一艘小纸船，悠悠地飘过来，吸收水分，渐渐沉没，世上美好的东西，都有有效期限 ——几米《我的心中每天开出一朵花》河上没有桥还可以等待结冰，走过漫长的黑夜便是黎明 ——《学会等待》汪国真我把我的人生看作是一次长假生命的密度要比生命的长度更值得追求 ——《守望的距离》 ​​周国平奇迹会发生在相信奇迹的人的身上，这句话千真万确—— 《私语书》 ​​黎戈真正的艺术家永远服事不朽，尽力令世界和世人永存 ——《乡愁》塔可夫斯基在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷 ——《莲花》安妮宝贝

#点亮一盏读书灯 # #博识文化[超话]# 博文书单推荐《七个半导演》
散文家、电影学者赵荔红选取世界上著名的八位导演：卓别林、塔可夫斯基、小津安二郎、伯格曼、布列松、侯麦、罗西里尼、希区柯克为评论对象，对八位导演的个人生活简史和电影作品做了纵深的评述，既根基于对现实生活的透彻理解、扎实的文学艺术理论、电影史以及电影美学理论，同时具有作者本人的主观判断：作为一个散文作家，讲究修辞，看待电影文本有其独特的眼光和视角。有意思的是，本书之所以名为《七个半导演》，是因为作者只喜欢半个希区柯克。

我很中意這部電影的「反解構」的傾向——或許這也是一種「解構」，但我還是會認為這部電影在試圖「重建」一些東西。
單從氣氛製造和氛圍烘托上來看，「咒」是要強過「穆赫蘭道」的——這一點其實可以從這部「電影」製作的新形式來理解的，電影中的人物跨時空與觀眾對話，增強了其真實感；三人團隊利用身份可以理所當然地解釋手持攝影機的原因；被診斷為精神病，而需要用錄影來記錄生活，同時也是為女兒留下一個回憶等等。這些都給最後剪輯成這樣一部「電影」提供了充足的理由。
在這部電影的開頭（摩天輪和地鐵），就利用了電影誕生之初關於人的視覺研究的成果；而在最後部分，同樣也利用了人的視覺，通過一個複雜有規律的圖像的長時間的視覺衝擊，再加上中間定點變化的文字，讓人陷入一種瞬間迷幻的狀態，突出那個「重塑」對象的崇高來。
看這部電影，較為投入，為了緩解心中的那份不確定，總是會觀察更多的細節，思考和聯想更多的東西，比如印度龐雜的宗教和神明，地道的水泥牆壁是不是有點塔可夫斯基的感覺，回歸母性的愛是否脫離了神秘力學的理性邏輯⋯⋯