#远道快乐羊耗日常#
事物的过分绝对化、单一化是对生命本质的否定。学会并掌握唯物辩证法看待世界的方式。对学问认知的渴望是一种隐形的鞭策力。它和为了生存而工作不同，与为了追求享乐而恣意放纵不同，感悟知识深度只对特定的人才有意义。21世纪是与以往任何历史时期根本不同的网络时代，新一轮工业革命正在酝酿着超越我们认知的许多事物。

反正世间的一切，结果都是鸡毛蒜皮，一个人为了别人，忙忙碌碌，争名夺利，不顾到自己的热情和需要，他永远是个傻子。——歌德 《少年维特的烦恼》。西安的雨到底去了哪里啊？强高温持续这么久，要蒸干人间的节奏！预报将要下雨，小雨、中雨。可是，这一时刻却一直没有到来。太阳又恣意放纵的泼洒了！露台的花草艰难地熬着酷热的季节，一天下来，就剩这几盆还在顽强地绽放。提高浇水频度，希望能帮助它们度过这个夏天。

潘天寿极其擅长花鸟画，其中以花鸟指墨画（又称指头画）最为出彩。这幅《秃鹫》就是其中之一，他在花鸟画方面有破常规之举，构图新奇、壮阔，布局敢于“造险”、“破险”，运笔苍劲泼辣，用墨注重黑白对照，笔下花鸟极富生命力。他还把花鸟画和山水画巧妙的相结合，将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。此幅作品中鹰的背部和鹰尾用墨较重，有浑厚凝重之感；背部用墨较淡，但层次分明，笔笔可见，墨迹淋漓。整幅作品用笔柔中有刚，淡墨相宜。如简笔勾勒的巨石，着墨不多，但虚中见实，再加上浓重的点苔与上面的黑鹰呼应，更显苍古。如此力道,非一朝一夕之功。从他对用笔的形式美的主导要求来说，他偏爱线条的刚健、厚重，古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美，是他用笔的第一个特点。骨气美，是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。最后在用墨用色上，主张以清楚、明朗为要。用墨粗放泼辣，喜用焦、浓、泼、破、积之墨，使其浑厚华滋苍郁淋漓，层次多变。潘天寿作品用笔简疏，不求玲珑、圆润，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致，“以虚写实，知白守黑”；粗中有细，收放自如，浑厚中展苍茫。而此幅作品将这些特点体现的淋漓尽致