高档货high art新诗集简介：
西风野渡最新诗集《跨省客车》近日于澳大利亚出版，诗集收录了作者2012-2020年期间创作的诗歌50首，中英文双语，英译者诗人欧阳昱，132页。这也是西风野渡继《充气娃娃》（黑哨出版计划）、《不知之美》（作家社）、《亚拉河》（柏拉图书馆手工制作）之后的第四本诗集。

西风野渡：
70年代生于中国陕西北，少年时代开始写诗，90年代南下深圳，自营企业直至2020年疫情爆发，被迫暂居异乡。多年来写诗和营商，既互相提供了养分，也让彼此承担了撕裂。

曾有不少乱七八糟的诗歌发表在乱七八糟的报刊杂志上，但如果我没有记错，我已有七八年没有发表作品了，这当然不是我的诗写得不好了，而是他们写得太臭了，另外一个原因是我越来越远离圈子，这当然不是我期望的和求来的，但这让我感到安逸。

诗歌之于我，是被动的和悲伤的，当然还有虚无。

我不是一个自觉的写作者，但当我偶尔拿起笔，整个中国诗歌的质量就能高那么一点。

这些年我只寻找三种好诗：语言的、认知的和情感的。三者皆无肯定是烂诗，三者具其一则有可能是好诗。语言的奇崛、巧妙、新颖、笨拙、平实，都有可能；认知是人对万事万物（包括诗人自身）的认识，深刻、准确、独特、引人深思、属于自己，都有可能成就好诗；情感，深沉、浓郁、冷峻、克制、诚实、独到的情感，或者“人人心中有，个个笔下无”的那种日常情感，都可能赋予一首诗的高品质，有些人可能会说，很多优秀的现代诗追求零度情感或者反抒情，那绝不是对“情感”的否认。我的朋友金轲说，西风野渡本质上是个抒情诗人，我十分高兴这个评价。还有一种是想象力，有些作者想象力极好，呈现在作品里给人一种陌生、新奇的的阅读快感，但我之所以没有将其单拎出来，是因为在我看到的地方，想象力最终都栖息在语言、情感或认知上了。

#马嘉祺[超话]#
我大抵是喜欢上你了，桌上的纸我看了许久，想了许久，当我看向窗外又看向纸时，纸上空无一字，却又感觉写满了爱意。我再看，字里行间都是你的名字。于是我拿起笔，看向窗外，月色姚人，灯火阑珊处，又仿佛有你的身影。我寄你的信，总要送往邮局，不喜欢放在街边的绿色邮筒中，我总疑心那里会慢一点。夏天的屋子里颇有些闷热，拿起了许久未沾水的钢笔，总觉得该写点什么，又不知如何提笔。大抵是这天搅得人心情烦闷，一笔一划写下你的名字便作罢。

#致自己[超话]#
今天要写写字。好久没写了。没想到写毛笔字这件事能陪伴我这么多年。就是时间长的意思，并不是写的挺好的意思[二哈]
当我拿起笔的那一刻，便排除了所有杂念，专心游走于黑白之间。此时，没有痛苦，无论心理还是生理上的。
朋友问我，为什么要写毛笔字？我笑答，就为了在将来某一天忽然没有工作可以做的时候不至于茫然若失。
#致自己##心灵疙瘩汤#