我还捏了捏她的脸。毕竟是我妹妹吗，肯定比大街上随便拉来一个小孩要更喜欢一点的。最大的感受就是婆婆公公带孩子很辛苦，有时候我会怕婆婆公公或者奶奶突然死掉，所以会想对他们好一点。就像我很怕小乌龟像小金鱼一样突然死掉，所以晚上困得睁不开眼也要爬起来给他们换水一样。
明天晚上还是想去打球，那就去吧！白天要好好刷题了，加油！明天要给小乌龟喂肉。
btw图6是我回家之后，我爸妈给我留的一块鸡块和半包酱。看到这令人哭笑不得的一块鸡块后我：听我说谢谢你…[哼][哼][哼]（还是留了个汉堡和一锅汤的其实，但是这个鸡块，你留一块，不如不留[黑线]）
今天终于感冒好多了，可以去打球啦！！
一个星期没去打，感觉好不容易变好一点的体力又一朝回到解放前了[泪]我的体力差到什么地步呢？就是从热身我就开始累了哈哈哈。一个什么往后拉球的训练，简直要了我的狗命。。不知道是不是我是扁平足的原因，我的脚就很容易累。当然啦，我的手臂，我的腰，我的核心，甚至我的脖子也都很容易累啦[害羞]不过这个暑假天天去打球还是有效果的，基本上该做的我都能做出来了。感觉也自信了一些轻松了一些。
和训练那边的学员和教练也稍微熟一点了，感觉很开心，打球的时候能和大家开开玩笑聊聊天。和同龄同学们啊，小妹妹们啊，都熟起来了。今天篮下转身，大家都核心收不紧，一转整个人就飘，我称之为梦幻华尔兹，一整个圆舞曲的脚步，大家嘻嘻哈哈，就很开心。和教练也稍微熟起来了。拿球的时候我给小黄介绍怎么分辨六号球，捏着嗓子跟她卖萌，被刘教练打了一下。之前跟小李撒娇也是，教练路过听见笑话我。总之就是氛围很好啦。打球真的很开心啦
打完球第一次破天荒没有缠人跟我单挑，一溜烟跑没影了，因为要去听开放麦。最近真是好运连连，又抽中免费的开放麦听。水平不差的，比我预期的好多了。有几个演员是飞行计划一起上课的学员，采访时候碰见的矮矮的那个女生（居然已经三十岁了！）好厉害，节奏特别好。有一对漫才，观众反馈特别特别好，但我觉得一般般。是不是漫才这种形式比较出效果？给我一个月后的演出增添了一丝信心（说是一个月之后演出，然而稿子一个字还没写[悲伤]）蟋蟀文本不太好说实话…但是出于同组情谊我很捧场地给他笑了好几声。还有一个东北的男演员很厉害，是今天我觉得除了寒有余之外最好的。寒有余还是上次商演那一段，稍微改了一点。今天没有抢到第一排坐，于是没有被互动，对于我这种及其爱出风头的人来说还是很遗憾的。
今天最开心的事呢，就是坐我旁边的男生。互动环节坐我前面的男生说他是哥伦比亚大学的，我看着他衣服后面的标接了一句难怪穿文化衫来，我旁边那个男生笑了一下；开场演员说大家都读过书什么的，他接了一句我没有，我笑了一下。然后到寒有余演出，他做了一个老太看手机把眼镜放在鼻梁上的动作，我旁边那个男生说了一句：斯琴高娃。我噗嗤一下笑了，然后我们两个陌生人笑得不可开交。还有演出过程中，一些共同的笑点，或者我笑了他没笑或者他笑了我没笑的地方，相互会在意一下。总之就是那种，懂吧？陌生人忽然连上线了，像好朋友一样一起看演出，分享同一份幽默感的那种心照不宣的默契，尤其斯琴高娃那个点，就特别开心。
晚上回家终于看见猫猫了！我们天天趴在人家窗户上扒窗帘缝跟小偷踩点似的（literally everyday）皇天不负有心人！今天终于看见两只猫猫！他们家猫猫真的好漂亮好肥美好可爱。我爸跟我炫耀说我在上学的时候他经常在这个窗户前看小猫跟小猫互动，所以小猫是他的好朋友，一只看见他还会把其他三只叫出来，四只猫猫头排排站在窗户前，特可爱。我说那今天另外两只咋没出来，他说小猫看出来我不是好人[哼]看完小猫我爸指了指头上说：看，监控，警察肯定很疑惑，这两个人为什么每天都扒人家窗户，说不定在警察局我们已经被通缉了。
今天还见到两个妹妹的。中午去婆婆家吃饭，想想和卷卷都在。说实话，我看见想想还挺开心的，但是对卷卷我没什么感情。毕竟和想想是从小一起长大的，好久没见还挺想她的。但是卷卷我没见过几次，所以没什么感情。昨天我跟我爸说我不想去见卷卷，因为要跟一个陌生人一起吃饭很尴尬，我爸嘲笑我：那是你表妹（我爸能get到我这种黑色幽默，昨天就陌生小孩这个点我俩也笑了好久）在婆婆跟前差点说漏嘴说出来那句：一个陌生小孩什么的。我跟亲戚不怎么来往，会很生分，不太能理解正常人和亲戚的那种关系。。不过今天见到卷卷呢也不讨厌，像小猫一样还挺可爱的，我还捏了捏她的脸。毕竟是我妹妹吗，肯定比大街上随便拉来一个小孩要更喜欢一点的。最大的感受就是婆婆公公带孩子很辛苦，有时候我会怕婆婆公公或者奶奶突然死掉，所以会想对他们好一点。就像我很怕小乌龟像小金鱼一样突然死掉，所以晚上困得睁不开眼也要爬起来给他们换水一样。
明天晚上还是想去打球，那就去吧！白天要好好刷题了，加油！明天要给小乌龟喂肉。
btw图6是我回家之后，我爸妈给我留的一块鸡块和半包酱。看到这令人哭笑不得的一块鸡块后我：听我说谢谢你…[哼][哼][哼]（还是留了个汉堡和一锅汤的其实，但是这个鸡块，你留一块，不如不留[黑线]）
景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
#枣泥酥[超话]#上次直播说留点空间感，说什么
“他毕竟是属于别人的，咱不是说一定要把他抢过来，好的东西确实有时候可以分享，但是该还回去的时候还得还回去”
我就纳闷了，说得冠冕堂皇，这场直播看下来，你那是想还回去的样子吗，你就差点把独占写脸上了
还有还有然后弹幕刷‘枣泥酥’BE了，马上就急了 ，瞧瞧这欲擒故纵拿捏得，没谁了
“他毕竟是属于别人的，咱不是说一定要把他抢过来，好的东西确实有时候可以分享，但是该还回去的时候还得还回去”
我就纳闷了，说得冠冕堂皇，这场直播看下来，你那是想还回去的样子吗，你就差点把独占写脸上了
还有还有然后弹幕刷‘枣泥酥’BE了，马上就急了 ，瞧瞧这欲擒故纵拿捏得，没谁了
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