那么世间岁月总有一段悲伤的记忆等你品味，是鱼儿错过雨水。鱼儿是爱着洁澈雨水的，不然不会在仲夏的池塘夜夜守望，即便随流水到何处却依然，我轻轻路过绿林摇曵的小水塘，应该是雨过留下的斑斓泪痕，鱼儿蹦跳着在那寻觅，寻觅雨水的气息，又似与阳光嬉戏，与清风起舞，澈水泛起涟漪，水面波光粼粼，残留的霞光在上面闪烁，此刻便会立马爱上这幅画，我静静的欣赏

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~ ′ (＝^ω^＝) ′ ~
时光太瘦
指缝太宽
一个不经意
流年已把故事写好了结局
有些人注定要消散在清风明月里
有些缘注定要飘零在落花流水间
曾经受过的伤
已是寻常
曾经爱过的人
已成篇章
人心随时光渐行渐安然
我坚信
三千弱水
总会有一瓢知我冷暖
流离半世
总会有一人许我一世长安

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沉鬱磅薄的感情——傅抱石，《高士觀瀑》
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傅抱石（1904-1965），現代水墨畫家、美術史家。在成為藝術家的道路上，傅抱石亦曾見知於徐悲鴻。悲鴻對少年的傅抱石不吝予以物質、精神上的支持，兩人交誼在師友之間。1931年，二人初見，抱石懷揣書稿、印譜與畫作拜望了當時已為中央大學藝術系主任的徐悲鴻。兩人神契恨晚，慨然訂交。後經徐悲鴻向江西政要舉薦並力爭資助，促成傅抱石日後得以赴日留學。
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傅抱石在日期間，勤學苦讀，於藝術史研究和刻印、繪畫等所獲累累。1935年，於東京銀座舉行的個展堪稱抱石留學的「成果展」。悲鴻雖未能親臨現場，但在他為這次展覽的題詞，卻已十足地流露個人「好為人師」、「愛才懇切」的心意。師生二人的交誼直到1930年代末期，由於中日戰爭，抱石隨國民政府播遷重慶，悲鴻旅居南洋賣畫籌賑始告一段落。回首傅抱石的第一哩路，當時，但若無悲鴻的提攜，我們或很難想見，從日本歸國後，他以得在重慶持續精進，佳作迭出，成為個人風格上久享盛名的「金剛坡時期」，從而奠定傅抱石在現代水墨畫里程碑式的地位。
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《高士觀瀑》，為傅抱石晚年繪製的扇面，畫中不見頭尾的巨松自左側斜出，二高士前後佇立於水際大石，遠觀前方逐漸消失、隱沒在視線之外的瀑布。畫面中的瀑布構圖彷彿擷採古典「樹杪百重泉」如詩般的文學意境，水流如細柱、如銀線緩緩自右側淌流，行到畫面底端散作激流，朦朧的水霧對比一旁清晰的高士與松石，在有限尺幅中不斷遞增、拉遠景物的距離。
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畫幅右側，抱石並繫以長跋，述及作畫之際，他心中正惦念遠在太湖養病的女兒，甚至這種惦念與日俱增，畫中的流水，亦復因之有了哲學上的特殊聯想——「子在川上曰：『逝者如斯夫，不舍晝夜。』」
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孔丘（551-479）因觀水感悟，天地間的肉身，實非金石，面對於時間流逝不免感到恐懼，更何況是作畫之際，念茲在茲的，那位為久經病痛折磨的親人呢？畫中如此遼闊的天地，彷彿是為了受納傾瀉的感情特意設計的容器，頓時充塞了許多化不開的鬱結、憂思。當代藝評家以為，「二十世紀的山水畫大家中，把強烈的個人感情、人生觀與宇宙觀融入山水畫的構思裡，傅抱石是最突出的一人。」
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圖說
傅抱石，《高士觀瀑》，1962，設色紙本，18x54cm，晶美術館

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