#KinKrit[超话]#
由于第二季导演不停的强调现实，也着实让我反思了一把。
我想2021年了，我们活得还不够现实吗？我们见识过的肮脏蠢事还不够少是吗？
是，你是编剧，你是导演，你把自己的所见所闻改改写写搬上大荧幕，时不时敲敲重点：是你们没见过的现实。
可是…我们生活里一定如你所料的缺少这些反思吗？我们的伤痛经历一定如你所料的贫瘠到要通过你的作品来体会吗？
不是的，恰恰相反，我们并不麻木，你想传达的刺痛，我们时不时的都能从身边近距离感受到，所以我们才会这么珍视以爱1带给我们的纯粹不是吗？
海风浪声印在白纸一样的少年心事上，天呐，那年10月啊，因为它的到来，我失去了对季节的感知，印象里，普吉岛就是季节，少年感情的起起伏伏就是变换的天气。是，它在你眼里，不过是童话故事一般的小把戏，可因为它缝补着我那颗甚是空洞的心啊，我撑过了年初那个各种意义上的‘严冬’。
你还想要什么呢？你想让我们知道这世界不美好，是呀，没错，这个世界什么时候美好过？而你也印证了这世界只会更糟糕。
我们渴求着一份治愈，也不对。你冷笑啊，你残酷，你瞧不起，你执拗的一遍遍对我说：醒醒吧，你以前那都是做梦，假的！你面前的刑具才叫现实，是时候长大了。
好一个现实啊…你不止要给我上刑，你还要侮辱我的梦，我真的恨你啊，踩着零碎的梦，也要逃离你的恨啊…你毁了的何止是一个梦，你毁掉的是一份寄托，一份我对平行时空里那个普吉岛的寄托。
你可真有你的一套啊你…
由于第二季导演不停的强调现实，也着实让我反思了一把。
我想2021年了，我们活得还不够现实吗？我们见识过的肮脏蠢事还不够少是吗？
是，你是编剧，你是导演，你把自己的所见所闻改改写写搬上大荧幕，时不时敲敲重点：是你们没见过的现实。
可是…我们生活里一定如你所料的缺少这些反思吗？我们的伤痛经历一定如你所料的贫瘠到要通过你的作品来体会吗？
不是的，恰恰相反，我们并不麻木，你想传达的刺痛，我们时不时的都能从身边近距离感受到，所以我们才会这么珍视以爱1带给我们的纯粹不是吗？
海风浪声印在白纸一样的少年心事上，天呐，那年10月啊，因为它的到来，我失去了对季节的感知，印象里，普吉岛就是季节，少年感情的起起伏伏就是变换的天气。是，它在你眼里，不过是童话故事一般的小把戏，可因为它缝补着我那颗甚是空洞的心啊，我撑过了年初那个各种意义上的‘严冬’。
你还想要什么呢？你想让我们知道这世界不美好，是呀，没错，这个世界什么时候美好过？而你也印证了这世界只会更糟糕。
我们渴求着一份治愈，也不对。你冷笑啊，你残酷，你瞧不起，你执拗的一遍遍对我说：醒醒吧，你以前那都是做梦，假的！你面前的刑具才叫现实，是时候长大了。
好一个现实啊…你不止要给我上刑，你还要侮辱我的梦，我真的恨你啊，踩着零碎的梦，也要逃离你的恨啊…你毁了的何止是一个梦，你毁掉的是一份寄托，一份我对平行时空里那个普吉岛的寄托。
你可真有你的一套啊你…
杨幂魏大勋同居实锤：“永远不要娶一个离过婚的女人”
看过吐槽大会的人一定都听过这样一句开场白：“大家好，我是思文。”
没错，那个常常把老公、婆媳、婚姻关系当段子讲的思文，前不久坦白自己离婚了，从此夫妻俩真的变成了“睡在上下铺的兄弟”。
离婚在这个时代不算新闻，爱过是真的，不爱了也没必要互相耽误，不能相濡以沫，那就相忘于江湖。
可是直到今天，男人离婚似乎只是人生中的一小段弯路，但女人离婚，却重伤元气，甚至于离婚对她们的影响，比想象中还要更加深远持久。
说起当今离婚一大怪状，就是女方要离婚，女方的爸妈往往会选择阻拦，“离了婚说出去不好听啊”。
可与此同时，男方的爸妈却不会很介意，甚至还能冷静的帮儿子分析转移财产……仿佛离婚女人就是弱势的一方，这件事天经地义。
的确如此，一直以来社会对离婚女人的偏见其实依旧根深蒂固。
“离过婚的女人就是二手货，掉价了！”“头婚男人不该娶二婚女人，名声差！”“离过婚的女人心计多，小心她算计你！”
曾看过一个街头采访，询问路人愿意娶离婚女人吗？有人毫不掩饰鄙夷，带着满满的恶意，直言不想捡“二手货”；
也有人很为难的表示，娶离过婚的女人，是当了“便宜爸爸”，仿佛女人就是菜市场里任他挑选的白菜，而离婚女人是他看不上的烂菜叶。
就连前段时间的热播剧《三十而已》里，有因为丈夫冷暴力而离婚的上海女孩钟晓芹，也有因为丈夫出轨而离婚的女强人顾佳，她们都在离婚得到了新生。
可离婚的剧情却引起人们的抵触：“女人三十就必须离婚？编剧能不能盼点好？”剧中的离婚女性各有各的优点，可有些人依然只看得到“离婚”这一标签。
就像杨幂和刘恺威离婚，明明是好聚好散，可总有一部分人，直到今天依然抓着杨幂离婚的事情大做文章。每当杨幂新恋情疑似曝光后，都有人要提起离婚。
凭什么离过婚，就不配谈恋爱？凭什么要用偏见，束缚女人追求幸福的权利？
如果说婚姻是爱情的保护伞，当感情不再了，离婚就成为保护自己的那把伞。明明是再寻常不过的事，为什么偏偏要戴有色眼镜去看待离婚呢？
刻板印象里，女人离过婚，就是失败的表现。但事实上，那么多浴火涅槃的女性，在离婚后绽放了更美的自己。
《乘风破浪的姐姐》里，白冰给人的印象一直是养尊处优的阔太太，可她却自曝离婚多年，这些年一直是自己带着女儿，自力更生。
作为一名单亲妈妈，一边照顾女儿，一边重返职场，压力可想而知，但白冰心中的希望没有被磨去，她说：“希望大家看到一个全新的，独立自信的白冰。”
而在乘风破浪的姐姐里，勇敢走出一段并不美好的婚姻，追寻幸福的，又何止白冰？
伊能静曾在离婚的五年期间里，不断反思着自己在失败这段婚姻里的缺陷，以及性格方面的问题，甚至连社交都无力应对。
但无论经历了什么，她始终自立自强，一直保持着乐观的状态，相信自己值得被爱，也遇到了欣赏她、呵护她，尊重她的秦昊。
还有2次婚史、带着三个“拖油瓶”的单亲妈妈，钟丽缇，在那些带着偏见的人眼中，她应该是很难收获幸福了吧？可是她用事实堵住了质疑者的嘴。
蔡康永曾经问她：“有没有后悔结过两次失败的婚姻？”她直言人生很短暂，没时间后悔。说到爱情，她眼里有光，她说自己从来没有放过爱情。
你相信什么，就会遇到什么。性格开朗、生活态度豁达的钟丽缇，一个人过得有滋有味，遇到张伦硕以后，也能将爱情升温，顺利开始甜蜜婚姻的新篇章。
在我看来，这些离过婚的女人大多受过伤害，但哪怕受过伤，她们依然昂起头颅，走得铿锵有力，无惧流言，活出了自己的精彩。
她们用自己的强大狠狠打了偏见的脸，她们值得被好好对待。
经常有女性因为离过婚的标签，被冷落，她们也自怨自怜过，甚至过早地放弃了自己的人生。
其实让一个女人“掉价”的不是离过婚，而是失去自己；能定义女人价值的，也从来都不是婚姻，而是女人自己。
如今和袁弘恩爱无比的张歆艺，也曾经因为自己二婚的身份而自卑。她自己也承认，遇到袁弘的求爱，第一反应居然是：我不配。
但是在袁弘眼中，恰恰是张歆艺的过去造就了今天的她，正是因为张歆艺经历了过往，依然心怀美好，所以才更加迷人，也吸引了袁弘。
还有遇见修杰楷之前的贾静雯，经历了长达5年的垃圾婚姻，耗尽了青春，也几乎将她拖入万丈深渊。
但因离婚忍受了痛苦之后，她并没有自怨自艾。拍戏、跑步、健身……她没有放弃自己的人生，用心陪伴女儿长大，也没耽误事业，去年还得了金钟奖视后。
什么样的人最难得？王硕说过这样一句话：“遭遇过人生的不幸，但仍期待幸福；受到过别人的背叛，但仍勇敢去爱；看见过世间的丑恶，但仍付出善良。” https://t.cn/EhGn2gw
看过吐槽大会的人一定都听过这样一句开场白：“大家好，我是思文。”
没错，那个常常把老公、婆媳、婚姻关系当段子讲的思文，前不久坦白自己离婚了，从此夫妻俩真的变成了“睡在上下铺的兄弟”。
离婚在这个时代不算新闻，爱过是真的，不爱了也没必要互相耽误，不能相濡以沫，那就相忘于江湖。
可是直到今天，男人离婚似乎只是人生中的一小段弯路，但女人离婚，却重伤元气，甚至于离婚对她们的影响，比想象中还要更加深远持久。
说起当今离婚一大怪状，就是女方要离婚，女方的爸妈往往会选择阻拦，“离了婚说出去不好听啊”。
可与此同时，男方的爸妈却不会很介意，甚至还能冷静的帮儿子分析转移财产……仿佛离婚女人就是弱势的一方，这件事天经地义。
的确如此，一直以来社会对离婚女人的偏见其实依旧根深蒂固。
“离过婚的女人就是二手货，掉价了！”“头婚男人不该娶二婚女人，名声差！”“离过婚的女人心计多，小心她算计你！”
曾看过一个街头采访，询问路人愿意娶离婚女人吗？有人毫不掩饰鄙夷，带着满满的恶意，直言不想捡“二手货”；
也有人很为难的表示，娶离过婚的女人，是当了“便宜爸爸”，仿佛女人就是菜市场里任他挑选的白菜，而离婚女人是他看不上的烂菜叶。
就连前段时间的热播剧《三十而已》里，有因为丈夫冷暴力而离婚的上海女孩钟晓芹，也有因为丈夫出轨而离婚的女强人顾佳，她们都在离婚得到了新生。
可离婚的剧情却引起人们的抵触：“女人三十就必须离婚？编剧能不能盼点好？”剧中的离婚女性各有各的优点，可有些人依然只看得到“离婚”这一标签。
就像杨幂和刘恺威离婚，明明是好聚好散，可总有一部分人，直到今天依然抓着杨幂离婚的事情大做文章。每当杨幂新恋情疑似曝光后，都有人要提起离婚。
凭什么离过婚，就不配谈恋爱？凭什么要用偏见，束缚女人追求幸福的权利？
如果说婚姻是爱情的保护伞，当感情不再了，离婚就成为保护自己的那把伞。明明是再寻常不过的事，为什么偏偏要戴有色眼镜去看待离婚呢？
刻板印象里，女人离过婚，就是失败的表现。但事实上，那么多浴火涅槃的女性，在离婚后绽放了更美的自己。
《乘风破浪的姐姐》里，白冰给人的印象一直是养尊处优的阔太太，可她却自曝离婚多年，这些年一直是自己带着女儿，自力更生。
作为一名单亲妈妈，一边照顾女儿，一边重返职场，压力可想而知，但白冰心中的希望没有被磨去，她说：“希望大家看到一个全新的，独立自信的白冰。”
而在乘风破浪的姐姐里，勇敢走出一段并不美好的婚姻，追寻幸福的，又何止白冰？
伊能静曾在离婚的五年期间里，不断反思着自己在失败这段婚姻里的缺陷，以及性格方面的问题，甚至连社交都无力应对。
但无论经历了什么，她始终自立自强，一直保持着乐观的状态，相信自己值得被爱，也遇到了欣赏她、呵护她，尊重她的秦昊。
还有2次婚史、带着三个“拖油瓶”的单亲妈妈，钟丽缇，在那些带着偏见的人眼中，她应该是很难收获幸福了吧？可是她用事实堵住了质疑者的嘴。
蔡康永曾经问她：“有没有后悔结过两次失败的婚姻？”她直言人生很短暂，没时间后悔。说到爱情，她眼里有光，她说自己从来没有放过爱情。
你相信什么，就会遇到什么。性格开朗、生活态度豁达的钟丽缇，一个人过得有滋有味，遇到张伦硕以后，也能将爱情升温，顺利开始甜蜜婚姻的新篇章。
在我看来，这些离过婚的女人大多受过伤害，但哪怕受过伤，她们依然昂起头颅，走得铿锵有力，无惧流言，活出了自己的精彩。
她们用自己的强大狠狠打了偏见的脸，她们值得被好好对待。
经常有女性因为离过婚的标签，被冷落，她们也自怨自怜过，甚至过早地放弃了自己的人生。
其实让一个女人“掉价”的不是离过婚，而是失去自己；能定义女人价值的，也从来都不是婚姻，而是女人自己。
如今和袁弘恩爱无比的张歆艺，也曾经因为自己二婚的身份而自卑。她自己也承认，遇到袁弘的求爱，第一反应居然是：我不配。
但是在袁弘眼中，恰恰是张歆艺的过去造就了今天的她，正是因为张歆艺经历了过往，依然心怀美好，所以才更加迷人，也吸引了袁弘。
还有遇见修杰楷之前的贾静雯，经历了长达5年的垃圾婚姻，耗尽了青春，也几乎将她拖入万丈深渊。
但因离婚忍受了痛苦之后，她并没有自怨自艾。拍戏、跑步、健身……她没有放弃自己的人生，用心陪伴女儿长大，也没耽误事业，去年还得了金钟奖视后。
什么样的人最难得？王硕说过这样一句话：“遭遇过人生的不幸，但仍期待幸福；受到过别人的背叛，但仍勇敢去爱；看见过世间的丑恶，但仍付出善良。” https://t.cn/EhGn2gw
#书香满江城#【《外婆家》：最真不过少年心】
乡愁是个历久弥新的主题，年少时的回忆仿如一个即便不去擦拭依然锃亮的容器。当年少回忆与乡愁产生情感交集，这个没有具体形状的容器便成为光源。其光并不耀眼，只是丝丝缕缕的散发。这些光聚集得多了，便有了鲜明可感的暖意。
盛慧的散文集《外婆家》给人带来的阅读感受正是如此。
地理意义上的故乡有着明确的东西南北，精神意义上的故乡则广袤无垠。在作家眼里，故乡是矛盾的结合体，它既小也大。通常来讲，随着人的长大，小时候以之为大的房子、院子、书林、池塘乃至整个故乡皆会逐渐变小。见识过大千世界之后转身回望故乡，故乡只是版图里的一个点，小得可以忽略不计。然而，当作家提笔书写故乡、故人、故事时，情感愈发真挚笔触越发深邃时，故乡又大到可以等同于整个世界。
好吃懒做贪睡的小猪伢，在没了生计之后，开始变卖房子里的木梁。卖完木梁之后就到处蹭饭，近乎乞讨。有老人躺床上抽烟点燃棉絮，火势太大连自己的两个儿子都不敢进去救人，小猪伢刚好经过，冲了进去把老人背出，左边的脸被火苗舔过烧焦。
舅舅的赌博、舅妈的势利、外婆的低落、外公的无奈……都深深印刻在少年的心里。瓢泼大雨的夜里，如两叶浮萍的外公和外婆强大的求生意志，外公和外婆不舍不弃的生死相依，让少年在很久以后想起时依然止不住地悲伤，无法释怀。
正与邪、善良与丑陋、喜与悲，都在这里无声地上演着，或彼此较量，或互相混杂。这片土地见证了少年的恐惧、忧伤，护佑了少年的蜕变与成长。或亲人，或非亲人，把这些普通人写进自己的生命里，是真诚的倾诉，是真挚的想念。
故乡是成长的根据地，走得越远，越显示出它的独一无二，再寻常的故事与再普通的故人皆无可替代。
在平淡朴实的叙事中，这部作品不时出现的比喻如闪烁的一道道光，给人带来惊喜。惊喜之后，不禁对位于江南水乡的这个小村庄心生好奇。
“早晨如同苹果般清脆，下午如同水蜜桃般慵懒，而黄昏就像柑橘一样温馨了。”如此说来，夜晚一定如同樱桃般甘甜。在故乡的夜里入睡，梦怕也是和樱桃的滋味一样美好的吧。夜晚降临，盛慧接着写道：“它的漆黑是甘美的漆黑，如同埋在野麦地里的荸荠。它的静谧是圣洁的静谧，如同羊齿草上的露水。”同为乡村少年的他和我，所想竟有些相似。
“跟我关系最好的是苦楝树，因为它和我一样瘦小，因为它会送我一些果实，虽然不能吃，但能用弹弓来弹鸟。”村西小树林里住着少年的许多好朋友，榆钱树也是其中一个。榆钱花甜丝丝的可以吃，榆钱叶可以吹出清亮的口哨。何为朋友？朋友就是不存私心地对自己好的人。人如此，树亦如此。即便是流露出些许凄惶心绪的比喻，于多年以后的情景再现，也是多少有些亲切感的。
这些比喻凝聚升华成一种强烈的直觉：身在故乡的那段时光多么悠久，悠久得仿佛有几个世纪；那些往事多么美好，美好得好像置身乐园。即便回不去了，只要想起那里的一花一草一山一水，心中的喜悦也是无法言喻的。那种浸入感、舒适感、愉悦感，普天之外没有第二个地方能够给予。
对读者来讲，《外婆家》最有吸引力的是它无处不在的画面感。那些趣味横生的画面，令人多少次从心底里荡漾出笑声。腊月的最后几天家里买了30块方糕，少年偷吃了8块，既心满意足又意犹未尽。看到户口簿上的“次子”二字，念及被关在家里不得出门的处境，便以为自己是所谓的“次品”。为了不跟外祖母去参加小礼拜，他躲在阁楼或香椿树上装作没听见。放假时跑到教室里靠北墙第三排的位置上坐，那是班上最漂亮的女生的座位。
趁外婆午睡打呼噜时，偷偷起身去厨房偷吃猪油渣。在外公家待几天时他总会去巷口的面包店，只为了闻面包的香味，“只要闻一闻，我就觉得很愉快、很满足，就会觉得世界无比美好。”少年的一颗心想要的从来都不多，甚至只要得到一点点，便觉得生活顿生无穷的希望。
这部转身回望故乡的散文集，是一心一意对少年时光的追记与还原。惹人发笑的稚气、淘气、傻气，不知落脚于何处的冒险精神，已现出端倪却远未成形的蓬勃英气，都不难在其中找到影子。当初的乡村少年，无疑是故乡的一部分。故乡若无宽广的胸襟，怎能包容少年的随意狂奔、快意狂笑、肆意狂哭？
我掩卷回想，听到了许多声音。如偷偷跑去外婆家路上遇到的大雨、和白皮小头鬼在外过夜燃烧芦苇时的噼噼啪啪、除夕夜煤炉里的水烧开时的呜呜呜呜。甚至闻到了各样的味道。村庄虽小，确是五彩缤纷的生命场，是存留温度和热情的特殊之地。
盛慧笔下的村庄给我印象最深的是宁静。当村庄被隆重邀请郑重地走进文字里，它的各种声响仿佛被宁静稀释直至消失。又像正在播放的电影突然按下暂停键，一切归于空寂，观众与荧幕只剩无言的对视。
“我走了，这一生离故乡越来越远，可是不管我走多远，我依然听见故乡的房子在风中歌唱。”歌唱的何止是房子？是故乡大地上天空下的一切。歌唱即呼唤，盛慧心曲的弹奏便是回应，回应的物证便是饱蕴真情实感的《外婆家》。
乡愁是个历久弥新的主题，年少时的回忆仿如一个即便不去擦拭依然锃亮的容器。当年少回忆与乡愁产生情感交集，这个没有具体形状的容器便成为光源。其光并不耀眼，只是丝丝缕缕的散发。这些光聚集得多了，便有了鲜明可感的暖意。
盛慧的散文集《外婆家》给人带来的阅读感受正是如此。
地理意义上的故乡有着明确的东西南北，精神意义上的故乡则广袤无垠。在作家眼里，故乡是矛盾的结合体，它既小也大。通常来讲，随着人的长大，小时候以之为大的房子、院子、书林、池塘乃至整个故乡皆会逐渐变小。见识过大千世界之后转身回望故乡，故乡只是版图里的一个点，小得可以忽略不计。然而，当作家提笔书写故乡、故人、故事时，情感愈发真挚笔触越发深邃时，故乡又大到可以等同于整个世界。
好吃懒做贪睡的小猪伢，在没了生计之后，开始变卖房子里的木梁。卖完木梁之后就到处蹭饭，近乎乞讨。有老人躺床上抽烟点燃棉絮，火势太大连自己的两个儿子都不敢进去救人，小猪伢刚好经过，冲了进去把老人背出，左边的脸被火苗舔过烧焦。
舅舅的赌博、舅妈的势利、外婆的低落、外公的无奈……都深深印刻在少年的心里。瓢泼大雨的夜里，如两叶浮萍的外公和外婆强大的求生意志，外公和外婆不舍不弃的生死相依，让少年在很久以后想起时依然止不住地悲伤，无法释怀。
正与邪、善良与丑陋、喜与悲，都在这里无声地上演着，或彼此较量，或互相混杂。这片土地见证了少年的恐惧、忧伤，护佑了少年的蜕变与成长。或亲人，或非亲人，把这些普通人写进自己的生命里，是真诚的倾诉，是真挚的想念。
故乡是成长的根据地，走得越远，越显示出它的独一无二，再寻常的故事与再普通的故人皆无可替代。
在平淡朴实的叙事中，这部作品不时出现的比喻如闪烁的一道道光，给人带来惊喜。惊喜之后，不禁对位于江南水乡的这个小村庄心生好奇。
“早晨如同苹果般清脆，下午如同水蜜桃般慵懒，而黄昏就像柑橘一样温馨了。”如此说来，夜晚一定如同樱桃般甘甜。在故乡的夜里入睡，梦怕也是和樱桃的滋味一样美好的吧。夜晚降临，盛慧接着写道：“它的漆黑是甘美的漆黑，如同埋在野麦地里的荸荠。它的静谧是圣洁的静谧，如同羊齿草上的露水。”同为乡村少年的他和我，所想竟有些相似。
“跟我关系最好的是苦楝树，因为它和我一样瘦小，因为它会送我一些果实，虽然不能吃，但能用弹弓来弹鸟。”村西小树林里住着少年的许多好朋友，榆钱树也是其中一个。榆钱花甜丝丝的可以吃，榆钱叶可以吹出清亮的口哨。何为朋友？朋友就是不存私心地对自己好的人。人如此，树亦如此。即便是流露出些许凄惶心绪的比喻，于多年以后的情景再现，也是多少有些亲切感的。
这些比喻凝聚升华成一种强烈的直觉：身在故乡的那段时光多么悠久，悠久得仿佛有几个世纪；那些往事多么美好，美好得好像置身乐园。即便回不去了，只要想起那里的一花一草一山一水，心中的喜悦也是无法言喻的。那种浸入感、舒适感、愉悦感，普天之外没有第二个地方能够给予。
对读者来讲，《外婆家》最有吸引力的是它无处不在的画面感。那些趣味横生的画面，令人多少次从心底里荡漾出笑声。腊月的最后几天家里买了30块方糕，少年偷吃了8块，既心满意足又意犹未尽。看到户口簿上的“次子”二字，念及被关在家里不得出门的处境，便以为自己是所谓的“次品”。为了不跟外祖母去参加小礼拜，他躲在阁楼或香椿树上装作没听见。放假时跑到教室里靠北墙第三排的位置上坐，那是班上最漂亮的女生的座位。
趁外婆午睡打呼噜时，偷偷起身去厨房偷吃猪油渣。在外公家待几天时他总会去巷口的面包店，只为了闻面包的香味，“只要闻一闻，我就觉得很愉快、很满足，就会觉得世界无比美好。”少年的一颗心想要的从来都不多，甚至只要得到一点点，便觉得生活顿生无穷的希望。
这部转身回望故乡的散文集，是一心一意对少年时光的追记与还原。惹人发笑的稚气、淘气、傻气，不知落脚于何处的冒险精神，已现出端倪却远未成形的蓬勃英气，都不难在其中找到影子。当初的乡村少年，无疑是故乡的一部分。故乡若无宽广的胸襟，怎能包容少年的随意狂奔、快意狂笑、肆意狂哭？
我掩卷回想，听到了许多声音。如偷偷跑去外婆家路上遇到的大雨、和白皮小头鬼在外过夜燃烧芦苇时的噼噼啪啪、除夕夜煤炉里的水烧开时的呜呜呜呜。甚至闻到了各样的味道。村庄虽小，确是五彩缤纷的生命场，是存留温度和热情的特殊之地。
盛慧笔下的村庄给我印象最深的是宁静。当村庄被隆重邀请郑重地走进文字里，它的各种声响仿佛被宁静稀释直至消失。又像正在播放的电影突然按下暂停键，一切归于空寂，观众与荧幕只剩无言的对视。
“我走了，这一生离故乡越来越远，可是不管我走多远，我依然听见故乡的房子在风中歌唱。”歌唱的何止是房子？是故乡大地上天空下的一切。歌唱即呼唤，盛慧心曲的弹奏便是回应，回应的物证便是饱蕴真情实感的《外婆家》。
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